短片的崛起

短片的概念原先特指在電影院放映、短于商業(yè)影片傳統(tǒng)長(zhǎng)度的電影。縱觀電影的歷史，從始至終，“短片”從沒在銀幕上離開過。

不同的歷史時(shí)期，短片有不同的展現(xiàn)內(nèi)容和時(shí)代特色。在當(dāng)今的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，短片以絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)跳到前臺(tái)來，成為這個(gè)數(shù)字時(shí)代當(dāng)之無愧的主角。而中國的DV短片也在網(wǎng)絡(luò)視頻、手機(jī)電影等多媒體類型的發(fā)展中，呈現(xiàn)越來越豐富的樣式。

短片的時(shí)間

短片的“短”

短片原是一個(gè)電影術(shù)語，原文來自法文的court-métrage，“métrage”意即(電影

膠片的)長(zhǎng)度，(電影膠片的)尺數(shù)、米數(shù)。“短片”在英文中對(duì)應(yīng)的詞是“short film”或“filmlet”。

法國人認(rèn)為短片是60分鐘之內(nèi)的電影和電視片，美國人則認(rèn)為是30秒到30分鐘，甚至更長(zhǎng)。2001年北京首屆獨(dú)立映像展，規(guī)定60分鐘以下劇情短片才可以報(bào)名參加短片單元，而長(zhǎng)度在90分鐘以上的紀(jì)錄片，全世界只有不到5家電視公司會(huì)播出，絕大多數(shù)電視臺(tái)都只播出60分鐘以內(nèi)的紀(jì)錄短片。更多的電影節(jié)則將短片參賽標(biāo)準(zhǔn)定為30分鐘以下。

為“短”而生的電影節(jié)

1996年紐約電影節(jié)開辟第一個(gè)短片展，專門放映最新的先鋒派電影，被認(rèn)為是目前世界上最好的前衛(wèi)短片展之一。隨著短片日益受到關(guān)注，許多大的電影節(jié)也紛紛開設(shè)短片單元，而更加專業(yè)的，針對(duì)短片開設(shè)的電影節(jié)也出現(xiàn)了。

進(jìn)入21世紀(jì)初期，DV短片的民間創(chuàng)作逐漸成為一種青年人的時(shí)尚潮流，優(yōu)秀DV作品不斷涌現(xiàn)，各式各樣的影像藝術(shù)形式也開始豐富起來。2001年，廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院與荷蘭桑德伯格學(xué)院進(jìn)行“一分鐘”影像項(xiàng)目合作，這是該項(xiàng)目第一次與國內(nèi)學(xué)生接觸。同年，由北京電影學(xué)院主辦的“國際學(xué)生影視作品展”(ISFVF)，也在北京舉行了。誰能想到這個(gè)當(dāng)年參展作品只有來自15個(gè)國家的59部影片，國內(nèi)影片僅占七八部的學(xué)生作品展，如今已成為亞洲最大的國際學(xué)生電影節(jié)。

2004年12月，美國Zofe電影公司舉辦首屆全球性的手機(jī)短片電影節(jié)。相對(duì)于紐約電影節(jié)仍然屬于小眾的短片展，手機(jī)電影節(jié)的出現(xiàn)使更多人看到短片的“錢景”。Zoie電影公司CEO— VictoriaWeston女士認(rèn)為:“現(xiàn)在手機(jī)電影的發(fā)展方向應(yīng)該是更商業(yè)化，搞個(gè)廣告短片或者小短劇，留下點(diǎn)印象就行了。” 基于手機(jī)的便攜性與娛樂性，在國外手機(jī)電影甚至被直接稱作“口袋電影”。

隨著視頻在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的發(fā)展而改變。世界上越來越多時(shí)長(zhǎng)更短的在短片節(jié)開始出現(xiàn)。

