Artprice年度報(bào)告:解讀2009年至2010年歐美的設(shè)計(jì)藝術(shù)品市場(chǎng)

歐美的設(shè)計(jì)品收藏市場(chǎng)出現(xiàn)于20世紀(jì)90年代，隨著時(shí)代發(fā)展它們的設(shè)計(jì)品收藏市場(chǎng)的發(fā)展已經(jīng)相當(dāng)成熟而且更趨于多元化。現(xiàn)在這個(gè)市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)前所未有的投機(jī)時(shí)期，并映射著藝術(shù)市場(chǎng)整個(gè)大環(huán)境的現(xiàn)狀。歐美設(shè)計(jì)品收藏的二級(jí)市場(chǎng)也正向更大范圍的作品開放，拍賣商已不再局限于那些被廣泛認(rèn)可的設(shè)計(jì)作品，而是開始挑選和推薦剛畢業(yè)的年輕設(shè)計(jì)師的作品。歐美的此市場(chǎng)正逐漸邁向一個(gè)全新的規(guī)模。

歐美設(shè)計(jì)品收藏正邁向全新規(guī)模

在歐美等國(guó)家的設(shè)計(jì)品收藏市場(chǎng)的發(fā)展已經(jīng)相當(dāng)成熟而且更趨于多元化，整個(gè)市場(chǎng)現(xiàn)在也正大膽地追求設(shè)計(jì)品的“現(xiàn)代感”。歐美的設(shè)計(jì)品收藏市場(chǎng)出現(xiàn)于20世紀(jì)90年代，當(dāng)時(shí)其消費(fèi)群體包括對(duì)20世紀(jì)60年代和70年代家具的收藏者。該市場(chǎng)的出現(xiàn)實(shí)際上是由一小群有名無實(shí)的首腦開創(chuàng)的，他們照搬了典型的藝術(shù)市場(chǎng)策略，有效地打造出來的。隨著時(shí)代發(fā)展這個(gè)消費(fèi)群體逐步發(fā)展為對(duì)整個(gè)當(dāng)代設(shè)計(jì)品的收藏者。藝術(shù)品收藏家們也將他們的收藏領(lǐng)域拓展到設(shè)計(jì)作品中，為了迎合他們的口味一些相應(yīng)的專業(yè)化美術(shù)館也應(yīng)運(yùn)而生。事實(shí)上，市面上出現(xiàn)的原型、獨(dú)一無二的設(shè)計(jì)品以及限量發(fā)行系列等設(shè)計(jì)品創(chuàng)造出的稀有效應(yīng)刺激了收藏家的本能，也最終導(dǎo)致此類作品的價(jià)格膨脹，這也是設(shè)計(jì)品收藏市場(chǎng)能得以蓬勃發(fā)展的原因所在。

出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上的這些稀有之物讓當(dāng)代設(shè)計(jì)作品進(jìn)入了一個(gè)前所未有的投機(jī)時(shí)期，并映射著藝術(shù)市場(chǎng)整個(gè)大環(huán)境的現(xiàn)狀。2009年至2010年間，隨著過熱的設(shè)計(jì)作品高端市場(chǎng)逐漸降溫，價(jià)格全面回落，一些作品價(jià)格甚至下降了30％-40％。雖然這一貶值是在預(yù)料之中，卻并沒有影響一些現(xiàn)代和當(dāng)代設(shè)計(jì)大師的作品創(chuàng)下良好的拍賣成績(jī)。如法國(guó)家具設(shè)計(jì)師夏洛特·貝里安(CharlottePerriand)、意大利設(shè)計(jì)師卡羅·莫里諾(Carlo Mollino)和法國(guó)設(shè)計(jì)師賽爾格·穆伊勒(Serge Mouille)等設(shè)計(jì)大師的作品，在去年的現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品市場(chǎng)中并沒有降價(jià)，與此同時(shí)，一些更多因幻想而激發(fā)靈感的作品，由于它們更接近設(shè)計(jì)作品市場(chǎng)的新前沿(即更具原創(chuàng)性、稀有性，更符合藏家們的口味及需求)，也取得了良好的拍賣成績(jī)。因此，那些制作得與雕塑相似的珍貴家具做到了和“現(xiàn)代感”發(fā)明者們的作品并駕齊驅(qū)。同時(shí)，歐美設(shè)計(jì)品收藏的二級(jí)市場(chǎng)也正向更大范圍的作品開放。拍賣商已不再局限于那些被廣泛認(rèn)可的設(shè)計(jì)作品，而是開始挑選和推薦剛畢業(yè)的年輕設(shè)計(jì)師的作品。因此，整個(gè)市場(chǎng)正逐漸邁向一個(gè)全新的規(guī)模。

