如何看待[大躍進]新聞漫畫

　　“大躍進”時期，中國新聞漫畫的發展同各項事業一樣，呈現出一種表面繁榮的態勢。一方面是新聞漫畫作者和產量的劇增，另一方面是整體質量的下降，表現在內容單一、表現手法雷同、藝術含量低等方面。但其中也有部分作品，盡管是“戴著鐐銬跳舞”，但從某些角度看，“舞姿”還相當優美。中國藝術家的智慧如同暗夜寒星，在無奈中閃耀著動人的光輝。
　　
　　漫畫界的“大躍進”和“大躍進”新聞漫畫
　　
　　“大躍進”開始后，各種宣傳手段都開足馬力，宣傳各條戰線上的“大躍進”成果。尤其是在1958年3月3日中共中央提出“生產大躍進和文化大躍進”后，漫畫界乃至整個美術界也開始了“大躍進”。各地畫家們表決心、定產量，個個不甘人后。在北京，參加躍進計劃的39位漫畫家決定當年要創作5800幅作品(包括漫畫插圖)，還要舉辦兩個展覽。在上海，漫畫小組也連日積極討論，分別訂出創作規劃，“漫畫家張樂平今年要創作350幅。分會漫畫組從原訂的700幅指標提高到2200幅。”漫畫界的這些“躍進”數字和當時工農業領域追求高指標的浮夸風是非常相像的。漫畫家與漫畫學者畢克官后來回憶說：“‘大躍進’本身就像漫畫中的‘夸張法’，經過反右‘洗禮’的漫畫家，當然樂于運用‘夸張法’。人家農民都畝產萬斤，我們豈能落伍。記得北京漫畫家在編輯部有一次集會，畫家們紛紛自報發表數字。有一位畫家大放‘衛星’，報了一月發表一百幅漫畫。”
　　從藝術上看，當時的形勢使“大躍進”文藝創作片面強調革命浪漫主義，如“谷子長得比牛壯，山藥長得像條船”、“公社吃飯不要錢，從此餓字化成煙。米缸拿來當花盆，幸福花開萬萬年”等，以狂熱幻想替代現實的作品泛濫于文藝創作的各個領域。當時新聞漫畫的創作主題高度集中在以下幾個方面——
　　
　　1.歌頌“大躍進”
　　“大躍進”的工作重點是農業和工業。農業上主要是作物的增產增收，而工業上則是“大煉鋼鐵”。各行各業都大放“衛星”，讓人目不暇接，以至于連歷史老人都記錄不過來了。孫關松的新聞漫畫《歷史老人：這么多的衛星我記都來不及……》反映的就是這樣的情況。
　　歌頌農業生產“大躍進”的代表作是《大豆過江》《黃山黃山莫驕傲，今年麥囤比你高》《字的大小》等。
　　《大豆過江》是由漫畫家華君武與江蘇邳縣農民朱會然合作畫成并由鄧拓題句的。這幅《大豆過江》是歌頌“大躍進”、“公社化”中的浮夸風的新聞漫畫。鄧拓詩云：“葉作風帆莢作船，長江飛渡若云煙，出身豆類成大器，家在東吳試驗田。”畫面上，畫家繪制了一個體型超大的大豆，人們以大豆的莢作船，以大豆的葉作船帆，上面乘坐了5個人，正在“大豆船”上乘風破浪，橫渡長江。“大躍進”期間，以同樣表達方式表現同樣主題的新聞漫畫比比皆是，正如前文提到的“谷子長得比牛壯，山藥長得像條船”。“刊物上的玉米棒棒粗得像擎天柱，大南瓜大得像地球，連神通廣大的孫悟空也處處甘拜下風，自嘆弗如了。”
　　《黃山黃山莫驕傲，今年麥囤比你高》是由《安徽日報》的漫畫家文兵創作的。這幅新聞漫畫作品以夸張和對比的手法，表現了農村糧食豐收的盛況。為了表現糧食之多，畫家畫了一個很高的糧囤，上書“大豐收”三個大字；為了表現糧囤之高，畫家畫了黃山作參照。黃山之高是人所共知的，畫家筆下的黃山高聳入云，其高不言自明，而糧囤卻比黃山高出差不多一半，糧囤之高就得到了驗證。有這樣大、這樣高的糧囤，里面的糧食之多可想而知。
　　歌頌工業生產“大躍進”的代表作，如《孫悟空當作火焰山》《觀瀑圖》等。