2009年，中國為短片專門設(shè)定的電影節(jié)“南方多媒短片節(jié)”，短片長(zhǎng)度標(biāo)準(zhǔn)被設(shè)定在5分鐘以內(nèi)。因?yàn)殡娪肮?jié)的主辦方希望這些短片“應(yīng)該更適合在多媒體的平臺(tái)上，在移動(dòng)的狀態(tài)下收看。”而在一些視頻網(wǎng)站，如美國的視頻網(wǎng)站Youtube和中國的YouKu，大量的視頻短片在60秒之內(nèi)，有些甚至只有幾秒鐘。

歷史上的短片

短片:最初的電影

一百多年前電影的雛形期中，電影只是類似活動(dòng)照片的影像。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的膠片長(zhǎng)度很少超過20米，所以當(dāng)時(shí)電影的放映時(shí)間大都不過一分鐘。而且在電影誕生初期并沒有鏡頭變換、更談不上電影語言，有的只是對(duì)影像的簡(jiǎn)單攝錄。可以說，短片其實(shí)就是早期電影的基本樣式。

隨著技術(shù)發(fā)展和電影語言的豐富，“電影”逐漸劃分成各種類型和流派，短片也并非只出現(xiàn)在單一類型的電影中。最終人們更關(guān)注影片的內(nèi)涵，而影片長(zhǎng)短僅僅是為了表達(dá)需要。

中國第一部電影

早期的影像探索者不斷通過短片實(shí)驗(yàn)，逐漸發(fā)展了各種鏡頭語言，創(chuàng)立了蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭理論，逐漸完善了電影語言和語法，豐富了電影的敘事方式。在這個(gè)過程中，中國的短片一直學(xué)習(xí)國外經(jīng)驗(yàn)。

誕生于1895年的電影，第二年就傳入中國。但直到1905年，北京豐泰照相館創(chuàng)辦人任景豐拍攝了著名京劇演員譚鑫培主演的戲曲片《定軍山》，才標(biāo)志著中國有了第一部自己生產(chǎn)的電影短片。

中國第一部故事短片

1913年由鄭正秋與張石川導(dǎo)演合作拍攝了中國第一部故事短片《難夫難妻》。當(dāng)時(shí)上海亞細(xì)亞影戲公司投拍這部短片時(shí)，已經(jīng)有了專為拍攝而編寫的電影劇本，甚至有了最初的攝影和美工。

1917年上海商務(wù)印書館開始拍攝時(shí)事短片，并于次年成立活動(dòng)影戲部。此后，中國電影事業(yè)經(jīng)歷了二三十年代的左翼電影時(shí)期和三四十年代的進(jìn)步電影時(shí)期，故事片成為電影創(chuàng)作的主流。導(dǎo)演們采用中國老百姓喜聞樂見的形式，將電影的蒙太奇手段與中國傳統(tǒng)敘事手法相結(jié)合，產(chǎn)生了一批經(jīng)典作品。

實(shí)驗(yàn)和發(fā)展中的短片

實(shí)驗(yàn)中產(chǎn)生的短片

相對(duì)于長(zhǎng)片，短片的概念一直沒有變化。然而隨著影視業(yè)的不斷發(fā)展，從無聲到有聲，從黑白到彩色，從模擬到數(shù)字，技術(shù)的進(jìn)步一直深刻影響著短片的內(nèi)容和形式不斷變化。

20世紀(jì)20年代的歐洲，電影作為一種藝術(shù)媒介日漸成熟，隨著社會(huì)精英知識(shí)分子對(duì)大眾娛樂的抵觸情緒的逐漸弱化，以及在視覺藝術(shù)領(lǐng)域中先鋒藝術(shù)家的大力倡導(dǎo)，實(shí)驗(yàn)電影應(yīng)運(yùn)而生。達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家紛紛開始借助實(shí)驗(yàn)電影一展身手，這一時(shí)期產(chǎn)生了大量的實(shí)驗(yàn)短片。

