佳作入市當(dāng)代藝術(shù)過億指日可待

受到全球金融危機(jī)波及，中國當(dāng)代藝術(shù)市場在經(jīng)歷了2008年春拍以來的持續(xù)低迷后，終于在2010年有所回暖。全球藝術(shù)市場信息網(wǎng)Artprice發(fā)布的《2010藝術(shù)市場趨勢報告》顯示：“2010年末，當(dāng)代藝術(shù)在中國取得了3.80億元的成績，美國2.87億美元，英國1.6億美元，法國2300萬美元排名第四”。足以證明中國當(dāng)代藝術(shù)品拍賣市場的復(fù)蘇速度明顯快于其他國家和地區(qū)。

市場回暖的綜合因素

中國當(dāng)代藝術(shù)品在拍賣行、畫廊和各個博覽會上的銷售都呈上升趨勢，其中以拍賣市場上的行情表現(xiàn)最為突出。香港佳士得2010年近現(xiàn)代油畫和當(dāng)代藝術(shù)的成交額達(dá)到了10.35億港元，比2009年相同版塊的成交額6.72億港元增長54%；香港蘇富比2010年油畫當(dāng)代成交額是7.09億港元，比去年增長了53%。但是兩家拍賣行的2010年拍賣成交額都未能超過金融危急爆發(fā)之前的2007年。只有北京保利2010年相同版塊的成交額達(dá)到7.82億元，與2009年的3.66億元相比增幅達(dá)113%，而且高于2007年的7.37億元的年成交額。國內(nèi)拍賣公司的另外兩強(qiáng)——北京匡時和中國嘉德油畫和當(dāng)代藝術(shù)品版塊的成績也明顯優(yōu)于2009年，但與2007年相比還是有一定差距。

因此，北京保利國際拍賣有限公司董事長趙旭直言他領(lǐng)銜的這家公司是中國當(dāng)代藝術(shù)市場這兩年最有力的支撐，也不無道理。保拍賣強(qiáng)大的企業(yè)背景、雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力（預(yù)先支付尤倫斯1，000萬歐元的拍品保證金）以及征集團(tuán)隊(duì)雷厲風(fēng)行的行事作風(fēng)，正是保利拍賣能征集到像尤倫斯這樣的海外大藏家收藏的重要砝碼。趙旭認(rèn)為，尤倫斯只是中國當(dāng)代藝術(shù)品市場重新受到關(guān)注的“一枚信號彈”，歸根到底還是中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動在起作用。金融危機(jī)時期游離出股票和地產(chǎn)市場的熱錢進(jìn)入藝術(shù)品市場、媒體的普遍關(guān)注等等都是重要的因素。Artprice創(chuàng)始人及董事長蒂里·艾爾曼(Thierry Ehrmann)認(rèn)為，新富階層順應(yīng)社會認(rèn)知，借由藝術(shù)品收藏進(jìn)入上層社會的所謂“凡勃倫效應(yīng)(Veblen effect)”(托爾斯坦·凡勃倫Thorstein Veblen)的理論：消費(fèi)者對一種商品的需求程度，因其標(biāo)價較高而不是較低而增加，商品價格定得越高越能暢銷，反映了人們進(jìn)行揮霍性消費(fèi)的心理愿望) 也是造成中國藝術(shù)品拍賣市場增幅大漲的原因。同時，他強(qiáng)調(diào)，一個國家當(dāng)代藝術(shù)品交易市場份額的增加并不等同于這個國家當(dāng)代藝術(shù)的銷售情況。例如印度藝術(shù)受到世界關(guān)注，但它并不是世界藝術(shù)品交易中心；俄羅斯也不是，但俄國富豪卻滿世界購買高昂的藝術(shù)品。只是這一點(diǎn)目前在中國是一個例外：2010年，沒有一件西方藝術(shù)家的作品出現(xiàn)在中國拍賣前150位的名單中。如果中國想要成為一個真正的國際藝術(shù)中心，它必須出售更多外國藝術(shù)品。

