散文詩(shī)藝術(shù)構(gòu)思的成功探索

孫德貴先生的散文詩(shī)集《暖日》出版以來(lái)，引起了詩(shī)文兩界的熱心評(píng)說(shuō)。其取材視角的新穎獨(dú)到、生活畫(huà)面的豐富多彩、地方特色的濃郁強(qiáng)烈和語(yǔ)言風(fēng)格的明麗清新，早已為論家所共識(shí)，但我認(rèn)為，其藝術(shù)構(gòu)思的嫻熟微妙，也是作品取得成功的重要因素之一。故此，本人愿陳一得之見(jiàn)，與文朋詩(shī)友共議。

涵蓋廣泛，有序組合，增大了內(nèi)容的承載能力

觀《暖日》集中諸作，單純性謀篇與綜合性謀篇皆有，單視角落筆與多視角落筆并存，從一般意義來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)超出了散文詩(shī)的承載能力。但由于作者在藝術(shù)構(gòu)思上的成功探索，使集子里的許多詩(shī)作，都把不同時(shí)空、不同屬性、不同色彩的生活內(nèi)容果斷打破而重新組合，構(gòu)成一篇篇內(nèi)涵豐盈而包容廣泛的詩(shī)作。這些詩(shī)作之所以開(kāi)篇讀來(lái)不覺(jué)龐雜而只感精彩，其根本原因就在于，這些詩(shī)作都能夠以一個(gè)巧妙的構(gòu)思，牽引著讀者，沿著作者設(shè)定的思維走向進(jìn)入詩(shī)中，按著作者設(shè)定的視角，去品讀、觀賞、感悟詩(shī)中的情境。正因如此，所讀各篇，不但形也不散、神也不散，而且各展其姿、各盡其妙。《邊走邊看邊寫(xiě)》為遠(yuǎn)程赴會(huì)途中所見(jiàn)，一路行經(jīng)七個(gè)省區(qū)，遍歷寒溫?zé)釒Вm是五彩紛呈，卻能各循脈絡(luò)；《孤島》寫(xiě)一獨(dú)身剩女渴望投入生活卻又怯懦自閉的孤寂形象，從表象探察心跡，從內(nèi)心折射社會(huì)，雖是云遮霧障，卻能曲徑通幽；《盛產(chǎn)太陽(yáng)的年代》寫(xiě)特殊年代人們心靈的躁動(dòng)與精神的迷失。“盛產(chǎn)太陽(yáng)的年月，中國(guó)沒(méi)有黑夜，常年都是白天，常年都是晴天。常年都是夏天……”這些灼烈的句子，點(diǎn)擊各種心態(tài)，雖是眼花繚亂，卻能有序展開(kāi)；《灼熱的思緒》寫(xiě)戀人間的思念，人物心神錯(cuò)亂，思緒顛倒，雖是七縱八橫，卻能各具章法。顯而易見(jiàn)，這些構(gòu)思方法超時(shí)空，跨地域，頭緒多，涵蓋廣，以有限的篇幅，具備了較大的承載能力。作者正是借助這種變化多端的藝術(shù)構(gòu)思，把故鄉(xiāng)的民俗村風(fēng)，油田的龍騰虎躍，都市的紫陌紅塵，一一展現(xiàn)在讀者面前。

因材謀篇，結(jié)構(gòu)多樣，強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)能力

正因?yàn)椤杜铡芳兄T多詩(shī)作不拘一格，不循一理，長(zhǎng)于創(chuàng)新，富于變化，所以，它豐富了作者的結(jié)構(gòu)方式，因而也就強(qiáng)化了作品的表現(xiàn)能力。

