我特別不愿意成為焦點

上了春晚，司機還是認不出我來

人物周刊:你走上演藝之路，跟父母很有關系?

范偉:我爸媽都愛好文藝，就是沒什么機會。我爸在廠里的工會工作，沒事兒愛寫點小快板小詩歌。他下班回家，我把他的包接過來，看里頭有沒有好吃的，就老看見大牛皮紙的信封，里頭裝著退稿信。我媽是商店營業員，愛唱愛跳愛說愛笑，模仿能力很強，模仿左鄰右舍誰說話特別像。我既有我媽表演天賦的靈勁兒，也有我爸勤奮踏實的笨勁兒，我首先得感謝父母。

人物周刊:所以你很小就成了胡同明星?

范偉:在我們那個胡同，就成了小明星了。動不動就來一段，用口琴伴奏的、用笛子伴奏的、用揚琴伴奏的，全都有。鄰居就夸我，說好像有這個天賦。我爸媽就上心了。我爸花5分錢買了本《怎樣識五線譜》，說沒事兒你學習學習，早上起來練練嗓、壓壓腿。后來我舅舅找了音樂學院的老師來聽。老師聽完說，“孩子你還會別的嗎?”我就又講了一段故事。他說，“你條件一般，要唱歌永遠是業余的，但你有點表演天賦，信我的話，你去學表演。”

人物周刊:跟誰去學表演呢?

范偉:那是1978年。沈陽有點閉塞，對影視表演、話劇表演沒什么概念，最火的是相聲，所以就找到相聲演員陳連仲老師，跟他學了5年相聲。方言基本上都是那個時候學的。

1983年我考入了沈陽曲藝團。那時團里相聲演員有12對，但只有兩個創作者，你分不到作品就沒機會參加比賽。所以我開始自己寫段子。1993年首屆中國相聲節我拿到了一等獎。別人提醒我拿到這個獎可以申報一級演員。我稀里糊涂，過去是三級啊，先弄二級。就是得獎一瞬間感覺特好，其他也沒在意。我還主持過遼寧電視臺的節目《愉快周末》，類似《綜藝大觀》。

人物周刊:后來怎么跟趙本山老師認識的?

范偉:我是90年開始演小品，93年開始跟本山大哥合作，遼寧省文化藝術節演了《走茅道》。本來那年就有機會上春晚了。本山大哥的小品打算換一個演員，找我去看看，但最后沒換。95年上了春晚，演《牛大叔提干》，以為自己紅了。坐一宿車從北京回沈陽，沒讓家人接，自己打車，湊上去跟司機聊，看人家能不能認出我。春節晚會看了嗎?看了。怎么樣?還行。趙本山老師那個小品呢?看了。怎么樣?挺好。這么問了人家愣沒認出我來。

人物周刊:有人曾經說范偉在趙本山的小品中只是佐料，換誰都行。

范偉:可以分3個階段。1995年、1996年，《牛大叔提干》和《三鞭子》，的的確確是那個狀態。當時有個作者說過一句話，說舞臺上的焦點是趙本山，如果旁邊那個演員連續說3句話以上，觀眾就會不耐煩。所以大家有顧慮，無論創作排練，旁邊的人話越少越好，就給本山大哥搭句話，本山大哥就開始說。聽到這個評價我也不覺得委屈。到1997年《紅高粱模特隊》，就有點改觀了。本山大哥演土教練我演洋教練，兩個人物有了沖突有了戲，觀眾就愛看了。從這時候到1999年，是第二階段。第三階段可能是《賣拐》、《賣車》、《功夫》加上《心病》，從2001年到2005年。這時候兩個人物之間有強烈的戲劇沖突了，更好一些。

人物周刊:那2000年是演什么呢?

