尋找失蹤的美術史
2011-01-01 00:00:00李婧
文化月刊·遺產
2011年4期
“紅衛兵美術既是現代迷信的狂熱產物，又是帶有‘紅色現代主義’特點的藝術形態。重拾失蹤的‘文革’美術圖像的碎片，重新進行建構，就有可能形成歷史和當下的對話。”
美術史同思想史、科技史一樣，都是記錄人類文明歷程的重要載體。但是，在中國現代美術史上卻罕見地出現了一段空白，就好像一本日記中被撕掉了幾頁，令后來的讀者迷茫不已，這段失蹤的歷史就是“文革”美術史。這實在是一段珍貴而痛苦的記憶，一份沉重的文化遺產。
在那個全民狂熱的特殊年代，國家政治話語塑造了新的美術形象，一種紅色烏托邦暢想成為時代的主旋律。
那些曾經掀起億萬民眾熱情的“樣板畫”如今已經成為潛力巨大的收藏品，但是關于那段美術史的研究卻慘不忍睹，幾乎沒有像樣的專著和論文發表，使得那段歷史仍然塵封在厚厚的灰燼中，面目不清。
印刷9億多張的“樣板畫”
1963年，19歲的劉春華考入中央工藝美術學院裝潢系，那時他還只是一個來自東北松嫩平原上普通農家的學生，最人的人生理想就是當上畫家，根本想不到自己日后會在中國美術史上留下重重一筆。
文化大革命爆發后，對毛澤東的個人迷信和崇拜達到了頂峰，以毛澤東肖像為題材的美術創作活動也迅速達到了高潮。
1967年，在劉春華大四時，機緣巧合之下他臨時頂替同學去江西安源采風，為一場名為“毛澤東思想的光輝照亮了安源工人運動”的展覽繪制毛主席肖像。……
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