2010年5月，國際知名品牌Prada的女掌門人繆西亞普拉達(Mluccla Prada)獲得羅馬美國學院頒發的麥金金質獎章，耶魯藝術學院院長羅伯斯圖爾(Rob Storr)在奧蕾莉亞別墅(Vilia Auerelia)親自為她頒發了這一沉甸甸的榮譽，這也標志著普拉達夫人作為時尚界的領軍人物在藝術界獲得的認可。

2010年5月18日，著名品牌Prada的女掌門人繆西亞普拉達在羅馬美國學院的奧蕾莉亞別墅里接受了今年的麥金金質獎章。這幢位于雅尼古倫山頂的17世紀住宅曾為教皇保羅三世所有，百年間幾易其主，1909年被富孀黑蘭夫人作為遺產贈送給美國學院。雖然歷經滄桑和戰爭硝煙，依然聳立的奧蕾莉亞別墅用它本身證明了藝術的不朽價值。而今年這里專門為繆西亞準備了一場盛大的慶典，雖然教宗當天并未駕臨，但當晚還是有不少顯貴露面，在360多位到場嘉賓中，有超級畫商賴瑞·高古軒和建筑師扎哈’哈蒂等藝術圈大鱷，還有羅馬市長、意大利版《Vogue))主編、意大利知名演員以及一眾意大利商界名流，場面十分熱鬧。

而羅馬美國學院頒發的麥金金質獎章主要是為紀念該學院的創始人、建筑師查爾斯‘弗倫’麥金(Chades Follen Mckiml而~-2005年設立的一個獎項，用于表彰在藝術和人文事業方面做出貢獻的人士。繆西亞·普拉達困其精心經營的用于支持現當代藝術收藏的基金會“Fondazione Prade”，和她在自家品牌Prada與Miu Miu中體現出的創意和敏銳觸覺而成為今年的勝出者。

當Prada在藝術界

以政治學博士的專業背景進軍時尚設計業，繆西亞一直在追尋更獨特的美感。而她的野心似乎不止于此，近年來，她又開始涉足藝術領域。

在繆西亞統治Prada的幾十年中，她把Prada塑造成了一種知性、富足而又摩登的形象。不同于其他奢侈品品牌的招搖，繆西亞設計的Prada女裝甚少用夸張的設計來炫耀性感，而是選擇婉約的方式來呈現女性的優雅與佻達。這就是那部著名的好萊塢電影中女魔頭穿的是Prada，而不是別的品牌的原因。

與很多為藝術而藝術的人不同，繆西亞的藝術存在干生活中。在Prada米蘭的總部，有一架滑梯從位于大樓3層繆西亞的辦公室中旋轉而下，直達中庭。當她精神特別好，或者被記者要求拍照的時候，她便會乘滑梯離開辦公室。而這個不銹鋼滑梯正是當代著名藝術家卡斯滕胡勒的作品。繆西亞格外偏愛這種融入生活的藝術方式，“我覺得現在是藝術最重要的一個轉折點，藝術不再以作品的方式存在，而是開始觸及生活與現實。”繆西亞在接受采訪時曾經這樣描述她的藝術觀。在這樣的理念驅動下，普拉達基金支持和舉辦了一系列當代藝術盛事，出資協助了多位藝術家的創作計劃。譬如卡斯滕-胡勒的另一件作品“上下顛倒的蘑菇屋” (Upside Down Mushroom Room)與庫哈斯設計的Prada Transforme嘟是其中為人稱道的名作。

然而，與當今時尚界尊崇的“跨界”和“混搭”理念相悖，很長一段時間，在藝術贊助者兼時尚設計師繆西亞的觀念中，藝術與時尚完全是兩回事。她一直拒絕把她對當代藝術的興趣摻入到設計中。因為青年時代經歷過1968年席卷世界的反抗運動，繆西亞笑稱自己患有60年代綜合癥。比如說，她過去會認為藝術比時尚更高級，也更道德，但近幾年，由于積極介入藝術活動，她的想法發生了一些改變，藝術對她的意義越來越重要，她不再嚴格區分愛好與工作。

繆西亞自己也說，她丈夫的眼睛總能發現美，可是取向常常偏于傳統；而她自己在選擇藝術品的時候卻喜歡那些不那么美，但卻因為具備一種全新的特質而能給她刺激的作品。 “好東西通常都在對抗著什么，或者是通過不明顯的方式默默創新。”事實上，繆西亞的藝術活動正如她的設計一樣，都充滿了實驗性。

繆西亞和她的故事

今年，繆西亞和丈夫合作出版了一本《Prada Book》，被時尚愛好者們譽為“時尚圣經”。通過這本書，繆西亞記錄了Prada在時尚，建筑，影像和藝術領域的各大突破，更揭曉了許多Pmda王國近百年來的秘密。

