書學(xué)氣質(zhì)展雅風(fēng)

中國書法家張鐵甲在總結(jié)自己學(xué)習(xí)書法藝術(shù)的體會時，清楚地知道：在書法的歷史長河中，名家輩出，群星璀璨。在學(xué)習(xí)的初期，要先擇取一家，專攻數(shù)年，漸成古人面貌。然后，雜習(xí)數(shù)體，兼容各貌，通過數(shù)年積累，融入自我，入古出新。“要做到寫古有我，常寫常新，人新我精，精至化境。”才能取得書法藝術(shù)的成績。

書家“懷遠”、“小中堂對聯(lián)”等書法是其行書代表作之一。“懷遠”兩個字墨色飽滿，圓潤挺拔，力度厚重。在啟功先生仙逝后，他前往北京師范大學(xué)悼念時書寫的行書“小中堂對聯(lián)”，更是彰顯出他扎實的書法功底和文學(xué)修養(yǎng)。這幅作品跋文的內(nèi)容，行書小楷寫得俊秀舒展，樸實大方。對聯(lián)開篇“國”字起筆不俗，字體飽和豐滿，斜而不歪；“學(xué)”字流暢，筆畫長短收放自如，富于結(jié)構(gòu)平衡之美；“宏”字端莊健美，字體嚴謹收縮，卻不失大家風(fēng)度；“富”字婀娜秀麗，變化多姿。整幅作品法度井然，書卷氣濃厚，或纖秀舒展，在錯落中求變化；或雅拙厚重，在變化中展示學(xué)養(yǎng)。字體開合有序，宛如自然起伏變化的音韻，是他融會諸家之長后形成自己圓潤俊秀，清雅遒勁的書風(fēng)形式。

書作唐孫逖《觀永樂公主入蕃詩》行書，開篇墨色敦厚，溫文爾雅，以行為主略帶章草與隸書筆意，隨著心靈審美意識跌宕起伏，前后連接映帶自如，開張閉合井然有序；字體筆畫富于變化，或暢達高昂抒情，大而不空，或略微收斂心曲，小而不弱；在行筆過程中，清逸勁健，在爽朗書寫中，露出自然飛白筆鋒。作品彰顯出一種瀟散淡遠的意境，用書法藝術(shù)形式暢達地表現(xiàn)書家豐富情感世界的高雅境界。

觀賞張鐵甲的幾幅行草書作品時，就明顯感覺他與眾不同的書風(fēng)。粗看他的行草作品，難以看出其書體的流派淵源。瀏覽他筆下的扇面“惟書法”、“論畫一則”、“蘭陵”、“危崖詩”、“自作詞”等行草書代表作，感覺作品中字體的大小、筆畫粗細均隨書家的思想情緒起伏變化展開。筆墨飽滿豐碩之地，沒有雍容華麗之態(tài)；筆畫纖細枯裂之處，盡展質(zhì)樸飄逸意趣。“從容衍裕，而氣象超然，不與法縛，不求法脫。”暢達的寫意情感，雅拙純美的筆墨味道，是他行草書體個性化的特點。在對聯(lián)“楊萬里詩句”行草作品中，他又糅進一些隸書粗壯的筆意，探索一種融隸、行、草書味道的新書風(fēng)。書家為《企業(yè)文明》雜志社成立25周年書寫的祝賀行書，行筆濃纖隨意，頗具天趣，展現(xiàn)出情隨心致的線性風(fēng)貌。

從張鐵甲個性鮮明的系列行草書法作品里，可以清楚地看出他是有意識地在追求“新文人畫”打破外表的規(guī)矩好看，卻在行筆暢達的過程中，將自己的書藝文化感悟凝聚筆端，或重或輕游刃有余的書寫，展現(xiàn)一種“大智若愚”自然張馳的雅拙字體，注重個性化的情感表達，抒發(fā)出“丹青臆造本無法”的怡然純真雅趣。

書家在“紅樹”、“仁者壽”、對聯(lián)“夜月、春風(fēng)”等隸書系列作品中，卻沒有一般隸書體的明顯痕跡。他筆下的隸書，或用側(cè)鋒書寫出圓中寓方的粗體，或用中鋒書寫出精微枯裂的細美，筆畫橫豎簡練統(tǒng)一， “蠶頭燕尾”隱而不發(fā)，暢快地直抒心意，展現(xiàn)出與眾不同的 隸書“丑容”樸實拙美形態(tài)。

書法藝術(shù)講究“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊。”書家在作品中揮毫?xí)鴮懗觥懊餐漠悺保懊伯惗耐钡瘸袀餮茏冎械膭?chuàng)新之作，就展現(xiàn)出超凡脫俗的書學(xué)修養(yǎng)。

張鐵甲在執(zhí)著追求書法藝術(shù)的同時，積極參加各種公益活動，其作品多次被國資委赴境外企業(yè)文化考察團作為國禮贈送中國駐外使館和眾多國際知名企業(yè)，并榮獲希望工程愛心金獎。祝他在漫長的書法藝術(shù)道路上繼續(xù)走下去，創(chuàng)作出更多更好的新穎作品。（責(zé)任編輯：郝幸田）