歐洲超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)代表人物，布努埃爾在1928年制作了24分鐘的短片《一條安達(dá)魯狗》，其中不可思議的鏡頭畫面，開創(chuàng)了超現(xiàn)實(shí)主義電影流派。

早期中國的短片實(shí)驗(yàn)

在中國，除了各大電影公司制作的電影外，技術(shù)的實(shí)踐者也用中國的獨(dú)特技藝開始短片創(chuàng)作。1925年萬氏兄弟(萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰)繪制成功中國第一部動(dòng)畫廣告片《舒振東華文打字機(jī)》，次年攝制了中國第一部動(dòng)畫短片《大鬧畫室》。緊接著，萬氏兄弟又在1930年攝制了《紙人搗亂記》。

1957年，新中國唯一的美術(shù)電影廠——上海美術(shù)電影制片廠成立，幾十年來，從我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)當(dāng)中汲取營養(yǎng)大膽實(shí)驗(yàn)，用水墨、漢字、壁畫、剪紙、木偶、戲劇等幾乎所有的“傳統(tǒng)藝術(shù)”資源在動(dòng)畫設(shè)計(jì)中有所運(yùn)用。產(chǎn)生了大批享譽(yù)國際的動(dòng)畫片，例如:《小蝌蚪找媽媽》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等。

新中國短片的開路先鋒

新中國短片制作的開路先鋒是長(zhǎng)春電影制片廠。從1947年到1949年，他們嘗試制作各類片種，創(chuàng)下了新中國電影事業(yè)的六個(gè)第一:第一部木偶片《皇帝夢(mèng)》、第一部科教片《預(yù)防鼠疫》、第一部動(dòng)畫片《甕中捉鱉》、第一部短故事片《留下她打老蔣》、第一部長(zhǎng)故事片《橋》和第一步譯制片《普通一兵》。前四項(xiàng)都是短片。

由短片開始的中國紀(jì)錄片

新中國電影紀(jì)錄片開創(chuàng)的起點(diǎn)，一般認(rèn)為是在20世紀(jì)30年代末。延安電影團(tuán)是1953年成立的中央新聞紀(jì)錄電影制片廠前身。改革開放初期，中央新聞紀(jì)錄電影制片廠的著名導(dǎo)演陳光忠，拍攝了紀(jì)錄片《莫讓年華付水流》，在青年人特別是大學(xué)生中引起了轟動(dòng)，深刻影響著一代人。

電視對(duì)短片的影響

電視的途徑

不可否認(rèn)的是，20世紀(jì)中葉，電視作為影像媒介進(jìn)入圖像傳播渠道，讓影像進(jìn)入第二次革命。這世界的紛繁影像，原來只能從電影院放映的新聞片上看到，在技術(shù)的發(fā)展過程中，影像進(jìn)入了普通家庭，而且黑白彩色應(yīng)有盡有。

1951年，美國克羅斯公司研制出第一臺(tái)實(shí)用的磁帶錄像機(jī)，從此拉開磁帶記錄方式的序幕。1965年索尼公司推出盤式攜帶型黑白攝像機(jī)系統(tǒng)，1970年推出的3/4英寸錄放系統(tǒng)，其增加了錄像機(jī)剪輯和攝像機(jī)使用攜帶型充電電池的功能，成為專業(yè)規(guī)格。

1972年飛利浦公司推出0.5英寸卡式家用錄像機(jī)，從此打開家庭錄像市場(chǎng)。之后，索尼司推出的Betamax和松下公司的VHS系統(tǒng)占據(jù)家用錄像設(shè)備市場(chǎng)大部分份額。到了20世紀(jì)80年代，家用錄像系統(tǒng)已經(jīng)具有定格、遙控、回放等完備的設(shè)置功能了。

廣告短片的誘惑

技術(shù)的發(fā)展也讓電視的普及速度非常驚人。1953年底，2/3的美國家庭擁有電視機(jī);而到了1960年，擁有電視的家庭已達(dá)90%。60年代末，電視已經(jīng)完全企業(yè)化、商品化。