藏家構(gòu)成的巨大變化

艾爾曼的說法是進(jìn)一步的遠(yuǎn)慮，就眼前來說，中國當(dāng)代藝術(shù)品市場的火爆現(xiàn)象已經(jīng)讓參與者顧不了這么多。據(jù)權(quán)威數(shù)據(jù)統(tǒng)計，中國的億萬富翁正在以每年20%的速度遞增，到2014年，除中國之外的其他國家億萬富翁數(shù)量只占到全球的16%。而這部分中國富豪出于愛國之情或者文化相通等原因，都普遍青睞中國當(dāng)代藝術(shù)。印尼藏家余德耀、上海藏家劉益謙、王薇夫婦等算是媒體曝光較多的當(dāng)代藝術(shù)收藏家，除此之外還有數(shù)以千計的隱形富豪熱衷于此。正如趙旭所說：“中國當(dāng)代藝術(shù)市場的價位相比國際市場來說相對較低，收藏家人群也逐年遞增。2010年的藏家總數(shù)估計是2008年的10倍，2008年的中國藝術(shù)品市場還是一個行家市場，現(xiàn)在很多藏家我都不認(rèn)識了。2009-2010年，一次性購買3，000萬元以上藝術(shù)品的超過200人，購買3，000萬元以下的買家更是多達(dá)數(shù)千人。這些人幾乎都是藏家，很少是炒家，畢竟金額過大的藝術(shù)品很難出手。在2009年之前，如此大手筆的買家是不可奢求的，可能只有一兩個。”有了實(shí)力如此雄厚的一批買家，自然需要有與其財力相匹配的拍品推出。趙旭介紹，保利這兩年的拍品賣家構(gòu)成也變化很大。以前高水準(zhǔn)的作品都出自行家之手，現(xiàn)在好東西都在藏家的倉庫里；過去征集的范圍主要在國內(nèi)，現(xiàn)在是全球到處跑，80%的拍品都來自國外，而且?guī)缀鯖]在拍賣市場出現(xiàn)過。國內(nèi)有珍品在手的收藏家不超過10人，而且極少出售自己的收藏。2011年保利春拍的中國當(dāng)代藝術(shù)版塊主打的是尤倫斯和漢雅軒畫廊收藏的專場。漢雅軒畫廊的創(chuàng)辦人張頌仁和尤倫斯一樣，都是見證和推動了中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要人物，還是尤倫斯收藏的重要建立者之一。原定尤倫斯收藏專場的拍品是34件，在采訪當(dāng)天又追加了15件，預(yù)計會超過50件，其中曾梵志的畫作《婚禮》、周春芽的《綠狗》，還有方力鈞、余友涵等等著名畫家的多件作品將要亮相。

大牌藝術(shù)家身價飆升

在Artprice網(wǎng)站公布的“2010全球10大當(dāng)代藝術(shù)家”榜單中，當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志、張曉剛、劉小東、劉野和經(jīng)典寫實(shí)藝術(shù)家陳逸飛、王沂東占據(jù)了半壁江山，其中當(dāng)代藝術(shù)家曾梵志的作品年拍賣價已經(jīng)能與杰夫·昆斯及理查德·普林斯這樣長期占據(jù)拍賣市場份額的大師抗衡。在“2010年拍賣額前500位藝術(shù)家”排行榜中，曾梵志以2，856萬美元名列第49位，比去年的名次上升了24位；張曉剛以1，779萬美元，從2009年的132位上升到第71位；劉小東以1，778萬美元緊隨其后位列第72位，而2009年他還處于第350位；劉野以1，571.8萬美元從2009年的192位上升到了第84位。這些大牌藝術(shù)家作品，特別是早期的成名作和代表作，一旦面市必然會吸引藏家，舍得花大價錢買下最具收藏和保值價值的藝術(shù)品。

重量級拍品激發(fā)市場潛力

談到今年香港蘇富比春拍，張曉剛《生生息息之愛》三聯(lián)畫在“尤倫斯重要當(dāng)代中國藝術(shù)收藏”專場上以7，906萬港元（含傭金）成交，刷新張曉剛個人拍賣單價紀(jì)錄，也成為目前單價最高的中國當(dāng)代藝術(shù)作品的輝煌業(yè)績， 趙旭信心滿滿地預(yù)測：“中國當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣單價很有可能馬上過億。如果曾梵志的《最后的晚餐》、吳冠中的大幅油畫這樣重要的作品入市，過億不是問題。” 近百年來的藝術(shù)市場的發(fā)展規(guī)律證明，藝術(shù)市場的轉(zhuǎn)移都伴隨著新地區(qū)當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)創(chuàng)新，從巴黎，到紐約，再到倫敦，概莫能外。照此發(fā)展，如果北京要成為世界藝術(shù)市場中心，那么中國藝術(shù)家自身才是最強(qiáng)有力的推手。