范偉:2000年他跟宋丹丹，陪聊的那個。原來是我們3個人，當時考慮說我一直上春晚，別斷，給我加了個兒子的角色，上來交待一下我爸到城里難受，我找了一個陪聊的，說完就下去了。我覺得這個人物有點畫蛇添足，主持人都可以做的事兒。我就跟本山大哥說我就別上了這個。

這一二年可能不會上春晚

人物周刊:現在東北文化，尤其是語言文化，對全國影響很大，其中是不是有你和趙本山老師合作小品的因素?

范偉:有這個因素。我覺得它順應了當代人的談話方式。記得頭幾年特別流行過一段京味兒幽默，是比較繞的。京味兒幽默為什么繞呢，可能是皇城根底下莫談國事，想談就得繞著說，就罵人不吐臟字兒。可能現在人的生活節奏也快了，希望說話直來直去、一步到位。東北人說話恰恰有這特點，沒有鋪沒有墊，冷不丁的感覺。再加上本山大哥他們這些人對這個都有一定的影響。

人物周刊:最近幾年你都沒上春晚演小品。

范偉:2006年到2010年。我真是沒閑著，兩部電視劇都是從頭到尾跟著弄。《南京!南京!》雖然戲不多，時間很長，將近一年，心老是拎著。我還主演了電影《即日起程》，然后客串《非誠勿擾》。2006年《鄉村愛情1》，2007年《鄉村愛情2》，2008年《關東大先生》，跟本山大哥客串了3個電視劇。可能春晚關注度太高了，就覺得你沒上晚會，等于遠離了觀眾。所以說這個舞臺太厲害了，5年當中你干了這么多事兒，觀眾還覺得你遠離他的視線，不如一年上一個小品那么引人注目。

人物周刊:這5年當中，有沒有人建議你去演小品?

范偉:不是建議，包括春晚的導演都來找過我，但我不能那么做，原因很多。我覺得特別對不起別人，他們通過誰給我帶信，我都沒回復。我也覺得很失禮，特別遺憾，但是我沒法回。事實上我對春晚特別有感情。我沒上春晚那會兒全家人就是忠實觀眾。三十晚上吃完了飯，放好圓桌，擺上瓜子、糖果、茶水，全家坐在電視機前，把燈關了看春晚。誰要上廁所都是躡手躡腳地去。我上春晚后家里人肯定關注了。直到現在我也是每年都看。有一年我在香港過年，特意找了一家有中央電視臺頻道的賓館，就是為了看春節晚會。我由春晚的忠實觀眾，到春晚的忠實演員，又回到了春晚的忠實觀眾。我永遠感謝這個舞臺。

人物周刊:以后不打算再上春晚了?

范偉:我不敢說以后的事兒，最起碼這一二年可能不會。有人說我膽小，我是有膽小的時候，但我也有膽大的時候。比如春晚，決不是一般人敢于放棄的平臺，因為它能給人帶來巨大的利益。我敢放棄這樣的平臺，這不是一種勇氣嗎?否則，我就會委曲求全、自我調整，因為它給我帶來利益，對不對?事實也證明了，我不上晚會之后，的的確確影響沒以往那么大了。好多記者采訪我時都說通過《老大的幸福》，我又一次點亮了自己。為什么說“又一次”呢?說明我是沉寂了一段時間，不上晚會是很容易被人遺忘的。能作出那個選擇我膽小嗎?

演戲跟吃飯一樣，需要換換口味

人物周刊:怎么想到要拍《老大的故事》?