大量廣告短片的出現(xiàn)，讓越來越多的廣告制作者也越來越追求作品品質(zhì)。1954年由電影廣告媒體代理商發(fā)起組織了戛納國際電影廣告節(jié)，希望廣告短片能像電影一樣受到人們的矚目。

第一支電視廣告短片惑

1941年7月1日凌晨2點(diǎn)29分，播出了世界第一支電視廣告短片，這是由寶路華鐘表公司向美國紐約全國廣播公司(NBC)旗下的“WNBC”電視臺(tái)購買的棒球賽播出前10秒鐘時(shí)段。這廣告價(jià)格僅9美元，內(nèi)容只是一支寶路華的手表顯示在美國地圖前面，并搭配了公司的口號(hào)旁白:“美國以寶路華的時(shí)間運(yùn)行!”

中國大陸第一條電視廣告短片是1979年1月28日，上海電視臺(tái)宣布“即日起受理廣告業(yè)務(wù)”，并播出了“參桂補(bǔ)酒”廣告，這是我國第一條電視廣告。

反媒體的媒體

1965年，視頻藝術(shù)之父、美籍韓裔藝術(shù)家白南準(zhǔn)用一臺(tái)剛上市的索尼便攜式攝像機(jī)，到紐約的大街上拍攝。在這些沒有目的性的素材中，恰好有幾個(gè)鏡頭拍到了正在紐約公園大道的羅馬教皇，由此宣告錄像藝術(shù)誕生。

隨著電視的發(fā)展，錄像藝術(shù)家們逐漸發(fā)現(xiàn)電視這種反傳統(tǒng)媒體的媒體驚人的表現(xiàn)力。

大師愛短片

最節(jié)約的電影

俗話說:人馬未動(dòng)，糧草先行，一部影片的制作過程中，經(jīng)費(fèi)往往決定影片能否最終完成。

因?yàn)槎唐闹谱髦芷诤褪褂媒?jīng)費(fèi)的節(jié)省，也讓很多優(yōu)秀的影像制作者選擇了短片的形式。在很多電影大師未成名的短片中，往往能看到其之后作品的蛛絲馬跡。比如動(dòng)畫電影大師蒂姆·伯頓創(chuàng)作的電影眾多形象，都能在1982他為迪斯尼公司創(chuàng)作的短片《文森特》中找到影子。

兩年后，蒂姆·伯頓也正因?yàn)槎唐缎】茖W(xué)怪人》獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格而被制片人看好，從而得到讓他一舉成名的首部長(zhǎng)片電影《荒唐小混蛋歷險(xiǎn)記》的制作機(jī)會(huì)。

自由、無拘束的靈感體驗(yàn)

幾乎國際上有名的導(dǎo)演，如彼得·格林納威、李安等導(dǎo)演都拍攝過短片。法國新浪潮大師讓·呂克·戈達(dá)爾拍攝的短片《所有的男人都叫帕特里克》堪為經(jīng)典。

作為一種受到電影大師們推崇的藝術(shù)形式，不僅僅因?yàn)槎唐诮?jīng)濟(jì)運(yùn)作上的優(yōu)勢(shì)，更由于其在創(chuàng)作時(shí)的無拘無束，有別于商業(yè)電影的藝術(shù)形式，以及給制作者無限的靈感體驗(yàn)。用短片來表達(dá)自己的電影人中，有相當(dāng)一部分是具有探索性質(zhì)的實(shí)驗(yàn)電影。捷克動(dòng)畫大師揚(yáng)·史云梅耶就用面包、木頭、陶器、真人等元素制作了大量實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫短片。無疑，短片之“短”讓太多電影人熱衷于制作這類精巧而又極能彰顯個(gè)性的藝術(shù)形式。

人人都能拍短片

中國個(gè)人影像出現(xiàn)