在這本厚達708頁的書中，繆西亞用編年史、紀錄片和作品回憶錄等多種方式敘述了許多關于Ptada的獨特故事。全書分為“inside”和“outside”兩部分，分別展示了與Prada長期合作的知名攝影師的作品和Prada對現實和社會的參與等豐富的內容。繆西亞說自己編輯這本書，是為了在新世紀向人們表達Prada這個品牌的歷史與文化。同時也是含蓄地表達著她自己。這正是繆西亞和其他時尚設計師不同的地方，她始終有一種學者般的情懷，在不同的領域做著諸多實驗。當然除了繆西亞為自家品牌撰寫的這本“嫡系傳記”，她自己的人生歷程也是各位作家趨之若鶩的對象。2009年12月首次發行的一本關于她的個人傳記EVita Prada》就成為了歐美大陸的暢銷書。雖然這本傳記未經繆西亞本人授權，但她卻說： “我非常有興趣讀這本書。”

按這本傳記的說法，繆西亞自小在米蘭長大，家境殷實，從出生到少女，她一直都住在家族公寓中，如今這套房產隨著事業的壯大已成為一幢壯觀的建筑。關于幼年生活，她常用一個詞來概括——刻板。 “我的家庭是典型的天主教徒之家，日常生活極為刻板。雖然我的母親很喜歡漂亮時裝，但她更愿意穿著得體，不失禮數。”而這位嚴厲的母親甚至規定繆西亞只能穿棕色的平底鞋，這曾一度讓繆西亞“瘋狂地渴望長大，因為長大了就有資本穿上粉色的鞋子了”。而這種嚴謹的氛圍也將繆西亞培養成了一個政治學的愛好者。她曾加入意大利政治黨派，并獲得了政治學博士頭銜，一直以來都被圈內人譽為“知識分子”設計師。

1987年，繆西亞與貝特力正式結婚，并生下2個兒子，如今他們都已經長成為典型的意大利式英俊少年。在外人看來，繆西亞和貝特力的婚姻堪稱天作之合，他們相互理解、彼此扶持，貝特力曾笑言： “繆西亞絕對是一流的裁縫和設計師，當年我對她一見傾心，因為我堅信不會為了給她買衣服而弄得傾家蕩產，這樁買賣著實劃算。”而如今，這句玩笑話已經成為時尚界流傳甚廣的名言。而貝特力本人也一向以喜怒無常的情緒化工作風格聞名于業界，他在商場上信奉侵略性進攻戰術，咄咄逼人的態度得罪了很多媒體。他也常與同樣固執的繆西亞發生爭執，但每次他們總是有辦法消除分歧。繆西亞說：“我負責設計，但是對做生意非常感興趣；貝特力負責管理，但對設計非常感興趣。盡管如此，我們還是更愿意各自單獨工作，以避免爭執。如果有人說聽到過我們兩人高聲爭吵，這肯定是屬實的。”

作為一名設計師，繆西亞也絕對是特立獨行的。她很少參加宴會，寧愿花時間陪伴家人和朋友，當其他設計師都在享受一年兩次的時尚季發布會的聚光燈時，繆西亞卻每每只是羞怯地從幕后探出小半個身子來含笑致意。繆西亞坦言，在平常的生活中，她最厭煩的事情便是迎接挑戰，可能是出于這種心態，她設計了很多款式別致又舒服又把尼龍背包，她始終堅持在自己的作品中表現溫文爾雅的布爾喬亞情緒，并在設計中自始至終保持著天真的心態。

同時，繆西亞又是一個在矛盾心態中不斷突破自己的人，她總是喜歡與自己角力，以期證明自身的能力與地位。“其實，我在設計過程中不斷推翻原初想法并不是有意為之，相反，這就是我真實的一面，反映出我的內心，因為我喜歡與眾不同，甚至期望在設計中夾雜政治理想，這與時尚產業天生的商業本性完全背遭而馳。我總是在與自己做斗爭。”這在美國版EVogue~主編安娜·溫圖爾看來則表明； “不論繆西亞曾經做過多少迎合消費者的設計，她骨子里仍然是一個典型的‘冒險家’”。

在這個時尚圈中幾乎所有人都爭相成為媒體寵兒的時代，繆西亞卻無論在做人還是做事方面都堅持著她原始的獨立性，以一顆赤子之心坦率地面對人生。如今，一枚麥金獎章的分量又將她送到了一個新的高度，她用實際行動告訴這個世界，有的時候你可以輕輕松開想要攫取的手，然后手心向上慢慢張開，你會發現你什么都沒有失去，反而得到了更多。