2009至2010年設(shè)計(jì)藝術(shù)品喜憂參半

2009年至2010年在歐美設(shè)計(jì)藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中拍出的最好成績(jī)有：法國(guó)設(shè)計(jì)師讓·魯瓦埃(Jean Royere)、弗朗索瓦一格扎維埃(Frangois-Xavier)和克勞德·拉拉尼(Claude Lalanne)的裝飾藝術(shù)，埃米爾一賈奎斯·魯爾曼(Emile-Jacques Ruhlmann)和讓·杜南(Jean Dunand)精密奢華的鐘表設(shè)計(jì)，夏洛特·貝里安(Charotte Perriand)的激進(jìn)現(xiàn)代性家具設(shè)計(jì)，卡羅·莫里諾(CarloMollino)充滿活力線條的家具設(shè)計(jì)以及拍賣領(lǐng)域的明星設(shè)計(jì)師馬克·紐森(Marc Newson)的生物形態(tài)雕塑作品。在2009年11月貝里安設(shè)計(jì)的可展開桌子在巴黎蘇富比以42萬(wàn)歐元成交，次月在紐約佳士得推出卡羅設(shè)計(jì)的臨時(shí)茶幾(0ccasional table)則拍出33.7萬(wàn)美元。盡管去年設(shè)計(jì)作品在拍賣場(chǎng)上又創(chuàng)下了新的拍賣紀(jì)錄，但設(shè)計(jì)作品在市場(chǎng)的表現(xiàn)仍是喜憂參半。

2009年，設(shè)計(jì)作品市場(chǎng)最年輕的設(shè)計(jì)師同時(shí)也是賣出最昂貴作品的設(shè)計(jì)師：馬克·紐森成為當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域最杰出的人物，其作品在2010年5月13日拍出了可以傲視同行的180萬(wàn)美元。這一新的紀(jì)錄再次證明了他著名的洛克希德躺椅Lockheed Lounge的價(jià)值，躺椅作品采用玻璃纖維制作，外部以鉚接金屬覆蓋。該設(shè)計(jì)是紐森1985年制作的，當(dāng)時(shí)還未成名的他艱難地將作品勉強(qiáng)以1000英鎊賣出。過去的15年間，馬克·紐森有了國(guó)際知名度，而其設(shè)計(jì)的洛克希德躺椅也就成為了象征他成功的標(biāo)志(該躺椅在Facebook上甚至擁有自己的頁(yè)面)。當(dāng)飛利浦拍賣行打算在2010年5月組織拍賣哈爾西·米納的部分藏品時(shí)，拍賣商根據(jù)2009年5月30日(在同一拍賣行)洛克希德躺椅拍出140萬(wàn)美元這一成績(jī)而制定了150萬(wàn)美元的預(yù)期。然而，最后的成交價(jià)比最高估價(jià)高出30萬(wàn)美元。

在拍賣市場(chǎng)領(lǐng)域中，盡管紐森有著世界上最昂貴設(shè)計(jì)師的稱號(hào)，但洛克希德躺椅是其唯一一件過百萬(wàn)門檻的作品。事實(shí)上，如果仔細(xì)比較過去12個(gè)月紐森其他作品的拍賣成績(jī)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這一紀(jì)錄難免有偶然的成分。其實(shí)，他其他重要作品還未達(dá)到估價(jià)中較低的價(jià)格，而且大部分最終都由拍賣商回購(gòu)。前些年所達(dá)到過的高價(jià)在去年這些不確定的時(shí)間尤其是5月和6月里，對(duì)于收藏家們來說顯然太高，飛利浦拍賣行也了解他們最鐘愛的設(shè)計(jì)師正陷入艱難的困境之中。如2010年5月13日飛利浦拍賣行推出的CNET的創(chuàng)始人哈爾西·米納(Halsey Minor)藏品專場(chǎng)中包括紐森著名的“抽屜莢柜”原型(Pod of Drawers)和活力舒展沙發(fā)(Orgone Strech Lounge)，兩件作品的估價(jià)都較低，僅40萬(wàn)美元。盡管在此六個(gè)月前另一個(gè)“抽屜莢柜”原型在佳士得拍出了38萬(wàn)美元(25.4萬(wàn)歐元)，但這兩件作品最終卻由拍賣商回購(gòu)。