范偉:這個故事來源于我跟我哥哥的經歷。他原來在沈陽，有點糖尿病什么的，沒人照顧，生活也不是特別有規律。我就想把他接到北京，我讓他吃得少而精一點，住得好一點，學學開車，學學電腦，充實一點。他猛一聽就懵了，但知道弟弟是為他好，就答應說行行行。到了北京，他就去學車、學電腦，一直說各方面都挺好。但3個月之后終于繃不住了，說都不好，上火，血糖也上來了，我還是回家鄉吧。我就想，可能人對幸福的理解是不太一樣的，當下人都關注幸福問題，我找編劇寫這個。

人物周刊:這還是你擅長的小人物的故事。

范偉:我喜歡小人物的故事，比如日本播了幾十年的《寅次郎的故事》。寅次郎就是小人物，為什么幾十年前在東南亞火成那樣呢?他那個時候的日本跟我們現在比較像，人每天的生活節奏很快，很物質很急功近利，說成功了會怎么樣，失敗了會怎么樣，就日本人那個勁兒。然后殺出個寅次郎這樣的人物，活得很瀟灑，浪跡天涯，成就成，敗就敗，沒有任何挫敗感。可能就給大家帶來思考，我們干嗎這樣生活?

人物周刊:相比以前的作品，《老大的幸福》喜劇元素比較淡，你是想演一些更正的角色嗎?

范偉:這是個嘗試，步子沒敢邁得太大。其實這兩年遇到了很多比較正的好角色，我沒敢動。說心里話我有點怕觀眾不接受。我拍了很多比較正的電影，小眾的文藝片，《芳香之旅》啊、《看車人的七月》啊、《耳朵大有福》啊，《南京!南京!》算大眾一點的。但是我想，電影和電視不太一樣。比如《南京!南京!》，他可能一上來沒認出我，后來說這是范偉啊。稍微跳一下之后，影片營造的那種氣氛，會讓他很快忘掉我是個喜劇演員。另外電影觀眾和電視劇觀眾還不一樣。電影觀眾看電影，他不被那種東西左右。電視劇不一樣，什么觀眾都有，大家是敞開式地觀看，中間可以上趟廁所，一邊干活一邊看都可以。所以我接電視劇的時候就特別慎重，我說這個人物雖然好，但是我不敢接。這次等于是邁了一小步。老大是個正劇角色，但我稍微帶一點喜劇性。過去可能哈哈大笑，現在可能會心一笑。如果觀眾能接受，我下一步可能就接那種比較正的了。我特別希望在電視劇中也演一些電影里那樣正的人物。

人物周刊:喜劇這一塊您也不想放棄?

范偉:不放棄。演喜劇有意思、開心。演正劇，比如《南京!南京!》，那真是折磨人。你像把女兒扔到閣樓下那場戲，你怎么拍?原來劇本是寫把我女兒踢死了，說還不夠震撼，要把女兒扔到閣樓下。我說這樣視覺上太不舒服了。導演說咱們不拍女兒，就拍你的反應，帶出這個場面的殘酷。他說我給你一宿的時間，你想你孩子從樓上摔下去，你會什么反應。咱是有兒有女的人啊，那一宿我就沒睡好覺。第二天我們拍了兩條，一條干了3分多鐘，就是往外跑啊、吼啊、拍啊什么的。第一條就是本能的反應，就感覺孩子被那什么了。手拍窗戶框上那個鐵叉子，全都拍破了，進入情境當中去了。第二條就有演的那種了，因為我手破了，就拍得小心點了，疼啊。第一條不知道，完事了一看，口子翻開了，淌血。你想就這過程多痛苦，喜劇哪用這個啊。

人物周刊:像葛優也不想只演喜劇，怕被定性為就是喜劇演員，你也是這樣的嗎?

范偉:我不是怕，喜劇演員沒什么不好。我覺得喜劇演員是演員里頭最高級的。作為演員，把人弄哭很容易，把人弄笑非常難。人都是有情感的，你比如說我們演的兄弟之間的情義，一個小細節打動他一下子眼淚就出來了。讓人笑可沒那么容易，你得動很多腦子。我現在演正劇并不是瞧不起喜劇，而是想嘗試點不同的。演員演戲就跟人吃飯一樣，需要換換口味的，觀眾也需要換換口味啊。

人物周刊:最近幾年周星馳拍的片子越來越少，也越來越嚴肅，觀眾的評價卻不如從前，你對自己的轉變不擔心嗎?