在中國，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，“電影”這個(gè)詞是與老百姓沒有關(guān)系的。短片作品更多出現(xiàn)在專業(yè)藝術(shù)院校的學(xué)生中，在大眾眼中這都是的精英小眾才干的事。“攝像機(jī)”不僅僅是一項(xiàng)記錄工具，更是特權(quán)階層的象征。

和有相當(dāng)歷史的國外家庭影像歷史不同，對(duì)“照相”尚屬稀罕事情的中國老百姓來說，“家庭錄像”簡(jiǎn)直是聞所未聞。

當(dāng)20世紀(jì)80年代中國紀(jì)錄片開始發(fā)展時(shí)，手拿模擬信號(hào)攝像機(jī)的獨(dú)立電影人開始嘗試脫離電視臺(tái)攝像風(fēng)格，尋找屬于自己的影像方式。吳文光、蔣樾、康健寧、段錦川等有電視臺(tái)背景和關(guān)系的作者開始創(chuàng)造一批“自己想要的影像”。這批人也成為今后獨(dú)立影像的引導(dǎo)者，并給后來的作者帶來新的啟示。

世界首臺(tái)DV誕生

短片發(fā)展和影像的數(shù)字化密不可分，這點(diǎn)在中國短片發(fā)展上顯得尤其重要。在8mm系統(tǒng)與VHS系統(tǒng)競(jìng)爭(zhēng)了十幾年之后，仍然被壓制在VHS系統(tǒng)在世界上的巨大擁有量下，世界需要一種新的技術(shù)突破原有的模式，這個(gè)時(shí)候，數(shù)字化變得刻不容緩。

1995年，在數(shù)字化呼聲最高的時(shí)候，日本兩大攝像機(jī)制造商Panasonic和索尼聯(lián)合全球50多家相關(guān)企業(yè)開發(fā)的圖像質(zhì)量高而造價(jià)低廉的家用數(shù)字格式——DV格式，這種質(zhì)的改變，和模擬系統(tǒng)不可同日而語。同年，索尼公司率先推出世界上第一臺(tái)DV格式的便攜式攝像機(jī)DCR-VX1000E，Panasonic公司的EZ1是第二臺(tái)。

DV讓“個(gè)人短片”成為可能

由于DV價(jià)格的低廉，讓這種記錄方式迅速普及，從此打破了“業(yè)內(nèi)人士”對(duì)于影視拍攝器材的壟斷，而DV外形的小巧更模糊了專業(yè)攝像與家庭錄像之間的差異，從而賦予了普通人真正意義上的影像創(chuàng)作權(quán)利。

DV拍攝的優(yōu)勢(shì)被人們一再提起:拍攝自由;實(shí)現(xiàn)與拍攝對(duì)象無限親近;可長(zhǎng)時(shí)間待機(jī)，最大限度地獲取素材;迅速啟動(dòng)，一個(gè)人可以完成導(dǎo)演、攝像、編輯全部工作;省錢。更多普通人創(chuàng)作短片的欲望仿佛在一夜之間被引爆了。

2002年賈樟柯拍攝31分鐘短片《公共場(chǎng)所》，內(nèi)容是山西大同的很多公共空間。候車室、舞廳、臺(tái)球廳、旱冰場(chǎng)、餐館等，影片就是一個(gè)抽離的過程，賈樟柯將這些空間里面可能產(chǎn)生的敘事部分統(tǒng)統(tǒng)去掉，只剩下空間的狀態(tài)，這是賈樟柯第一部用DV拍攝的影像作品，使用索尼PD150攝像機(jī)。采用一種散漫的拍攝方式。雖然也有傳統(tǒng)劇組中如制片、導(dǎo)演、攝影、錄音等職位，但顯得更自然。

愛電影到愛DV

在DV進(jìn)入家庭后，民間影像越來越涌現(xiàn)出來。松散的DV創(chuàng)作者們因?yàn)殡娪伴_始聚到一起，中國各地都有類型不同的民間DV組織。1998年成廣州成立“緣影會(huì)”、2000年北京成立“實(shí)踐社”、接著武漢的“觀影”、上海的“101電影工作室”等影像組織相繼成立。

