盛世收藏“隆中對”

中國藝術品拍賣市場已經名列全球第三，2009年中國藝術品的國際市場份額更從7.4％上升到14.4％，中國購買力已經成為全球關注的中心。而2008年“金融危機”的爆發使西方藝術品市場中心和金融中心的地位受到極大影響，這為中國藝術品市場的進一步發展提供了機會。高速發展下，如何應對規模化市場下亞洲地區之間的國家競爭，建立完善的學術研究和收藏體系，認清藝術品投資的回報與風險，明確合理清晰的國家文化戰略，規劃收藏家的社會職責成為當下中國藝術品市場生態系統函需解決的迫切問題。盛世收藏“隆中對”，本刊特呈現“中國文物國際博覽會高峰論壇”上的觀點碰撞，是以為記!

進入21世紀，國際各市場板塊包括藝術品市場均出現全球化趨勢，中國藝術品市場在此趨勢下獲得巨大發展并表現出新的特點，僅從北京藝術品市場觀察就可發現規模化的特點，這也體現在市場領域的各個方面，例如北京畫廊和文物市場在上世紀90年代并非一枝獨秀，也未形成規模性發展，在廣州、深圳、上海、浙江等地區都存在與北京旗鼓相當的一系列畫廊和其他藝術機構，但自2000年之后，中國的畫廊市場已經以北京為主導，北京的畫廊也從單體機構發展為團塊化、公司化的畫廊聚集區，這比單體畫廊更能形成產業性互補和群體發展優勢，另外北京文物市場(例如古玩城)同樣出現了規模化特點；在拍賣市場領域，北京也引領全國實現了市場的規模性增長。

截至2006年，中國藝術品市場份額已名列全球第三，2009年中國的國際市場份額更從7.4％上升到14.4％，中國購買力已經成為全球關注的中心。而2008年金融危機爆發后，西方藝術品市場和金融中心的地位受到很大影響，這也為中國藝術品市場進一步發展提供了機會，2009年中國市場迅速出現了V型復蘇，但是良好的發展機遇并不代表能最終達到目標，中國作為重要的新興市場，同樣面臨東亞、中東等其他新興市場的競爭，中國要密切關注同樣是新興市場的其他國家在發展中的不同機遇、不同條件以及不同優勢，如何發揮中國的優勢是在新興市場競爭之中獲得發展空間并達到最大發展目標所必須考慮的，在這方面中國從業者需要憂患意識，而不是沾沾自喜。

中國未來市場的發展不僅需要強有力的規模整合能量，也需要優化市場結構并出臺配套政策。目前，中國藝術品拍賣市場實力較強，而作為一級市場的畫廊卻相對薄弱，藝術博覽會事業還處在發展之中，市場結構優化成為中國接下來抓住機遇、迎接挑戰的重要突破方向；藝術品市場發展也需要政府機構以及政策的強力支持，國外政府在通過激勵性政策比如免稅和減稅來刺激購買力和人們的責任感方面，有非常豐富的經驗值得我們借鑒，而中國在歷年的很多會議中都會提到這個問題，博覽會、拍賣行和其他藝術行業也都涉及到海關稅收等問題，但這種調節能力不是一個論壇或者一個專家就能解決，而是需要政府的整體性協調，在具體定位和策略方面，政府既要有宏觀視野也要有細節性把握，藝術品市場發展需要從國家文化與產業戰略的角度進行規劃，由此類政策措施為中國藝術品市場造就一個切實發展和可持續性發展的機遇。

中國在不到20年的時間內基本構建了較為完善的一二級市場體系，同時也建立了較為系統的藝術品市場價格評估體系，但市場的有序發展仍是函待解決的問題。例如中國藝術品市場在2003年突然出現井噴行情，以當代藝術為代表的中國藝術成為國際藝術品市場的新興力量，在持續18個月的市場上升趨勢中，當代藝術品平均單價增長184％，在國際藝術品市場銷售總額并沒有大幅度增加的情況下，中國當代藝術作品的總銷售額度上漲191％，但當時的藝術品市場最重要的關鍵詞是“投資”。被稱之為“藝術世界”的系統在西方當代藝術中是成熟完善的體系，而在中國卻不夠健全，自90年代以來藝術生態體系的不健全導致了當前藝術品市場的混亂，其中涉及的問題可以歸納為兩類，第一是藝術評估體制不健全，價格成為衡量藝術的標準；第二是藝術品市場操作及法制不規范，市場做局和炒作現象嚴重，而一二級市場角色互換，假畫贗品頻出的狀況也仍然無法杜絕。