范偉:后邊我沒怎么看。《功夫》我看了，可能過分注重了特技，不太注重電影本身幽默的智慧。我覺得他也是在不斷地調整自己的方向，也在摸索，我往這上頭走一下怎么樣。包括我個人也是，比如說這次《老大的幸福》，如果過頭一點可能就會出現大家對周星馳的那種感覺。我原來想，我就來一正劇，但我說不行，我得往回調一點，有點喜劇性。我想周星馳會不斷調整方向，讓大家重新喜歡他。

生活中我不是一個幽默的人

人物周刊:范偉這個名字太普通了，有沒有查過全國有多少人跟自己同名?

范偉:沒有。但前一陣有一個我們遼寧的老鄉，得鼻癌去世了，就叫范偉，記憶力特別驚人，上過《實話實說》。然后網上就說范偉去世了，崔永元要去什么的。好多人就給我打電話，“喂?”我說你好。那邊半天沒說話，完了說，“哎，沒事兒吧。”我就上網去查，有人造謠還是怎么回事兒?然后我說，是另外一個范偉。他說，“哎喲，我忐忑了好幾天，就想打個電話，誰知道一打你還接了，嚇一跳。”

人物周刊:和其他明星相比，你的話題新聞比較少，不太做宣傳活動或者上綜藝節目。

范偉:對，我覺得那是特別沒意思的事兒。

人物周刊:你不會制造話題炒作自己?

范偉:第一我不會，第二沒想過。沒想過，永遠不會。要一想，慢慢學就會了。我首先沒想。

人物周刊:據說你有點社交障礙，怕應酬，不能喝酒。

范偉:怕。我長的是一個特別能喝酒的人的樣，完了不能喝酒，出去就面對很多尷尬。大家以為和我在一起能熱熱鬧鬧地喝點酒，開開心心地逗逗樂，結果我生活中和戲里的反差很大，既不能喝酒又不會開玩笑。我特別羨慕那些能喝點酒的人，你說多好啊，喝完酒樂樂呵呵的。別人喝酒你在那兒干坐著，非常別扭，特別是在大家以我為焦點的時候。我不喝酒不開玩笑，人家就覺得我在裝。我們倆在一起接觸了這么幾天，你可能覺得我不是那種愛裝的人。但是那種社交往往是一次性的。說今天范偉來我們一起吃個飯，一看你這樣，大家客客氣氣地把這個飯吃完就走了，就定性了。我受不了別人那種由期望到失望的情緒，所以我就不出去了。

人物周刊:而且你也不喜歡成為焦點，讓別人圍著你轉。

范偉:我特別不愿意成為焦點，因為我長期都不是焦點，本身性格也是這樣。一旦成為焦點，我就特別不得勁。我愿意我前邊有一個人，我在背后很舒服地待著。

人物周刊:就是說你不喜歡當出頭鳥?

范偉:對，那樣特別難受。每個人都有表現自己的欲望，這是肯定的。別人說范偉是好演員，把角色演到位了，我也愿意這樣，哪有不愿意的。但我又不想處在眾目睽睽之下，好多談話節目讓我去，我都不去。國內各種各樣的電視談話節目，推了很多。我不是不喜歡那些欄目，我是他們的忠實觀眾啊，就是我覺得我談話太沒魅力了，會讓大家失望。

我演了很多喜劇，大家覺得范偉肯定是個特生動的人，其實我平常不生動。坐在那兒聊天的時候，我很怕這種期待。我從小說相聲、演小品，這些都要求你對觀眾察言觀色。站在臺上，你看觀眾的眼神，有時候就讓你很興奮，有時候就讓你特心灰意冷。如果他稍微有點厭倦，我就會特別難受。長期在舞臺上跟大家互動的演員就要受這罪。

有一段時間，我也跟自己說，你作為一個演員，你得鍛煉自己，得跟媒體打交道，爭點曝光率啊什么的。我鍛煉了一陣，越鍛煉越不痛快。比如說我做《魯豫有約》，下邊都是些學生，對我印象都挺好，我一上去都特別興奮。但聊著聊著，大家情緒就下來了。我看大家那樣了，我就特崩潰。后來我說算了，我就用戲、用人物跟大家交流吧。

人物周刊:為什么你現實生活中的拘謹，并沒有影響你在喜劇中的表現?