《母親·故鄉(xiāng)》一詩(shī)，是詩(shī)集中藝術(shù)構(gòu)思的精品，它借助情感波瀾的跌宕起伏，完成了作品主題的深化。作品一開(kāi)篇，就以“生我的是母親，養(yǎng)我的是故鄉(xiāng)”，作為全篇的起點(diǎn)，也作為了情感的起點(diǎn)。繼之又寫(xiě)求學(xué)、戍邊、從業(yè)之后的半生長(zhǎng)別，使有血有肉的故鄉(xiāng)變得抽象而又遙遠(yuǎn)，形成了情感上的第一個(gè)下跌。歷盡人世滄桑之后，返回故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)就在身旁，卻尋覓不到內(nèi)心的沖動(dòng)，即使在遍訪村中故舊之后，也仍然走不出空虛與迷惘，從而形成了情感上的第二次下跌與第三次下跌。就在我們?yōu)樽髡卟荒軐さ檬涞泥l(xiāng)情而抱憾之際，作者筆鋒突然一轉(zhuǎn)，使情感下跌的曲線一下子回歸到開(kāi)篇的起點(diǎn)：作者跪在母親墓前，緊貼掩埋母親的泥土?xí)r，深藏心底的鄉(xiāng)情驟然爆發(fā)，隨著淚水潸然而下……“故鄉(xiāng)是母親的代名詞，母親是故鄉(xiāng)的根。”這是情感的沸點(diǎn)，也是詩(shī)情的高潮。作者正是通過(guò)這下跌后的回歸，使全詩(shī)先抑后揚(yáng)，欲彰故掩，跌宕有致，搖曳生姿，堪為以曲折求深刻的成功之作。

而《綠傘上下》一詩(shī)，則運(yùn)用了簡(jiǎn)潔鮮明的對(duì)比，通過(guò)烘托與鋪墊，突出了作品的重心。首先，作者運(yùn)用了近似于工筆繪畫(huà)的細(xì)膩筆觸，把倭瓜的闊葉描繪成為一把綠傘，營(yíng)造了傘上傘下本是渾然一體、卻又截然不同的兩個(gè)世界。綠傘之上，蟈蟈彈琴，蝴蝶輕舞，蜻蜓起落，蜜蜂奔忙，把讀者引入一個(gè)意亂神迷的童話世界。但隨著詩(shī)作的步步為營(yíng)，卻很快又使讀者的閱讀興趣全神貫注到綠傘下的另一個(gè)世界——一個(gè)安寧?kù)o謐的農(nóng)家圖景：在這綠傘遮蔭的世界里，泥土飄香，清風(fēng)送爽，倭瓜娃娃在酣睡中鼓肚，角瓜娃娃在甜夢(mèng)中伸腰。他們對(duì)綠傘上面的喧鬧嘈雜置若罔聞，自顧在夢(mèng)中走向那個(gè)香噴噴的秋天。這一喧鬧與靜謐的突然轉(zhuǎn)換，使讀者剛剛從迷離浪漫的童話世界中豁然醒來(lái)，卻又被寧?kù)o溫馨的農(nóng)家樂(lè)趣所陶醉，而這種由靜謐所釀成的陶醉，其藝術(shù)感染力又遠(yuǎn)勝于綠傘之上那童話式的浪漫。我相信，即使有一千個(gè)讀者同讀此詩(shī)，也會(huì)不約而同地認(rèn)定：作品的重心不在傘上，而在傘下。盡管對(duì)傘上的描述筆墨精湛、聲色俱佳，但那完全是為使讀者進(jìn)入傘下溫馨寧?kù)o的境地，去欣賞農(nóng)耕成果之美而設(shè)下的鋪墊!這樣一個(gè)簡(jiǎn)潔的對(duì)比，竟能取得這樣韻味悠長(zhǎng)的藝術(shù)效果，得益于作者的藝術(shù)構(gòu)思，是毫無(wú)疑問(wèn)的。

在《海倫的大豆》一詩(shī)中，作者又突發(fā)奇想，把修辭中常用的多重排比和層層推進(jìn)的表達(dá)方式完美地結(jié)合起來(lái)，演化為散文詩(shī)的篇章結(jié)構(gòu)，并以此為框架，填充了鄉(xiāng)情濃郁與詩(shī)意盎然的語(yǔ)言，對(duì)聞名退邇的海倫大豆進(jìn)行了熱情洋溢的贊頌。這顯然是另一種藝術(shù)構(gòu)思的大膽探索：他借商界之語(yǔ)，贊頌其經(jīng)濟(jì)價(jià)值；借專家之語(yǔ)，贊頌其營(yíng)養(yǎng)價(jià)值；借農(nóng)民之語(yǔ)，贊頌其品牌價(jià)值；借學(xué)者之語(yǔ)，贊頌其人文價(jià)值。正是憑借這些獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思的支撐，作者才能夠以形象思維的語(yǔ)言，表達(dá)了邏輯思維的主旨；通過(guò)作品的結(jié)構(gòu)優(yōu)勢(shì)，展示了題材的思想優(yōu)勢(shì)；使原本適于表現(xiàn)小草閑花的散文詩(shī)，成功地表現(xiàn)了重大題材與深刻思想。從這個(gè)層面上說(shuō)，這篇散文詩(shī)的藝術(shù)構(gòu)思，無(wú)疑是具有突破性的價(jià)值。