現在的市場是作為投資市場還是收藏市場?什么樣的市場才是良性市場?值得業內人士思考。因此2010年將是中國藝術品市場轉折之年，我們需要自覺構建更為合理、完善的以收藏為核心的市場系統。在此有三方面要做：第一是建立完善的價值評估系統，也就是以學術為核心的評價體系；第二是構建以公共收藏為核心的收藏標準系統，博物館的公共收藏標準體系是完善市場的重要保障，如果博物館中沒有標準的收藏，就無法引導整體市場從而導致混亂；第三建立完善的一二級市場交易系統。值得注意的是構建以收藏為核心的藝術品市場體系并不排斥文物藝術品的投資作用，這在西方金融資本收藏中也可看到先例。

這個過程中還有很多任務要去做。首先是對20世紀中國藝術史的梳理、研究與系統收藏，由于歷史原因，中國至今沒有一個美術館包括中國美術館在內，對20世紀中國藝術品進行系統收藏，這對藝術品市場發展極為不利；第二要促進國有博物館的當代藝術收藏；第三要有計劃的推進中國藝術走出去戰略，系統宣傳20世紀以來的中國藝術，確定中國當代藝術的價值標準；第四要盡快出臺鼓勵美術博物館的捐贈免稅政策；第五應盡快籌建國有世界藝術博物館，在當前背景下，中國應該把視野放在全球化的框架內，特別要關注亞洲國家的文物藝術品的收藏。

中國藝術品市場的投資規劃需要解決兩個基本問題：第一是藝術品能不能成為投資資產，第二是中國的藝術品能不能成為投資資產。首先藝術品作為一種投資資產類別也必須具有穩定的需求基礎，現在由于中國經濟的快速發展所帶來的中國公民財富的飛速成長，為藝術品提供了穩定的需求基礎；其次，根據經濟學“需求穩定增長但供給有限將導致價格上升”的基本原理，藝術品的供給也具有有限性特點；隨著中國對藝術品收藏感興趣的人群不斷增加，中國藝術品成為投資資產也就成為必然。

如果要對藝術品進行投資也必須解決幾個問題，首先要明確藝術品市場在過去100至200年中的走勢到底是怎樣的，影響藝術品價格的主要因素是什么?藝術品投資回報到底好不好?與黃金、股票、美國國債相比或者其他國家的國債相比，藝術品的投資回報到底是否吸引人，風險有多大?買家到拍賣行拍賣藝術品，舉牌的時候應該有什么樣的策略才不至于舉牌的價格過高?這些問題都需要一個科學的價格分析依據。

通過分析1960年至2010年第三季度的梅摩藝術綜合指數以及標普500的藍籌股指數可以看到，兩項指數的長期走勢基本相同，這說明美國藍籌股指數很大程度上代表美國財富的增長狀況，財富增長和藝術品價格走勢一致則意味著財富效應對藝術品市場產生了有效的推動；根據梅摩指數對1955年至2004年藝術品的年投資回報率的分析，在過去50年中年投資回報率用美元計算為每年10％，而標普500的回報率為每年10.4％，藝術品的投資回報和藍籌股的投資回報相當，而和十年前的國債相比藝術品投資回報更高，和黃金投資相比回報高出一倍。因此，將外匯儲備的1％至5％用來投資國外藝術品也是值得政府而不僅僅是個人去考慮的計劃。

另外，通過對蘇富比、佳士得從1937年開始關于中國瓷器雜項的拍賣紀錄整理，可以發現有1400對中國瓷器雜項方面的重復拍賣數據。其中有這幾點可以留意，第一是1985年至2010年藝術品的年投資回報率為8.4％，而美股投資回報為9％，但是從2000年至2010年的年投資回報率上升12.5％，此間美國股票為每年-0.7％的投資回報。從投資角度來講，中國藝術品投資回報在過去的25年中是相當不錯的，但風險也同樣存在，比如亞洲金融危機導致藝術品市場指數暴跌，2007年美國金融危機也使指數大跌，但是從2008年到2010年藝術品市場指數則大漲225％，其中的重要現象是中國買家到紐約和倫敦市場上購買眾多的中國文物和藝術品。因此，中國藝術品從長遠角度來講具有很高投資價值，但也應該注意“藝市有風險，投資需謹慎”。