2010年6月9日，飛利浦拍賣行推出了紐森的10件力作，最終卻回購(gòu)了估價(jià)在10萬(wàn)至15萬(wàn)美元的沃洛諾依架子(VoronoiShelf)、估價(jià)在25萬(wàn)至35萬(wàn)美元的事件視界桌(Event Horizontable)以及估價(jià)8萬(wàn)至12萬(wàn)美元的碳纖維黑洞桌(the Carbonfibre Black Hole table)。根據(jù)拍賣商的售前估價(jià)，這三件回購(gòu)作品的價(jià)格僅有62萬(wàn)美元，縮減了40萬(wàn)美元。

賈柯梅蒂雕塑設(shè)計(jì)品趨勢(shì)好轉(zhuǎn)

馬克·紐森的洛克希德躺椅與其說是一件實(shí)用的物品，不如說是用來展覽的紀(jì)念品。這種表現(xiàn)出對(duì)雕塑熱愛的設(shè)計(jì)品在2009年7月至2010年6月間在15大拍賣品中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。克洛德和弗朗索瓦一格扎維埃·拉拉尼在排名中有3件作品、埃米爾一賈奎斯·魯爾曼有5件，而且前十五名中排名第二的是一位雕刻家。

事實(shí)上，阿爾貝托·賈柯梅蒂(Alberto Giacometi)排名第二的作品(落后紐森拍出的120萬(wàn)美元)是一件鍍金的銅制優(yōu)雅吊燈，該品于2009年11月25日在巴黎蘇富比拍出了49萬(wàn)歐元。盡管該吊燈的售價(jià)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出售前估價(jià)，但卻沒能擊敗他在2007年10月拍出60萬(wàn)歐元的錐形小吊燈。

阿爾貝托·賈柯梅蒂其102件雕塑上拍的作品中有82件在過去的20年中拍出百萬(wàn)美元以上的價(jià)格，但其燈具作品卻從未拍出七位數(shù)。雖然他的繪畫和雕塑作品價(jià)值的增長(zhǎng)(在近10年里上漲了340％)帶動(dòng)了其銅制作品的增值，但他的燈具和其他“家具”作品并沒有如同其“藝術(shù)作品”般步入同等價(jià)格區(qū)間。然而他的繪畫、雕塑作品仍在過去的一年中證明了其為拍賣市場(chǎng)帶來巨大驚喜的杰出能力。2010年2月，他的雕塑作品《行走的人》在自從在蘇富比拍出5800萬(wàn)英鎊(約6640萬(wàn)歐元)后，連續(xù)數(shù)周成為拍賣行拍出的世界上最昂貴的藝術(shù)品。如果換算成美元，該成績(jī)打破了畢加索《拿煙斗的男孩》在2004年5月創(chuàng)下的9300萬(wàn)美元的紀(jì)錄。然而，畢加索很快就以他的油畫作品《裸體、綠葉和半身像》重新獲得了領(lǐng)先地位，該作品于2010年5月4日在佳士得拍出了9500萬(wàn)美元。自此以后，在拍賣市場(chǎng)上阿爾貝托·賈柯梅蒂的藝術(shù)和設(shè)計(jì)作品都排在第二位。