　　《孫悟空當作火焰山》是“全民大煉鋼鐵”的熱潮中，漫畫家與農民畫家合作的作品，作品上注明“邳縣官湖鎮新華二社壁畫，苗地改畫”。當時的中華大地，到處是“大煉鋼鐵”的高爐，高爐中冒出的煙火自然非常壯觀，以至于被“孫悟空當作火焰山”，孫悟空揮舞著能夠熄滅火焰山的芭蕉扇，卻只能使煉鋼爐中的火焰燃燒得更旺，可以想見煉鋼爐中火焰之烈和群眾“大煉鋼鐵”的熱情之高。盡管這個想象是合理的，但是由于作品所歌頌的“全民大煉鋼鐵”本身就是一出荒唐的鬧劇，作品的價值自然也就打了折扣。
　　蘇光的新聞漫畫《觀瀑圖》描繪了“大煉鋼鐵”后中國鋼鐵產量大幅提高的“喜人”景象。畫面上，煉鋼爐高聳入云，從高爐中一瀉而出的鋼水宛如“飛流直下三千尺”的瀑布，“瀑布”上寫著“鋼鐵生產大躍進”的字樣。鋼水落地后，鋼花四濺，景象壯觀。英國人看到這一幕“大跌眼鏡”，驚呼：“哎呀，太刺眼了!”作者還注明了這幅新聞漫畫的背景資料：“我國在一年內將建成200座中小型煉鋼轉爐，鋼產量將猛增一千萬噸；建設上萬座中小型煉鐵高爐，鐵的年產能力將猛增2000萬噸以上。”我們從這個說明可以看出，作者的創作是建立在所謂“事實”基礎上的，即便夸張失實，似乎也不應該由作者承擔責任，因為作者無法對這類“新聞”進行核實。
　　
　　2.歌頌“總路線”
　　“鼓足干勁、力爭上游、多快好省地建設社會主義”的總路線其實是整個“大躍進”運動的高度概括。在1958年5月中共八大二次會議制定了“總路線”后，漫畫家立即被組織起來，用新聞漫畫的形式掀起“宣傳總路線，貫徹總路線”的高潮。張樂平的《昨日街頭所見》，用宏大的場面表現了宣傳總路線的熱鬧景象，從中可以看到4個“宣傳總路線”的大幅標語，人們在大唱“社會主義好”的地方有6處；欒逵的作品《總路線引導我們從勝利走向勝利》把“總路線”的內涵通過圖解的形式告訴了人們，并描述了一個“總路線”帶給人們的美好前景。這些新聞漫畫作品大都表現出單一、雷同、藝術性差的特點，但所有這些作品目的都非常明確，那就是為了“讓總路線深入人心”。
　　這種宣傳鋪天蓋地、狂轟濫炸式的宣傳可以在短時間內激發起人們的熱情。在徐甲英作品《看了總路線，規劃要改變》中，一位工人受到“總路線”的鼓舞，把“三年完成第二個五年計劃”改成了“半年完成第二個五年計劃”。這幅新聞漫畫并沒有絲毫的藝術夸張，而是當時情況的真實反映。在失去理性的冒進與盲從情緒的感染下，各行各業都有著諸如此類的“壯舉”，至于實際上取得了多少效果，就很少有人去“較真”了。
　　
　　3.歌頌人民公社
　　《中共中央關于在農村建立人民公社問題的決議》是1958年8月29日正式通過的。《決議》認為，人民公社是形勢發展的必然趨勢，是逐漸過渡到共產主義所必須采取的基本方針。此后，人民公社進入狂飆突進時期，在一個月左右的時間里，全國基本實現公社化。
　　《全家福》就是一幅為人民公社唱頌歌的新聞漫畫。“大躍進”時期，作者韓羽去河北徐水采訪，看著全體“社員”在公共食堂吃飯，一手拿著白饅頭，一手端著大碗的雜燴肉菜，于是畫了這幅《全家福》。作品畫的是“紅星人民公社全體合影”。“全家福”通常是一個大家庭里所有成員的合影，作者別出心裁，把一個人民公社的所有成員“叫”到一起，來了一張超大規模的合影，稱之為“全家福”似乎也十分恰當，因為所有的“社員”都在公共食堂吃飯，是“一個鍋里抹勺子”，已經親如一家了。畫面上，男女老少個個笑靨如花，作為背景的是寫著“五谷豐登”的糧囤和寫著“日產萬噸”高爐，顯示著“紅星人民公社”的“實”家底，也表明了當時“鋼鐵元帥升帳”、“糧食大放衛星”的時代背景。可惜“人民公社”家底并未骰實到那種程度，沒過多久，“社員”就高興不起來了。幾十年后，作者這樣談及他在《全家福》發表后的第二年重訪徐水時的所見所聞所感：“有天傍晚，墻外有孩子唧唧噥噥，有一句話我聽得真真切切：‘上食堂打飯，別拿碗，拿大茶缸子，能多盛半勺粥哩。’我過去一瞧，小的五六歲，大的七八歲，瘦胳膊瘦腿，腆著大肚子。按說，小小年紀懂得什么?卻會‘算計’了，我心里猛地一酸，只這一句話，《全家福》就變成了肥皂泡。”