毫不夸張地說(shuō)，在《暖日》這本散文詩(shī)集中，每篇作品的藝術(shù)構(gòu)思，都可以令人深受啟迪。如《返青的大地》一詩(shī)，通過(guò)由北向南的旅途中春意漸濃的自然景觀變化，隱喻了由南向北的社會(huì)變革日益加快的步伐；《香江》一詩(shī)中的不同段落，分別把香江比喻為一根腰帶、一段血脈、一塊明鏡、一支心曲，多側(cè)面表達(dá)了香港由割讓到回歸的歷史嬗變，凸顯了中華兒女的血肉深情；而《碑林》一詩(shī)，則巧用樸拙，蘊(yùn)含空靈，作品用碑林古老、深厚、沉重、堅(jiān)實(shí)的形象，引導(dǎo)讀者沿著古人的思維，進(jìn)入遠(yuǎn)古境地，在平實(shí)的結(jié)構(gòu)中，顯露空靈之氣，體現(xiàn)了大巧若拙的構(gòu)思。

掌控機(jī)敏，應(yīng)變自如，展示了作者的駕馭能力

眾所周知，不論何種文體，都要依靠藝術(shù)構(gòu)思來(lái)構(gòu)筑作品的整體形貌，因此，藝術(shù)構(gòu)思的成熟，標(biāo)志著作者藝術(shù)能力的成熟。從散文詩(shī)《暖日》中各個(gè)篇章的藝術(shù)構(gòu)思來(lái)看，作者已經(jīng)在探索中登上了藝術(shù)成熟的制高點(diǎn)，并且已經(jīng)達(dá)到了對(duì)各類藝術(shù)構(gòu)思都能駕輕就熟的程度。在《三個(gè)女人和一片雪原的故事》、《地下森林》、《雨花石》等篇章的構(gòu)思上，作者顯然是有意謀篇，匠心獨(dú)運(yùn)。可以明顯看出，這些作品在落筆之前，即已成竹在胸，所以，起筆之時(shí)鋪平墊穩(wěn)，落筆之際擲地有聲，起承轉(zhuǎn)合，都做到了水到渠成。因此，整篇作品有備而發(fā)，筆酣墨飽，氣韻橫生。在《篝火》、《蘆花》、《積雨云》等篇章的構(gòu)思上，作者都是率意成篇，卻也做到了收放自如。我們沿著作者筆意所向，可以清楚地看出，在行文之中，常有關(guān)節(jié)點(diǎn)上的思維障礙，但作者都能以變應(yīng)變，并借助意外的起伏，使詩(shī)思更加跌宕生姿；即使是造成了與行文起點(diǎn)并不呼應(yīng)的落點(diǎn)，也能路轉(zhuǎn)峰回，使作品柳暗花明，另見(jiàn)一重更為美妙的天地。可以說(shuō)，作者的駕馭能力已經(jīng)達(dá)到了隨心所欲的地步。在《雷雨十二月》、《鷹哨》、《玉米素描》等篇章的構(gòu)思上，作者雖是無(wú)意弄巧，但卻能夠妙手天成。可以看出，作者起筆平穩(wěn)，運(yùn)筆順暢，興之所至，意到筆隨。雖看不出刻意謀篇的苦心，卻更見(jiàn)靜水深流的美感。總之，《暖日》這本散文詩(shī)集，為我們欣賞當(dāng)代散文詩(shī)作的藝術(shù)構(gòu)思提供了諸多可資借鑒的經(jīng)驗(yàn)，值得深入探討和認(rèn)真總結(jié)。

責(zé)任編輯：半 丁