景觀設計中環境陶藝的美學價值研究

摘要：環境陶藝介入現代景觀設計中，其美學價值的表現一方面從環境陶藝自身所表達出的美的因素顯現出來，一方面又通過環境陶藝對景觀空間美的營造來體現，本文正是主要從這兩個方面揭示環境陶藝在現代景觀空間中特有的美學價值。

關鍵詞：景觀設計 環境陶藝 美學價值

一、引言

隨著對環境陶藝研究的深入，以及環境陶藝作品的逐漸增多，環境陶藝在景觀空間中的魅力也逐漸展現出來，對環境陶藝相關問題的研究也越來越重要，其中美的問題是不容忽視的，環境陶藝在景觀環境空間中所表現出的美學價值的研究正是對這一問題的深入探索。

二、環境陶藝對景觀設計的介入概述

環境陶藝以材料優勢介入到景觀設計中，不僅展現了環境陶藝自身的美，同時它對整個景觀設計的空間環境美的營造，受眾對于景觀空間的審美體驗等都表現出環境陶藝不可或缺的美學價值。陶藝是“水、火、土”的藝術，作為一種具有獨特表現力的藝術形式進入到環境藝術設計中，顯示出它與環境結合的獨特的材質優勢。首先，陶瓷豐富的色澤足以與環境相融，營造出和諧而富有特色的空間環境。其次是陶瓷無窮的藝術表現力，由于泥土的可塑性，可以曲折、擠壓、干裂、盤筑、拉坯、刻劃等等手法，表現出豐富的肌理，同時陶瓷獨特的繪畫表現能力，可以繪制出豐富的畫面，能夠滿足環境空間的多樣性的需求。再次，陶瓷材質的穩定性，泥土成瓷以后，成為性質穩定、質地堅硬的物質，用于室內，沒有環境污染，就是裸露于戶外空間，也可經久耐用。

環境陶藝對景觀設計的介入，有兩種方式，一是以作品的方式，這種方式的介入，環境陶藝表現為景觀空間的主體，體現出來的是一種相對的完整性和獨立的藝術性，可以表現為城市廣場的環境陶藝雕塑或者環境陶藝壁畫等，表現的是獨立的環境陶藝作品。這是目前環境陶藝介入景觀設計的最主要方式。另一種方式是以裝飾的方式介入，這種方式的介入，體現的是環境陶藝的裝飾力量，它是對景觀空間中細節的完善，表現出與其他材質的完美結合。不管是哪種介入的方式，環境陶藝都以其特有的魅力詮釋其獨特的美。

三、景觀設計中環境陶藝的美學價值

景觀設計有廣義和狹義之分。廣義的景觀設計，麥克哈格(Ian Lennox McHarg)認為景觀設計是多學科的綜合，是用于資源管理和土地規劃利用的有力工具，他強調把人與自然世界結合起來考慮規劃設計問題。從目前來看，我們所講的景觀設計主要包括規劃和具體空間設計兩個環節。景觀設計中具體空間設計環節就構成了景觀設計的狹義概念，主要包括了場地設計和戶外空間設計，主要要素是地形、水體、植被、建筑及構筑物，以及公共藝術品等等，主要設計對象是城市開放空間。環境陶藝作為傳達藝術美的載體，通常介入到景觀設計中的建筑及構筑物，公共藝術品等方面。

1、環境陶藝美的探討

景觀中環境陶藝美的探討從環境陶藝的形態、肌理、色彩等幾個方面進行，環境陶藝的這些美的因素研究是不能離開景觀空間而孤立進行的。

以作品形態出現在景觀設計的環境陶藝有著具象和抽象兩種形式。具象的形式具有視覺真實性或客觀性，是以客觀世界為表現對象，對其進行提煉、取舍等藝術處理，通過典型的藝術形象的創造來表達藝術家的個人情感和觀念的，具有很好的情節性或敘事性。瓷都景德鎮昌江廣場陶瓷壁畫《源遠流長》以具象的淺浮雕形式講述了陶瓷的制作過程和制瓷技巧，是千年瓷都文化最直白的表述。抽象的形式不以描繪具體物象為目標，通過線、色彩、塊面、形體、構圖來傳達各種情緒，激發人們的想象，啟迪人們的思維。巴塞羅那的米羅公園的抽象雕塑《女人與鳥》，其抽象的形態與超現實主義的色彩，留給觀者無窮的想象空間。

以裝飾的方式介入到景觀設計的環境陶藝形態一般都取決于其裝飾的主體，有時融合于主體形態，比如在景觀中鋪裝的設計，環境陶藝可以作為局部的點綴，豐富鋪裝的細節，整體上融入到鋪裝中去，這時環境陶藝就會以獨有的形態去演繹陶瓷的美。有時服務于主體形態，環境陶藝具有相應的使用功能，比如在草坪的設計中，環境陶藝就可以作為草坪燈的形態出現，既能夠滿足草坪的照明，同時又有陶瓷的特色之美成為草坪的亮點。

環境陶藝肌理的自然美感是其他材料都無法比擬的，其來自自然的天然親和力使得它和自然環境之間有著一種更深層的契合。隨著現代陶藝觀念在上世紀末的傳入，環境陶藝的創作中更注重對泥土自然肌理的表現，使得環境陶藝與景觀環境空間在自然中有了很好的共融性。在景德鎮陶瓷學院環境陶藝墻景觀中，黃煥義教授的作品充分挖掘陶藝的泥味，使環境陶藝在人工的自然中與周圍的環境空間相互融合，在融合中顯現其肌理的迷人魅力。

