藝術家與藝術愛好者交流平臺的建立對80后青年畫家作品市場化的影響

　　［摘要］在藝術產業相對成熟的西方國家，有整套完善的制度來支撐藝術事業的發展。民眾對于藝術的認可度很高，可以說，藝術已經融入了他們的生活。相比之下，我國的藝術產業還不成體系，大眾對于藝術的認可度與審美水平也不高。藝術品交易大多局限于名聲在外的畫家以及高收入群體之間。當下國內藝術市場缺乏先進、規范的運作體系，有些青年畫家精力主要投在了藝術創作上，沒有很多精力去爭取大眾對作品的關注與賞識，個人價值也隨之被埋沒。但隨著社會發展， 大家對藝術的關注和興趣的增加已經成為一個不可避免的趨勢。
　　［關鍵詞］80后青年畫家；市場化；藝術愛好者；交流平臺
　　［中圖分類號］J205 ［文獻標識碼］ Ａ ［文章編號］ １００９ — ２２３４（２０１1）０4 — ００56 — ０2
　　
　　現在的藝術市場可以說已經變成了一個由世界上一小撮人操縱的游戲，它不但把大多數喜歡藝術的人拒斥在門外，就連大多數收藏家都難于問津，而且，這個市場也與絕大多數藝術家無關。美術館、藝術機構、畫廊、批評家、經紀人等所有藝術體制的各個環節，把現代、當代藝術建成了一個新的象牙塔，尤其在消費社會，藝術市場成了商人高端的游戲。當今我國藝術價值體系面臨著國家體制、意識形態、舊有傳統勢力、畫種門派，官商勾結的藝術運作，藝術市場的黑箱操作等重重障礙，所以，希望通過對收藏藝術品的愛好者的努力，打造藝術家交流平臺，使之成為大眾參與的第一輪藝術篩選和評論的機制。
　　對于畫作要遵循自創、自選、低門檻三條原則，自創就是必須是自己創作的作品，不是臨摹品，不是行畫。自選既是藝術家可以自由選送作品，也是大眾欣賞，或者購買——收藏乃至裝飾自己家庭，都可以自己選擇自己喜歡的藝術品。低門檻的首要原則是指藝術品的價格，當然，這不是指低端的價格，而是切實可行的實際定價。每一個藝術家能不能“從我做起”，為自己作品作出切實可行的價格定位，也是沖破西方高端藝術市場的機制，為當代藝術走進平民視野，走進平民家庭所出的努力。
　　隨著北京藝術產業的不斷發展與居民生活水平的提高，越來越多的群體對于藝術市場產生需求，然而就像此前所分析的，藝術市場往往只是商人高端的游戲，真正“走入生活”的畫作大多是成本低廉但相對粗制濫造，內容空洞且以模仿為主的行畫，市場對于價格公道的原創畫作需求很大。
　　現存藝術市場存在著諸多問題。其中，較為突出的一個是：市場與買家過度關注成名畫家畫作的升值潛力而忽視青年藝術人才的培養與資金支持。
　　藝術品交易大多局限于名聲在外的畫家以及高收入群體之間。以北京宋莊為例，據中證網2010年1月的不完全統計，宋莊有藝術家4000余名，每年藝術品交易至少達到2.5億元，但是多數是不超過100位的成名或中層藝術家的交易，超過3900名藝術家承認自己無法成為可以進入藝術史的成名藝術家。宋莊藝術村靈魂人物、著名藝術批評家栗憲庭在一次采訪中指出：“大家不要以為宋莊藝術家真的全面脫貧，有的藝術家十年都沒賣出一幅畫。”在超過3900名藝術家中，青年藝術家占大多數。
　　本人曾赴宋莊、黑橋等藝術區實地考察，通過走訪的方式對大部分青年畫家境況進行了分析。
　　一、青年藝術家的主要特質
　　1.大部分青年藝術家個人生活達不到社會認可的最基本標準。
