劇集:《婦產(chǎn)科》:努力在現(xiàn)實中生存的童話

穿著白大褂談情說愛

受美劇影響。韓國編劇開始挖掘除了家常里短之外的題材。于是。 “婦產(chǎn)科》將故事搬進了醫(yī)院。但是，韓國人始終不肯放棄談情說愛的主題。于是。他們讓男女主角在自大褂下穿著紅與藍的工作服繼續(xù)浪漫。

2010年2月韓國SBS播出的劇集《婦產(chǎn)科》以一家地方醫(yī)院婦產(chǎn)科為背景，通過描寫醫(yī)生、準夫妻等不同的人物面貌，講述了現(xiàn)代社會的愛情和婚姻，以及和懷孕相關(guān)的各種小插曲。劇中， “人魚小姐”張瑞希飾演的才華出眾的未婚婦產(chǎn)科醫(yī)生徐惠英在即將晉升為教授時，發(fā)現(xiàn)自己意外懷孕，從而陷入深深的苦惱。性格冷靜的徐惠英面臨是否墮胎、《母子保健法》的修改等和自己的懷孕、分娩相關(guān)的一系列現(xiàn)實問題，并為此而苦惱。當然，在此過程中，她也面對著愛情的抉擇，最終收獲到屬于自己的真愛。

美劇《急診室》與日劇《白色巨塔》皆是以醫(yī)院為背景的劇集，《婦產(chǎn)科》與同類美劇一樣都是采用單元劇的形式，每一集都有一個主題，使得觀眾可以隨時插入觀看。不過，與這二者不同的是，盡管《婦產(chǎn)科》也添加了大量事件用以探討醫(yī)生的使命、人為什么而活以及子女與父母的天然紐帶等哲學命題，卻依然難以掩蓋其作為一部韓劇情感流動過度細膩溫吞的本質(zhì)。也許穿著白大褂談情說愛是一種新潮浪漫，還有比在醫(yī)院這樣圣潔與理性的地方感受暗涌的愛情更性感的事嗎?

俊男靚女的搭配是必不可少的，《婦產(chǎn)科》是張瑞希的轉(zhuǎn)型之作，她不再是《妻子的誘惑》中那個復(fù)仇女神，在本劇中她留著清麗干練的短發(fā)，扮演了一個冷靜、聰明而又充滿人情味的婦產(chǎn)科女醫(yī)生徐惠英。作為一名成功的婦產(chǎn)科主任，她的大眼睛中不時流露出彷徨與無助，讓人忍不住想保護她。張瑞希也憑借此劇為自己贏得了更多口碑。

男一號是高周元扮演的。在《傳說中的七公主》中，高周元扮演的劉一漢面對著心儀的美七卻不敢表達自己的心意，直到醉醺醺的美七問他：“你很喜歡我這樣的美女吧……接下來，你就要問我有沒有男朋友對不對?”他才露出了無奈而靦腆的笑容。在《婦產(chǎn)科》中，高周元飾演的李尚植依然是這種有愛心但是卻有些傻氣的男人，他對惠英無微不至，卻拙于表達真實的自己。當惠英質(zhì)問尚植為什么要干涉自己的事情，尚植情急之下說：“你總在我眼前晃來晃去……我也不能理解，為什么那么擔心你。”令惠英哭笑不得。看兩個過于理智的人談戀愛實在是一件難熬的事，明明愛已在心中，卻要找各種理由將其壓抑住，這邊觀眾急倒了一大片，那邊兩人還在用眼神打太極，不能不叫人抓狂。

近年來，韓劇也在努力適應(yīng)更多觀眾的口味。如諜戰(zhàn)劇《IRIS》就有意加快了劇集的節(jié)奏。同樣，為了真實表現(xiàn)醫(yī)生的醫(yī)術(shù)，營造真實的婦產(chǎn)科氛圍， 《婦產(chǎn)科》有不少手術(shù)的鏡頭。比如，導演多次拍徐惠英在手術(shù)時用刀剖開肚子那種血淋淋的場面。此外，紗布被大量的血液迅速浸紅或者從子宮內(nèi)將腫瘤掏出來的場面也十分血腥，或者是孕婦腹內(nèi)大出血，醫(yī)生在其體內(nèi)到處尋找出血點的鏡頭。這些都說明了韓劇已經(jīng)不再像過去那樣單純追求浪漫與唯美的畫面，而趨于真實化與生活化。