2、環境陶藝對景觀設計空間環境美的營造

環境陶藝以作品的形態出現，是當下環境陶藝較為普遍的存在形式，環境陶藝以“圖”介入到景觀設計中，在大的景觀環境背景中營造相對完整的景觀空間，從中體現出環境陶藝的美學價值。在景觀設計美學中，追求環境空間的意境是一個非常重要的美學命題，“意境是‘情’和‘景’(意象)的結晶品”，表現出來的是情和景的相互交融互滲，“景中全是情，情具象而為景，因而涌現了一個獨特的宇宙，嶄新的意象”。環境陶藝在景觀空間中的“情”是設計者通過作品表達的藝術情感，是情具象而為的景，能夠使整個景觀空間呈現出新的美的意象。在景德鎮機場的環境景觀設計中，環境陶藝作品《門》、《窗》系列作品與景觀空間情景交融，很好的展現了環境陶藝對景觀空間的美的營造。機場是一個城市的重要門戶之一，營造的景觀空間一定要符合“場所”特征，要富有熱情，同時又能體現自己的文化特色。通過環境陶藝作品形態營造的主題“門”，寓意城市敞開的胸懷，熱情的擁抱四方來客，通過“窗”能夠讓世界了解景德鎮的陶瓷文化特色，設計者正是通過作品傳達出情，同時這種情又能與境——景觀空間融為一體，作品在形態設計時的虛實空間的處理，將景觀空間的大的“底”隨著環境陶藝的虛空間轉化為“圖”，豐富了景觀空間的同時，使作品在形態上能夠與景觀空間充分融合，使整個景觀空間形成情景交融的意境。

環境陶藝以裝飾的方式介入到景觀空間中，目前還不是主流，但是環境陶藝對空間營造的非凡能力是不容置疑的。不象以作品形態出現的那樣張揚，以裝飾角色出現的環境陶藝是以“底”的形式融入到大的景觀空間中。如果說以作品形態介入到景觀中的環境陶藝追求的是大的景觀空間的意境，那么以裝飾的方式介入到景觀中的環境陶藝更多的是對景觀細節的詮釋，透過細節的襯托營造景觀空間的美。這里環境陶藝可以介入到景觀中的公共設施的設計中，也可以單純地成為景觀空間構成的裝飾因素，共同的目的都是為了營造一個具有美的意味的景觀空間。公共設施是多種設計學科相結合的工作，大致有兩種特性，功能性和藝術性。在景觀設計中，環境陶藝可以介入到諸如休息座椅、指示標牌、照明燈具等公共設施中，在這里，環境陶藝或許不是主角，它融入到景觀空間中了，成為景觀空間的一個構成因素。如高迪設計的“龍椅”，這件雖然時間上已經過去一個多世紀的作品，但至今充滿魅力，整個“作品”都是用瓷片作表面的貼附，自由活潑，艷而不俗，成為景觀空間中不是主角的主角，對整個景觀環境空間美的營造發揮了重要作用。如果環境陶藝是以單純的景觀空間構成的裝飾因素出現，就要依附到一定的景觀構成因素中去，如城市景觀中路燈的燈柱，鋪裝中的局部裝飾等等，這里環境陶藝就充分的利用其材質的優勢，轉化為強大的裝飾力量，形成對整個景觀空間的美的營造。景德鎮在城市街道路燈的設計中，大量運用了陶瓷燈柱，反映出濃郁的地方特色的同時，對整個城市景觀空間氛圍的營造起到了無可替代的作用。由此可見環境陶藝在景觀設施中的潛力，環境陶藝融入到景觀設計的美好前景。

3、景觀設計中環境陶藝對受眾審美的影響

瑞士思想家阿米爾(Amiel)說“一片自然風景是一個心靈的境界”。一切的美是來自心靈的源泉：沒有心靈的映射，是無所謂美的。景觀設計中的環境陶藝是為人而設計的，人是整個景觀空間的主體，是最終的接受者。環境陶藝是作為景觀空間的客觀存在，與受眾是相互依存的，盡管受眾的審美心理有著多方的制約，如受眾的文化背景、藝術修養等，但很大程度上取決于環境陶藝本身的美學價值。以作品形態出現的環境陶藝，通過作品本身的造型、色彩、肌理等傳達出感知、情感、想象、理解等審美體驗。如前面提到的景德鎮機場的環境陶藝《門》《窗》，因為處于特定的城市空間，首先通過“場所感”讓受眾獲得最初的審美體驗，再通過作品的形態、裝飾感受作品所傳達出的熱情，體味瓷都的印象，讓設計者的情感通過作品形成與受眾的審美體驗的重合。以裝飾的方式介入到景觀中的環境陶藝，通過受眾對空間細節中裝飾意味體驗，讓受眾的情感受到感染，融入到景觀之中。

四、現代景觀設計中環境陶藝美學價值研究的意義

現代景觀設計中環境陶藝美學價值的研究，一方面能夠很好地促進環境陶藝在景觀設計中的發展。目前，國內環境陶藝在景觀設計中的運用還處于起步發展階段，對環境陶藝在景觀中的作用的認識還不夠全面，通過對環境陶藝在景觀設計中所表現出的美學價值進行研究，能夠進一步地認識環境陶藝，并將其更好地引入到景觀設計中。另一方面，通過對環境陶藝在景觀空間中表現出的美學價值的研究，無論對設計者還是接受者而言，都能夠對景觀中的環境陶藝所表達出的美有充分的認識，使環境陶藝之美能夠感染身臨其境的每個人。

參考文獻：

[1]宗白華《美學散步》上海，上海人民出版社1981；

[2]劉濱誼《現代景觀設計》南京東南大學出版社2000：