　　青年藝術家維持生計模式與其追求藝術的夢想存在著或多或少的偏離，他們或者利用其他的職業維持繪畫的夢想（如做繪畫教師、投身股市，甚至依靠擺地攤賺錢供養自己的生活、購買畫布顏料等），或者利用繪制行畫（商品化）賺錢來繪制原創畫作。
　　2.大部分青年畫家在現實情況下依賴自己的力量無法改變目前的弱勢地位。
　　在上述訪問中，本人了解到畫家畫作市場化模式相對單一，主要為寄放在畫廊里售賣、舉辦個人或者聯合畫展、參加展覽會等。這三種方法或是需要較高的繪畫標準，或是需要強大的資金支持（如：在馬奈草地國際俱樂部印象藝術中心個人展覽費用為5000元/天）。同時，畫廊等售畫中介機構的存在導致了現有的市場化模式存在畫家無法與公眾接觸的問題。由于現代藝術市場社會經濟利益和社會權利分配不公平、社會結構不協調、不合理，青年藝術家一定程度上已成為社會弱勢群體。
　　3.若要改變大部分青年藝術家的生存狀況，需要國家和社會力量給予幫助或支持。我們大學生能做的，便是以社會工作者的身份介入，為畫家畫作的市場化盡自己的力量，構建一個交流平臺，以實現“助人自助”，幫助青年畫家自己找尋到適合自己的發展道路。在這里，我們充當服務者、支持者、倡導者、資源協調者，甚至政策影響者的角色。
　　在訪問調查過程中多數畫家表示對自身畫作得到公眾認可的希望。但是由于缺乏規范和合適的商業運作平臺，同時這些畫家的精力主要投在了藝術創作上，沒有很多精力去爭取大眾對作品的關注與賞識，他們的作品始終得不到關注，個人價值也隨之被埋沒。由國家和社會力量探索一條適合他們的道路勢在必行。
　　在調研活動中，本人探究到一種新興的藝術品市場化方式——通過畫家與藝術愛好者交流平臺的建立，以便藝術家與藝術愛好者、藝術愛好者與藝術愛好者之間可以充分的溝通交流、互動互助。在藝術愛好者對藝術家作品深刻理解之后增加藝術愛好者購買畫作的可能性。同時，藝術家在與愛好者交流的過程中，得以了解市場、熟悉作品市場化模式。藝術愛好者交流平臺主要通過藝術沙龍的活動舉行輔以舉行相關畫展建立。
　　然而，此種作品市場化途徑雖然解決了現在藝術市場的諸多問題，但是，此途徑為一種新興實踐觀念，尚無先例。故通過詳細的調查評估此種途徑的可能性對當代青年藝術家發展尤為重要。本人已經與從事藝術愛好者交流平臺構建的中國人民大學SIFE藝傳團隊達成合作意向。團隊成員將探究沙龍前后藝術愛好者關于藝術理念以及購買意向的變化，不同地點、不同針對人群的“藝術閑侃”沙龍效果做出比較分析，以及探究輔助沙龍的畫展的最佳舉行時間。在北京區得到一定成果后，本團隊將會調研在其他城市（重點在深圳、西安調研）通過藝術愛好者與藝術家交流平臺的建立推進80后青年畫家作品市場化之途徑的可行性，以驗證此種途徑是否可以由微觀到宏觀，切實幫助大多數80后青年藝術家，改善中國藝術市場環境，促進中國藝術的良性運行和協調發展。
　　二、中國需要的藝術市場類型探討
　　藝術應該是讓每個人都可以享受得到的，而不是只屬于富人的。中國的藝術市場不應一味向歐美的成熟市場學習靠攏，其實中西市場有太多不一致之處，盲目學習并不能完善中國市場，而中國市場的自身優勢也被忽略。我們是否應該倡導一種“平價市場”的概念。平價也不是說低價，但是反對炒作藝術品，反對藝術品價格虛高。文化的建設和藝術市場的發展相輔相成，要每個人都可以欣賞藝術的美，讓大眾來檢驗藝術的新變化。藝術欣賞需要低門檻，實際也就是低價位。同時作為文化平臺、作為一種審美普及教育平臺，藝術博物館非常重要，建立當代藝術與大眾審美和社會的良性關系是需要的。（理論來源：《當代藝術收藏也是一種文化創造》——栗憲庭，《平價市場與文化建設》——栗憲庭）