藝術品的價值與價格評估以及制定國家藝術品投資中長期發展規劃是當前中國應該注意的問題，藝術品的價值與價格評定是兩套不同的指標，需要兩套不同的價值評估體系，當前用藝術品價格評估體系預測藝術品價值的做法是錯位的。藝術品的理論價值認定是相對穩定的體系，而用指數分析的方式認定藝術品交易價格卻不一定是最合適的方法，因為藝術品產生的交易價格既受基礎價值的影響，又受價格不確定性因素影響，人類精神需求的周期性變化也是影響藝術品價格的重要因素；另外如果宣傳推介投入充分，定價也相對高漲；產品品牌、藝術品品牌、企業家品牌、企業品牌、經營者品牌、藏家品牌、流通企業品牌、拍賣行品牌等等這些外來因素對藝術品價格也產生很大影響，品牌的時令性、周期變動性對價格影響很大，甚至會構成價格權重50％以上；而買賣雙方的心態博弈，也使得藝術品交易價格經常有奇跡發生。價格預期與價值評估是當前藝術品投資公認的世界難題，鑒于交易價格投機的不確定性，相對盲目價值投資法則是比較合理的方式，如果價格曲線總體向上，相對盲目的基礎價格投資比精確計算的價格投機更加科學。

如果有藝術品投資的價值評估作為基礎，國家藝術品投資中長期發展規劃就可以做更大的設想。在當前中國經濟不斷發展以及相對穩定的藝術理論體系為藝術品投資奠定了基礎之后，是不是將目光轉向古代藝術作品才能找到投資?實則不然，尋找未來的潛力市場也是選擇之一，如今的中國更應該關心新藝術人才在什么地方，中國今天能夠找到多少藝術人才?為新人展示其藝術的舞臺有多少?將高水平的原創推向成功的道路是寬闊還是狹窄的?這其中最根本的問題是用什么樣的體制培養藝術新人。鑒于對綜合國力提升的長期預期，以及強國代表性藝術家及其作品持續升值的規律，加強藝術品投資培訓與經紀人培養，普及藝術品投資知識，建立藝術品投資教育基地應成為中國當前需首要解決的問題，如果將藝術品投資視為繁榮文化和發展文化產業的重要國策，那就需要推出國家藝術品投資中長期發展規劃，尤其是鼓勵國產藝術品的價值發現與整體價值提升，引導投資者進行長期投資，使藝術品生產與藝術市場走上長期、健康和快速發展的軌道，這樣我們就有可能看到一個文化創意的中國，投資者將會獲得豐富多彩的投資機會。

前不久，臺灣阿拉善生態環境保護組織會議的與會者榮幸受邀參觀了臺北故宮博物院，但導游是世界著名電腦公司廣達電子的董事長林百里先生，林百里跟任何人初次見面給的不是廣達電腦董事長的名片，而是臺北故宮博物院召集人的名片，這說明臺灣對文化的重視，同時也充分體現了收藏家所承擔的社會責任。目前中國收藏家群體的數量越來越多，在中國內地當前焦慮浮躁的時代任何東西都可能會被炒作，但缺少真正對社會有責任心的收藏家，他們應該成為社會責任的承擔者。

通過對藝術家及其家屬比如吳冠中、齊白石家族捐贈給公共美術館的作品數量統計可以發現，前十位藝術家的捐贈作品按照當前估價基本都已超過十億人民幣，看到這個數字之后，相信所有企業家都會為之汗顏。目前關于藝術家的社會責任在公眾中已經越來越清晰，真正有社會責任的首先是藝術家們，因為很多藝術家在幾十年前就開始為公共美術事業捐獻出他們的作品，比如剛過世的吳冠中先生把3D0多幅作品捐給各類公共美術機構，而他仍然住在三房兩廳的房子中。

但是對收藏家來說，這種社會責任的體現還不清晰。雖然有很多企業像萬科集團也非常希望建立自己的收藏系統，但卻苦于沒有專業指導機構給他們做長期系統指導，雖然他們有資金也希望像摩根史丹利公司那樣將企業文化長續。但就目前的狀況來看，很多專家更多關注投資，例如投資藝術品能夠賺多少錢，而這些企業在房地產市場和股票市場的收益比藝術品投資收益更多，他們對于文化和藝術的關注更多來自于興趣和熱愛。剛才有博物館的專家講到有些收藏家傾其全力為社會保留經典藝術作品，他們是雷鋒式的收藏家，希望這樣的收藏家越來越多，因為如果只是一味炒作藝術品，企業界的投資將很難持續，如果沒有學術和專業指導，只是將藝術品作為金融產品進行炒作，中國的藝術市場是沒有出路的。