范偉:生活當中我時時刻刻提醒自己我是范偉，我所做的一切代表我個人，所以不敢越雷池一步，因為我謹慎嘛，我說千萬別招事。演戲是演戲，跟我個人沒有關系。角色怎么招搖、怎么虛榮、怎么放肆，那是角色，我能掰得開。生活當中我是很敏感的人，時刻提醒自己我這句話說得過不過分，會不會傷著對方，或者傷著我，開這樣的玩笑別人會不會說這個人太次了，怎么這素質啊。所以生活當中我不幽默。但我會把所有幽默的東西儲存到腦子里頭，把它們用到人物身上。

養身必養心，養心必寡欲

人物周刊:還記得你拍的第一個廣告嗎?

范偉:第一個廣告是在沈陽的時候拍的，1992年吧，一個蘋果醋的廣告，也就三四萬塊錢。1992年也就是遼寧人認識我，還沒跟本山大哥合作，掙這么多錢挺高興。我1990年結婚，為了上班方便，在附近買了個小房，我爸媽拿的錢，4萬多吧。這筆廣告收入把他們的錢還上了。

人物周刊:總的來說，你覺得明星的高收入合理嗎?

范偉:我覺得既然存在，就有它的道理。只要依法納稅，把該交的交了，沒什么問題。你說明星這個收入高嗎?來找明星的人，他收入肯定比明星還要多，對不對?明星等于他收入的工具，那也要給明星適當收入。就是市場需求，我覺得是這樣。

人物周刊:演員生活非常緊張，壓力大的時候會不會失眠?

范偉:我從來不失眠，只是睡眠質量不好，打呼嚕打到睡眠障礙的程度，有時候憋氣、腦袋缺氧啊什么的。一般來說，進組頭一天有點睡不好覺，擔心第二天的戲。一旦拍完第一場戲之后，哎喲，一下放松了，覺睡得那個香。《南京!南京!》我印象最深。陸川說了那句話，我上半宿就一直琢磨這個，下半宿做惡夢。在這種情況下有個一宿兩宿，其他時候不失眠。

人物周刊:有壓力的時候怎么釋放呢?比如用運動來釋放?

范偉:我運動完全是為了調整身體，因為家里有遺傳基因，血糖高，但是我控制得特別好。我2003年就發現血糖有點高，然后一直沒吃藥，運動、節食什么的。

我緩解壓力是靠不停地弄東西。你比如說《老大的幸福》用了3年才拍出來，為什么?中間一波三折。我不停地折磨自己、折磨編劇，這個東西能不能再好點、再好點。包括老大這些詞兒，我覺得說得不到位，就把它拿過來自己弄。我們拍戲的時候，劇組在我家門前給我包酒店包了兩個月，我每天到點上班。2009年過年的時候，我就在家過了3天，三十、初一、初二，初三我就又到賓館去了，就弄那些詞兒。弄好了你就沒壓力了，沒弄好你就說這不行，這拍出來什么啊?我就是靠不停弄東西解決壓力。

人物周刊:這樣“折騰”，是不是對身體不太好?