拉拉尼夫婦的作品成大熱門

拉拉尼夫婦的作品在如詩(shī)般頌揚(yáng)自然時(shí)并沒有刻意在藝術(shù)性和功能性之間做出選擇。如今，對(duì)裝飾和雕塑作品有著獨(dú)到品味的收藏家們對(duì)他們的作品極度癡迷。從2008年起，即弗朗索瓦一格扎維埃·拉拉尼逝世的這一年，市場(chǎng)對(duì)其作品的需求突然激增。自2007年起，拍賣行中拉拉尼的作品數(shù)量已翻了三倍，而收藏家們也都身藏巨富，以至于佳士得2009年2月24日在巴黎組織的伊夫·圣羅蘭拍賣會(huì)上拍出了240萬(wàn)歐元總價(jià)的紀(jì)錄。一年后，巴黎的裝飾藝術(shù)博物館舉行了一次弗朗索瓦一格扎維埃·拉拉尼懷舊作品展(2010年3月至7月)，皮艾薩拍賣公司售出了他最昂貴的兩米銅制蹼足鴨作品，價(jià)格是最低估價(jià)的3倍，達(dá)35萬(wàn)歐元(2010年6月18日)。

總而言之，弗朗索瓦一格扎維埃·拉拉尼創(chuàng)作的諾亞方舟動(dòng)物雕塑系列正成為價(jià)格暴漲的作品。預(yù)計(jì)一對(duì)野豬(Sangliers deVillepinte II，2010年6月18日，皮艾薩拍賣公司)的價(jià)格為14.5萬(wàn)歐元，鍍鋅貓頭鷹(由Bockquel澆鑄)的價(jià)格在3.6萬(wàn)至4.2萬(wàn)歐元之間，石頭綿羊的價(jià)格在4萬(wàn)至5萬(wàn)歐元之間，如果動(dòng)物以真皮毛覆蓋則要高出10萬(wàn)歐元。這些魅力無限的動(dòng)物的價(jià)格在過去20年里非常輕易暴漲為原來的4倍，而某些特定的作品甚至達(dá)10倍。

由于動(dòng)物類作品的成功，佳士得大膽地推出了制作于1968年，估價(jià)為50萬(wàn)至70萬(wàn)美元的“Cat!”但這個(gè)價(jià)格無人問津，尤其是佳士得2002年11月18日在巴黎曾拍出過類似的作品，價(jià)格不到2萬(wàn)美元(1.9萬(wàn)歐元)。其實(shí)佳士得早已知道為此類作品設(shè)定如此高估價(jià)的風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)?個(gè)月前該公司已回購(gòu)過一件類似的犀牛作品，該作品當(dāng)時(shí)的售前估40萬(wàn)至60萬(wàn)歐元。不過，在2009年12月8日紐約佳士得拍賣會(huì)上，拉拉尼夫婦的魔力得到了完美地施展。除了卡羅·莫里諾的邊桌賣出了50萬(wàn)美元外，拉拉尼的作品幾乎統(tǒng)治了整個(gè)會(huì)場(chǎng)。此次拍賣會(huì)共拍出121件作品，其中有32件弗朗索瓦一格扎維埃的作品和18件克勞德的作品。兩人作品拍出的總價(jià)超出了會(huì)場(chǎng)拍出總額的一半，達(dá)420萬(wàn)美元。克勞德·拉拉尼有兩件作品都達(dá)到了40萬(wàn)美元(約26.948歐元)：一件是銀杏樹葉形狀的華麗矮桌(超出估價(jià)10倍)，另一件是鍍金的銅制鱷魚椅(最初估價(jià)10萬(wàn)至15萬(wàn)美元)。

實(shí)際上，弗朗索瓦一格扎維埃·拉拉尼作品的價(jià)格從2004年至今已經(jīng)上漲了超過400％，而這一突然的增值也影響到其并不著名的作品。因此，其三支蠟燭組成的燭臺(tái)現(xiàn)在的售價(jià)是3.5萬(wàn)歐元，另一件類似豆科植物的分枝燭臺(tái)(總發(fā)行數(shù)為8件，加上4件藝術(shù)家的樣張)近期以10萬(wàn)歐元，即預(yù)估價(jià)的2倍成交。這些作品都以高價(jià)成交是因?yàn)樗鼈兌际羌冦~雕塑，并且按照鑄造廠的傳統(tǒng)依次編號(hào)。