性別錯位的愛情

每種成功的愛情模式都有其獨特之處：惠英和尚植的愛情關(guān)系所以成立，是因為惠英身上有像男人一樣堅強獨立的一面。而尚植身上有如女人一樣細膩體貼的一面。

韓劇一般是雙生雙旦式的戀愛模式，即男女主角分別要有兩個糾結(jié)對象。在本劇中，卻出現(xiàn)了三男搶一女的情況：真命天子李尚植、知心朋友王在熙和情人老師尹室長都想將徐惠英留在自己身邊，偏偏女主角又是個對感情極度遲鈍的主，在幫人接生和解決夫妻糾紛的同時還要抽空搞清自己的心意。連續(xù)劇和生活一樣，女主角最后要走向那個最適合自己的人。尚植當然是最佳人選，不過，觀眾需要令人信服的理由。

在《婦產(chǎn)科》第15集中，在熙喝得大醉而歸，尚植為他煮醒酒湯，在熙笑尚植就像自己的老婆。這時惠英出現(xiàn)了，在熙對尚植說，惠英需要的其實是一個“老婆”。

惠英從出場起就非常有震懾力：產(chǎn)婦處于危機時刻，眾人束手無策，惠英從容不迫地換好衣服，卻被尹室長攔住。尹室長勸她不要做這種吃力不討好的事。惠英冷冷地說： “您這是對我不信任嗎?”說著頭也不回地走進了手術(shù)室。結(jié)尾處，尹室長又一次表示愿意撫養(yǎng)惠英的孩子，惠英堅決地告訴他：“你已經(jīng)拋棄過他一次，他就和你沒關(guān)系了。”惠英身上的冷靜、能干、克制、正直的一面多像一個堅韌的男人!尹室長所喜歡的惠英，是那個精明、理性卻體貼的惠英，他并不知道惠英只是表現(xiàn)出自己堅強陽剛的一面，內(nèi)心卻依然像一個柔弱的女人，需要別人的疼惜和關(guān)照。而就尚植來說，他最擅長的就是照顧別人。他與惠英的第一次獨處是在電梯里，惠英孕吐，尚植非常細心地給她做針灸，在她睡著的時候照顧她。難怪尚植對惠英表白的時候，惠英說：“你本來就是一個親切的人，我怎么分得清楚哪些事是因為你很親切，哪些事是因為你喜歡我?”我想，此劇最有趣的地方就在于男女主角在愛情關(guān)系中性別的錯位。

作為一個有原則的女人，徐惠英會在對妻子缺少關(guān)愛的患者丈夫面前發(fā)飆。威脅說：“如果執(zhí)意要孩子，你就可以直接準備后事了。”男權(quán)至上的尹室長是沒法忍受這種女人的，而在熙這個角色盡管很討巧一——長得帥又有趣，而且還對惠英很深情。但是很多時候二人之間的溝通過于順利，也就很難產(chǎn)生火花。只有尚植才會欣賞惠英的做法，包容她的鋒芒，并在她身后默默支持她。

兩個人之間的關(guān)系有千萬種模式。尚植或許太過細膩，卻正好與要強的惠英匹配。怎樣才能和另一個人取得平衡的相處模式是一個無限大的課題，有的時候我們能恰好遇上適合自己的人，就像外冷內(nèi)熱的惠英和有照顧強迫癥的尚植一樣；有的時候卻是在長期的相處中相互配合與磨合而衍生出的默契，就像《浪漫滿屋》中的韓智恩與李英宰一樣。

韓劇在中國流行了這么多年不是沒有道理的，在舒緩的情節(jié)背后流淌的是東方人內(nèi)斂的情感。美劇用其快節(jié)奏與大信息量吸引我們，而韓劇亦有其不可替代的優(yōu)勢：那就是不厭其煩地向觀眾展示生活中的各種細節(jié)對心靈的影響，不管是一個意味深長的眼神還是一個有意無意的舉動都能被銘記在心。令人擔心的是，在當今的電視劇市場中，韓劇為了求得更多生存與發(fā)展的空間究竟會犧牲多少原則?若干年后，我們還能在韓劇中找到東方人獨有的細膩與柔情，找到美劇無法替代的詩意情懷嗎?