范偉:我覺得所謂養生有個大前提，就是養身必養心，養心必寡欲。就算每天去健身房跑，去外頭散步，每天運動多少小時，你要是心亂如麻、焦慮不堪甚至抑郁，怎么都談不上養生。養生就要把心態調整好了。怎么調整好心態?欲望少一點。欲望少一點心就會靜一點，心靜對什么都好。

昨天有人說，這個戲接本山大哥他們那個《鄉村愛情3》，你有沒有擔心收視率?我說我對收視率沒概念，我要對什么東西都有概念，我就當不好演員了，我的心就不靜了。要是演戲前想到收視率，那我演戲肯定不在狀態上。平靜才能把戲演好，因為你面對的是冷冰冰的鏡頭。

人物周刊:《老大的幸福》里有些東西比較接近老子的觀念，你是怎么看老子的?

范偉:我覺得南懷瑾先生有個說法特別好。他說，學儒就像逛糧店，學佛就像逛百貨商店，學道就像逛藥店。的的確確，現在很多人對身外之物的追求有一點病態，我覺得在這個時候給這些人提提醒特別好。但你不能就在那兒講大道理，不能推薦大家都去看《老子》，或者王蒙的《老子的幫助》。你把它變成一部戲、一個大家特別喜歡的人物，讓他滲透點這樣的生活道理、生活智慧給大家，我覺得這是個特別好的事兒。

比如，老大最后跟兄弟姐妹們說，我為什么這么知足?他說，我是62年生人，家里太窮，生下我之后爸就把我扔了，是媽實在舍不得又把我撿回來了。爸媽把你們生下來后去世了，我明白媽媽為什么把我撿回來了，冥冥之中等于交給我個任務，讓我撫養你們。我為什么知足?我這條命都是撿回來的，我還有什么不知足?我活著都等于占便宜了，我還有什么不知足?

知足的人會有意料之外的幸福

人物周刊:到了現在這個年紀，有沒有想過收徒弟?

范偉:沒有。這跟性格有關系。我這種性格，一旦做這件事，就得把它做好。收徒弟也一樣，一旦收了我一定得教人家東西，而且教得特別好，扶你上馬送你一程，我有責任。你說現在我能教他什么呢?演戲的訣竅?我要教學生演戲，兩句話就能解決了。第一，得認真。我是認真的人，因為忐忑所以認真，別人使八分勁兒咱使十二分，結果就是好的。一句話就完了，我還能教他什么?天賦那是爹媽給的，我不能把自己的強加給他，對不對?你還能干嗎呢?沒有什么。

人物周刊:所以還是單打獨斗?

范偉:我拍的每部戲大家都有合作，不是單打獨斗。過去我們的相聲、小品、二人轉，那種民間藝術講究師承什么的。你像我現在也不說相聲，你要學相聲也應該找郭德綱那樣的相聲群體，或者馮鞏他們——他們現在在中戲搞了一個相聲班。我還收什么徒弟呢?二人轉我也不會，至于表演，都有藝術院校了，我沒必要這樣。我就做好一個演員吧。

人物周刊:那有沒有想過自己開一個公司?

范偉:更沒有了。我表演上還可以，其他方面非常弱智，轉不過彎兒來。有時別人看出了問題，傳達信息說，誰誰誰對你有誤會。我一愣，在心里倒帶，慢慢慢慢倒，明白了，原來是這樣。

我信奉一句話:一即一切，一切即一。我覺得你干好眼前的事兒了，你就會干好每件事兒。我就把眼前這個事兒干好。你比如說我現在拍這個電影，就把這個電影拍好了。為了拍好這部電影，我把眼前這場戲拍好了。為了拍好這場戲，我把這些詞兒說好了。然后你就無限放大，詞兒說好了戲就好了，整個電影就好了。

人物周刊:我們雜志有一個常規問題，放在你身上特別合適，因為你剛演完《老大的幸福》:你覺得你幸福嗎?

范偉:我特別幸福。因為我現在特別知足。老婆無憂無慮，兒子健康成長，工作有張有弛。然后這部戲大家的反應這么好，超出了預想。人知足了會有很多意料之外的驚喜。這是幸福的源頭。此時此刻，我們倆聊天的心情，是特別幸福的。