　　對于懷疑或反對人民公社的聲音，一些新聞漫畫也予以還擊。比如李寸松的《擋不住的陽光》把“人民公社好”的頌揚比作紅太陽，把所有的不同意見都比作“黑手”，稱為“污蔑”、“誹謗”。這種新聞漫畫帶有鮮明的時代特色。
　　
　　對“大躍進”新聞漫畫的認識
　　
　　我們今天應該如何看待大躍進新聞漫畫呢?魯迅說：“漫畫的第一件緊要事是誠實”，“漫畫要使人一目了然，所以那最普通的方法是‘夸張’，但又不是胡鬧。……所以漫畫雖然有夸張，卻還是要誠實”，必須“發芽于誠實的心”。這對于我們認識、理解“大躍進”新聞漫畫有著很大的幫助。
　　首先，對“大躍進”新聞漫畫是應該持整體否定的態度的。為什么呢?因為“大躍進”新聞漫畫在創作上大都存在著嚴重問題，其中最主要的問題就是未能將漫畫的“夸張”建立在“誠實”的基礎上，從而成了事實上的“胡鬧”。受主觀唯心主義的影響，“大躍進”時期以高指標、瞎指揮、浮夸風和“共產風”為主要標志的“左”傾錯誤嚴重泛濫，而“大躍進”新聞漫畫卻以此為歌頌對象，因違背客觀規律和缺乏生活依據而夸張失實，缺乏起碼的真實感和可信度，完全成了吹牛皮。
　　其次，對“大躍進”新聞漫畫不應全盤否定。在“大躍進”期間，也出現了一些在今天看來也不應該完全否定甚至應該充分肯定的優秀新聞漫畫。這類作品有以下兩種情況：
　　第一種情況是歌頌“大躍進”期間所取得的真實成就的新聞漫畫。
　　1959年，容國團獲得第25屆世界乒乓球錦標賽男子單打冠軍。這是中國運動員獲得的第一個世界冠軍。漫畫家昊耘及時創作了新聞漫畫《體育場上旭日初升》。畫面上，容國團捧起冠軍獎杯“圣勃萊德杯”，獎杯兩耳上環繞的彩帶在飛舞飄揚，如同空中美麗的彩云，球拍上的“中國”字樣，恰似初升的太陽，預示著中國的球運昌盛和國運昌盛。由于乒乓球拍形狀基本上是圓的，貼上紅色的膠皮，看上去與太陽自然非常相像，與標題中的“體育場上旭日初升”呼應，絲毫不牽強。這樣的比喻使這幅新聞漫畫作品具有了更為深刻的意義，成為流傳至今的新聞漫畫精品。
　　此外，一些反映其他方面成就的新聞漫畫，如韋啟美的《鐵橋相會》、繆印堂的《沙漠里發生的事情》是歌頌中國石油工業成就的，江沛揚的《森林交響曲》是表現森林工人技術革新的，他的另一幅作品《立竿見影》是反映農村小水電建設成就的等等，由于這些作品歌頌的對象是社會主義建設中確實存在的事實，因而以此為現實依據創作出的歌頌性新聞漫畫使人看了以后感到真實可信。
　　第二種情況是歌頌“大躍進”期間人們真實勞動熱情的新聞漫畫。
　　實事求是地說，在“大躍進”時期，尤其是運動之初，人們的勞動熱情空前高漲，他們懷著對新生活的美好幻想，投入到各行各業的勞動中去。比如韓羽的新聞漫畫作品《“讓路!”》，發表于《漫畫》1958年第7期。在作品的上圖中，兩座山峰緊緊靠在一起；下圖中，一位頭裹毛巾、腰插鐵鎬的孔武有力的農民手推腳蹬，赤手空拳地推開兩座山峰，開掘出“豐收渠”，引來渠水灌溉農田。這幅畫也經過了藝術夸張，但是卻有著生活基礎，因為現實生活中，中國農村的確取得了許多農田水利建設成就，河南林縣“紅旗渠”的開掘就是一個典型的例子。這樣的作品，即便保留著“大躍進”時代的痕跡，也還是應當持肯定態度的。
　　從上面的分析可以看出，對“大躍進”新聞漫畫應該一分為二，對具體作品進行具體分析，不應該對“大躍進”新聞漫畫全都一棍子打死。只有通過實事求是的考察和全面客觀的分析，才有可能從中吸取經驗和教訓，促進新聞漫畫事業的健康發