無論是紀(jì)錄片、劇情片、藝術(shù)片還是實(shí)驗(yàn)電影，熱情的影像愛好者們以“DV”為標(biāo)榜，拍攝大量或長(zhǎng)或短的影像，每個(gè)人都想用DV抒情，表達(dá)思想或者展示自己的生活。

短片網(wǎng)絡(luò)時(shí)代

網(wǎng)絡(luò)迎接短片時(shí)代

20世紀(jì)末，計(jì)算機(jī)技術(shù)的廣泛應(yīng)用讓影像技術(shù)的數(shù)字化成為一種趨勢(shì)，“短片”這一原屬于電影的概念，早已脫離膠片的束縛，可以用DV、DC甚至手機(jī)來完成制作;而伴隨新媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展，短片的展示平臺(tái)也擴(kuò)展到各個(gè)領(lǐng)域。

在電視、網(wǎng)絡(luò)上短片成為最吸引人的亮點(diǎn)，飛機(jī)、火車的電視上也都能看到短片。多種播放平臺(tái)，也注定了視頻短片的巨大影響力。各種媒體都開始把視頻短片納入關(guān)心的范圍，甚至報(bào)紙、雜志的編輯在選題時(shí)，也會(huì)從視頻短片中尋找所需要的靈感。

視頻短片從一個(gè)不能認(rèn)同的概念，到如今已有眾多機(jī)構(gòu)和個(gè)人進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作，并從中獲得可觀的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。如2005年胡戈的《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》更引發(fā)了視頻短片風(fēng)潮，各類資本紛紛加入到視頻短片的商業(yè)投資中，中國短片商業(yè)前景已非常清晰。

網(wǎng)絡(luò)讓短片更平民

不受時(shí)間、版面、地域限制的數(shù)字短片，因其進(jìn)入門檻低、流傳速度快等種種優(yōu)勢(shì)，對(duì)傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生了巨大的沖擊。2008年摩根士丹利發(fā)布的《中國傳媒報(bào)告》稱，中國正成長(zhǎng)為媒體大國，新媒體將超越傳統(tǒng)媒體，成為中國媒體成長(zhǎng)的主要推動(dòng)力。

專業(yè)的自由創(chuàng)作人，初試身手的校園學(xué)生和熱愛生活的大眾拍客，這些散落民間的影像精英，代表著當(dāng)下最值得珍視的影像創(chuàng)作群體。也是引領(lǐng)中國短片向更高層次發(fā)展的生力軍。

用相機(jī)拍短片

2008年8月，第一臺(tái)帶高清視頻拍攝的數(shù)碼單鏡頭反光照相機(jī)尼康D90問世。同年9月，佳能發(fā)布的最新數(shù)碼單鏡頭反光照相機(jī)EOS 5D Mark II，畫面效果達(dá)到2110萬有效像素的全畫幅素質(zhì)。自此，新一輪“相機(jī)拍短片”運(yùn)動(dòng)開始。一些藝術(shù)院校在選購DV設(shè)備時(shí)甚至考慮改買單反相機(jī)。

藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合的短片

2003年BMW北美分公司，不惜巨資請(qǐng)來包括李安、王家衛(wèi)和吳宇森在內(nèi)八位國際級(jí)知名導(dǎo)演，拍攝八部超炫的網(wǎng)絡(luò)廣告短片，從此拉開了網(wǎng)絡(luò)影音時(shí)代的序幕。

這八個(gè)不同主題，拍攝長(zhǎng)度約6-8分鐘不等的網(wǎng)絡(luò)電影，用流媒體技術(shù)在為此專門設(shè)立的網(wǎng)站“Hire”上播放。

