長恨此身非我有

笑中帶淚、淚中含笑的敘事風格

影片開頭，在躁熱得令人窒息的夏天，熙熙攘攘的火車站，姨媽的叫聲“寬寬”、“寬寬”顯得如此的刺耳。在姨媽看見寬寬后的一個“哈”后有人倒在她面前，這種情景讓人忍俊不禁，我們不得不承認，這個姨媽真的很“姨媽”。

《姨媽的后現代生活》是女性導演許鞍華繼《玉觀音》以后又一次與大陸合作的作品。許鞍華以往的電影風格總是在平實的生活中流露出一種涓涓暖流似的傷悲，讓人沉浸在悲傷中噓唏不已、久久不能自拔。而《姨媽的后現代生活》打破常規，運用喜劇的元素來刻畫悲劇，影片中有大量搞笑的噱頭，但是這種搞笑背后總有一種莫名的悲哀，姨媽以及其他小人物的經歷其實是現實生活中人們的共同經歷，讓人在笑后突然心領神會繼而暗然神傷?！兑虌尩暮蟋F代生活》在歡樂中難以掩蓋的悲哀與悲涼，笑中帶淚、淚中含笑的故事情節使得這部電影變成一部徹頭徹尾的都市悲喜劇。

反抗與掙扎的底層人物

影片中姨媽是一個小人物，她自私、清高、孤獨，但同時又具有強烈的同情心。她看不起身邊所有的人，她認為他們都是“癟三”。她對生活有著非比尋常的激情，敢于對美好的生活大膽的追求。當年為了到上海尋找自己的夢想，她不惜拋夫棄子，但是到最后她的夢想并沒有實現，而且還被本來就是過客的潘知常把積蓄全部騙光。在得知老朋友水太太因為心愛的貓失蹤而心臟病突發去世時，姨媽再也支持不住自己的理想與信念，她倒下了。在做了一番掙扎以后她決定離開上海，她對飛飛說“上?；觳幌氯チ恕?，她的表情中已經沒有了過去那種自信、倔強，甚至看不到一絲悲傷。上海是姨媽圓夢也是她夢想破滅的地方，在她對這個城市死心以后她追隨女兒回到了不愿意面對的鞍山。就像是潘知常感慨時事無常的時候說出的“長恨此身非我有”，有些事情不是自己能夠左右的，就像是被騙，就像是生老病死，就像是無知的未來……

其實在這部電影中并不只是姨媽這么一個小人物，還有渴望愛情的寬寬，以騙人為生的潘知常和金永花，毀容的飛飛，瘋顛的外婆，向往出國的劉大凡，他們或可愛，或可恨，或可憐，但是他們對于命運無常都有一種本能的反抗與掙扎。這種反抗和掙扎都是徒勞的，不管怎么努力他們都不能達到自己的夢想。寬寬由于腿瘸甚至都不敢讓喜歡的女孩知道自己的心情，金永花為了盡早擺脫生病女兒的拖累親手拿開了女兒的氧氣罩，變成了不折不扣的殺人兇手，毀容的飛飛把外婆送到養老院開始了單調的洗衣工作，劉大凡出國不成只能在飯店里年復一年日復一日地炒菜。每個人物都各就各位，但是這個結局是他們付出了巨大的代價——放棄夢想而得到的，所以雖然表面上一切歸于平靜，但是暗底下卻波濤洶涌。

影片的上海情結

影片以上海為背景，這也許和許鞍華的上海情結有關，她的作品《上海假期》和《半生緣》的大環境都是上海。上海是國際化大都市，是一個充滿激情、活力與夢想的地方，但是上海也是一個競爭殘酷的城市，作為個體的人在上海這個大城市里顯得那樣的可憐與無助。姨媽為了夢想來到上海，她清高、自滿，以為自己有了大學文憑就可以在上海立足了，但是事實并非如此，她日益被快節奏的上海所淘汰。金永花為了給孩子治病來到上海打工，卻遇到了不給工錢的老板，不得已她與老板發生沖突，被別人打得遍體鱗傷。姨媽好心收留了她，夜晚，窗外的高樓大廈和霓虹燈盡顯大上海的繁榮與奢華，但是鏡頭搖過來對準了屋內躺在床上的金永花，她表情痛苦、無助，窗外美麗的夜景并沒有吸引她的注意力，窗外的一切與她無關，她關心的只有自己的生計與女兒的死活，雖然這些事情也不是她能夠左右的。

影片多次使用大全景展現上海的街道、樓房，車水馬龍的人群，大片的樓房在大全景下一覽無余。在姨媽去試講的那場戲中先是用一個大的俯拍鏡頭交代人物所處的環境，接著鏡頭搖下來跟拍買菜的姨媽和寬寬，揭示了姨媽和寬寬只是云云眾生中最普普通通的一員。一路上路邊攤上的小販他們都是這個城市中最最平凡的小人物，但是正是這些形形色色的小人物才使得上海這個大城市顯得那么生氣蓬勃奮發向上。鞍山是許鞍華的老家，同時也是主人公在上海夢想破滅之后的歸宿。鞍山和上海是截然不同的兩個地方，鞍山寒冷、干燥，屋內卻暖意融融，鞍山貧窮、落后，但是有無法割舍的親情。我們無法判斷是追求夢想時朝氣、激情但是很寂寞的姨媽幸福還是現在沒有夢想整天追求一日三餐但是親人在身邊的姨媽幸福。但是我們可以確信的是姨媽的的確確老了，從她離開上海的那天起她就老了，沒有了夢想就沒有了靈魂。在寬寬與姨媽幾年后的相遇中，姨媽再也不是那個斤斤計較、說人是非的姨媽了，每個人都在變化，雖然這不是我們所愿意面對的，許鞍華告訴我們生活可以消磨一個人的意志。兩個城市、兩種性格、兩種結局，這也許就是偶然中的必然。

月亮的象征意義

影片中兩次出現很大很圓的黃月亮，月亮分別出現在姨媽生病時與寬寬到鞍山姨媽家的晚上，有很強的象征意味。姨媽因為被騙朋友去世一連串的打擊而精神恍惚從臺階上滾下來，與其說是她身體受傷更不如說是她的心靈受到了嚴重的挫傷，在一個人躺在床上的時候她才發現自己是如此的孤獨，她開始渴望親情、渴望關懷，此時月亮升起來了，這個月亮代表著姨媽的理想與渴望。同樣的，寬寬看見一輪圓月在天上升起，他和劉大凡說起了自己的心事，他喜歡一個女孩但是不敢表白，劉大凡希望有朝一日能夠出國，在此月亮也代表了他們的愿望，雖然不知道能不能實現，但是這個愿望是美好的，小人物也不應該放棄自己的理想，只要有理想，自己的小小世界就是美好的。

《姨媽的后現代生活》是許鞍華繼《女人四十》、《男人四十》之后的又一篇紀實風格很濃的影片，她通過鏡頭將“姨媽”的悲劇生活與小人物的無奈表現得淋漓盡致，這是一部很適合女性觀看的電影，女性觀眾喜歡這部電影的原因可能是可以在“姨媽”身上看見自己的過去與未來吧?！矩熅?九月】