年輕一代設(shè)計(jì)師的作品需找尋適當(dāng)價(jià)格

在當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，諸如以色列設(shè)計(jì)師羅恩·阿拉德(RonArad)、日本著名設(shè)計(jì)師倉(cāng)俁史郎等設(shè)計(jì)大師的作品表現(xiàn)并不出色，如2010年阿拉德14件上拍作品中只有4件拍出超過10萬(wàn)美元的成交價(jià)，而在2007年至2008年間則有9件。日本著名設(shè)計(jì)師倉(cāng)俁史郎2010年更是沒有拍出作品。在當(dāng)代設(shè)計(jì)品高端市場(chǎng)出現(xiàn)持續(xù)縮水的同時(shí)，年輕一代的設(shè)計(jì)師正帶著自己的作品以更誘人的價(jià)格進(jìn)入拍賣領(lǐng)域。從而造成年輕設(shè)計(jì)師與裝飾藝術(shù)和當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域的大師共享同一個(gè)舞臺(tái)的局面。例如，在市面上加諾斯特和博尼逖(GarousteBonetti)設(shè)計(jì)的價(jià)值3000歐元的小件家具以及年輕設(shè)計(jì)師朱利安(Julian Mayor，生于1976年，畢業(yè)于皇家藝術(shù)學(xué)院)的扶手椅(Impression)，居然能與阿爾貝托·賈柯梅蒂創(chuàng)作的一盞價(jià)值12.5萬(wàn)歐元的燈具出現(xiàn)在同場(chǎng)拍賣。

當(dāng)然，年輕設(shè)計(jì)師們的作品在拍賣行的處女秀通常都極為艱難。因?yàn)橐业胶线m的價(jià)位通常都需要嘗試數(shù)次，如Tiago DaFonseca(又名為No Angle、No Poise)的松軟臺(tái)燈(限量6盞)最初在2009年10月的拍賣會(huì)上被拍賣商回購(gòu)了，當(dāng)時(shí)的估價(jià)為1500至2000歐元，繼而2010年3月15日在法國(guó)Artcurial拍賣行，盡管預(yù)估價(jià)減半到800至1200歐元，仍被回購(gòu)。其實(shí)，收藏家很少會(huì)花5000多歐元購(gòu)買小有名氣或不知名的作品。例如，LaurensManders2009年創(chuàng)作的名為Vault的怪異三角凳在2010年6月9日推出時(shí)，當(dāng)時(shí)估價(jià)7000至9000歐元被認(rèn)為過于昂貴。然而這件擁有黃鐵礦水晶外形的獨(dú)特作品是皮耶爾一拜賀與艾撒西拍賣行拍品中最具原創(chuàng)風(fēng)格的作品之一。

家具類裝飾作品包括典型的當(dāng)代作品的價(jià)格不僅與珍貴性和原創(chuàng)性息息相關(guān)，而且與運(yùn)用罕見藝術(shù)技法的程度相關(guān)。馬蒂爾·博內(nèi)蒂巴洛克風(fēng)格的家具作品以及簽有拉拉尼名字的實(shí)用雕塑便是很好的說明。對(duì)于更具實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)(材料、技術(shù)和原創(chuàng)性)也是一樣的，其中這類作品原型的生產(chǎn)和銷售都是通過藝術(shù)館或拍賣行進(jìn)行。由于生產(chǎn)實(shí)驗(yàn)性作品非常昂貴，因此注定了此類作品只能限量制作。然而在設(shè)計(jì)藝術(shù)品市場(chǎng)中，收藏家們對(duì)具有新鮮感的作品是有著持續(xù)需求的，因此處于藝術(shù)前沿的設(shè)計(jì)名校畢業(yè)生們的、充滿無限創(chuàng)意的作品也極能滿足藏家們的需求。由此也可以說明，諸如年輕設(shè)計(jì)師們的作品為什么能與大師級(jí)的作品并置于市場(chǎng)中的現(xiàn)象均是合乎常理的，而這種關(guān)注原創(chuàng)性、與藝術(shù)相結(jié)合的發(fā)展勢(shì)頭也將是設(shè)計(jì)稀有作品市場(chǎng)推陳出新的動(dòng)力源泉。