影片中，開著BMW名車的職業(yè)司機(jī)都由英國著名演員克里夫·歐文擔(dān)任。電影里自然少不了各式的汽車追逐場(chǎng)面，當(dāng)然，主角的“坐騎”全都是BMW。

植入式短片在中國

隨著寶馬網(wǎng)絡(luò)電影的成功亮相，網(wǎng)絡(luò)電影逐漸成為一種潮流。2005年，福特汽車邀請(qǐng)包括王小帥、賈樟柯、孟京輝等八位導(dǎo)演各自執(zhí)導(dǎo)一部三分鐘的短片。隨后，這八部獨(dú)立完成的短片被合成一部24分鐘的影片，放在網(wǎng)上供人下載。

靠短片成名

如今，打開網(wǎng)絡(luò)，你可以隨時(shí)看到如土豆網(wǎng)和優(yōu)酷網(wǎng)這類視頻網(wǎng)站中，由公眾自己制作和上傳的各類短片，從幾十秒到幾分鐘不等。

現(xiàn)在，任何人都可能穿著睡衣坐在家里編輯一部短片，毫不費(fèi)力地上傳到指定網(wǎng)址，如果可能，這部視頻短片的流行可能會(huì)迅速將一個(gè)“宅男/女”變成網(wǎng)絡(luò)紅人。

小視頻嚇倒大公司

視頻短片成為更多輿論的焦點(diǎn)，甚至有時(shí)候可以改變別人的生活。在中國有拍客記錄生活中的真實(shí)情況，而在國外，更有人將生活中的樂事和小問題拍成短片，制作成小故事，這些看似“不起眼”的短片，在現(xiàn)實(shí)生活中，可能真會(huì)起到意想不到的作用。

2009年，加拿大流行民謠歌手戴維的吉他在他坐飛機(jī)時(shí)，被美聯(lián)航的工作人員摔壞了。長(zhǎng)達(dá)九個(gè)月的投訴未果后，戴維把自己的委屈與郁悶用調(diào)侃的方式，制作成音樂視頻《美聯(lián)航摔壞了吉他》，上傳到視頻網(wǎng)站Youtube上，發(fā)布當(dāng)天就有15萬的點(diǎn)擊。一周之內(nèi)，網(wǎng)友觀看次數(shù)超過300萬，數(shù)十個(gè)抵制美聯(lián)航的小組迅速在Facebook上成立。

視頻短片所產(chǎn)生的巨大社會(huì)輿論讓“美聯(lián)航”這樣的大公司都不得不及時(shí)做出“危機(jī)公關(guān)”。事實(shí)上在戴維將視頻上線的第二天，美聯(lián)航就發(fā)表聲明，會(huì)盡快解決問題，并“希望能夠用這個(gè)視頻來訓(xùn)練員工，保證所有旅客能夠得到更好的服務(wù)”。而曾經(jīng)名不見經(jīng)傳的戴維，如今成了互聯(lián)網(wǎng)上最紅的音樂人之一。

短片讓藝術(shù)多元化

2009年的威尼斯雙年展上，熱衷于影像實(shí)驗(yàn)的英國著名導(dǎo)演彼得·格林納威不但帶來了根據(jù)名畫《迦南的婚禮》創(chuàng)作的裝置作品，還向威尼斯電影節(jié)提交了和這部作品有關(guān)的40分鐘短片《婚禮》。

結(jié)束語

短片，是人類生命的延長(zhǎng)。它為“多媒時(shí)代”構(gòu)建更廣闊的平臺(tái)。一部好的、真實(shí)的短片是關(guān)于生活和世界的最好引語。

中國短片，使人們對(duì)電影和影像的理解更加多元，更加寬容。讓更多人將目光投向了在不同角落，充滿激情和夢(mèng)想的中國民間影像制作者們。

我們期待，有一天中國短片會(huì)被視為有史以來表達(dá)一切創(chuàng)造力的最佳方式。

備注:部分資料來自《中國短片浪潮》一書

[責(zé)任編輯:石文燕]