　　三、關于藝術品的拍賣
　　藝術市場如何能夠正常有序的運轉是目前我們關注的主要問題，我們應該在當今藝術市場多元化的狀況下，建立一個合理的有續的藝術品拍賣市場，形成一個良好的藝術品拍賣環境，使藝術市場健康有續地發展。畫廊和畫家畫作水平都參差不齊，而藝術家也多少會受到經濟浪潮的影響。在這種時候，我們需要一個規范的市場運作系統。國內沒有獨立拍賣師。 1997年《拍賣法》頒布實施之后，國家開始對拍賣師實行統一的注冊考試。從程序上說，成為一個拍賣師首先要具備大專以上學歷，及在拍賣公司兩年以上工作經驗，還要通過學習掌握經濟學原理、《拍賣法》以及其他與拍賣行為有關的法律法規，學習拍賣理論、拍賣技巧等專業知識，最后通過國家組織的考試。據了解，目前，每年全國執業拍賣師資格考試通過率基本不超過30％。隨著中國當代藝術的發展，作為藝術與市場連接紐帶的拍賣師應該會越來越重要。（理論來源：《拍賣師：白手套的榮耀》，《當前藝術市場狀況與未來發展和走向》——張群）
　　
　　中國的藝術市場與國外差別較大，而外國的文獻研究多針對國外的成熟市場做個案研究和新現象研究，對與中國的藝術市場發展有啟發性卻無實際的指導意義。
　　中國的文獻研究開始對中國藝術品的市場化進行研究。且中國的文獻多對藝術家提出要求，表示在日趨浮躁的現實中藝術家要繼續保持本心，進行獨立思考。然而這些研究并不具有現實的可操作性。同時也有些理論家提出了大眾審美平臺的構建和交流渠道的拓寬。但是這些都是理論內容，并沒有將其付諸實踐。
　　對于藝術氛圍的構建和具體交流平臺的建立，中國藝術市場的研究者并沒有提出具體的方案，平臺是什么，怎么建，究竟有沒有效，都沒有定論。這就需要我們去探索一條具體方案，并檢驗其效果，以期對中國的藝術推廣和青年藝術家發展做出一些貢獻。
　　四、研究目的與意義
　　當前，青年畫家的作品市場化問題十分突出。而我們所探究課題中涉及的各種方式如沙龍、畫展等，有望成為中國藝術品市場轉型中解決此類問題的方法。我們會從調查入手，通過收集當前數據，進而進行實踐，建立各種模型，進一步分析所涉及活動方式的有效性和可行性，并在其間不斷改進，不斷比較，最后，通過前后對比，得出可靠的結論，為解決青年畫家作品市場化提供一定的方向和可實施的建議。
　　藝術沙龍等在國外趨于成熟，而中國市場內只是初步發展階段。而因其貼近生活、拉近距離等特殊特質，存在著巨大的潛力，成為解決當前金融危機背景下，以青年畫家為典型的就業難、得不到社會認同等嚴重問題的途徑之一。由于藝術沙龍等形式能夠打消社會潛在的階層性，把所有人拉到一起，能夠縮短藝術家與買者之間的距離，切實地為買畫提供可能性。而由于各種原因，藝術沙龍等方式在中國尚未推廣，而發揮出其應有的作用，。本研究正是基于此中情況，研究藝術沙龍等形式在中國市場的可行性，同時研究其是否能夠在中國帶來經濟效益，得到推廣。為中國以后藝術市場的研究提供了第一手資料，并且引起社會關注，深入探討各種包括藝術沙龍在內的市場化途徑，使得中國的藝術市場日趨成熟。
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