楊慶 前赴后繼的小成本黑馬

2009年是中國(guó)電影業(yè)飛速發(fā)展的一年，這一年中國(guó)電影的總票房突破57億，全國(guó)銀幕數(shù)量飛漲至4723塊，觀眾總數(shù)更第一次迫近2億關(guān)口。除了用數(shù)字說(shuō)話，類(lèi)型片突起、喜劇片立大功、暑期檔票房破紀(jì)錄、賀歲檔大片云集，種種跡象表明中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)、商業(yè)化的進(jìn)程正在加速。在這一年里，29歲的楊慶拿著250萬(wàn)拍攝的電影《夜#8226;店》，首周票房成績(jī)近千萬(wàn)，可謂口碑票房雙豐收，成了繼寧浩后的真正小成本黑馬。

小成本制造的“說(shuō)故事”能力

曾學(xué)過(guò)表演的楊慶以前的目標(biāo)就是做一個(gè)演員，但學(xué)表演時(shí)，他發(fā)現(xiàn)找他拍戲的那些導(dǎo)演系同學(xué)都很差勁:“他們作文都寫(xiě)不好，看的書(shū)和電影都沒(méi)我多。老是要我去說(shuō)服他們，最后他們干脆讓我自己來(lái)拍。”楊慶起初寫(xiě)劇本，只為了給自己寫(xiě)角色，不過(guò)他發(fā)現(xiàn)就算自己的劇本寫(xiě)得再好，都會(huì)被別人拍得很爛，于是干脆自己寫(xiě)劇本當(dāng)導(dǎo)演。由于在很多不同的劇組里當(dāng)過(guò)不署名的槍手編劇，楊慶對(duì)于自己說(shuō)故事的能力很放心，但他要重新調(diào)整方向。過(guò)去他構(gòu)思的故事都太“飛”，像時(shí)空穿梭或龍卷風(fēng)，雖然朋友都聽(tīng)得很開(kāi)心，但聽(tīng)完都搖頭，因?yàn)椤翱刹僮餍圆粡?qiáng)”。最后，他選擇了學(xué)生時(shí)代一個(gè)未完成的劇本《夜#8226;店》，因?yàn)樗念}材是現(xiàn)實(shí)主義，可操作性強(qiáng)。

《夜#8226;店》的故事架構(gòu)并不新鮮，《瘋狂店員》、《夜襲加油站》都是珠玉在前，鏡頭的調(diào)度也在參考蓋#8226;里奇，還有“小馬哥”那句“我失去的就一定會(huì)拿回來(lái)”等臺(tái)詞，都在向各種耳熟能詳?shù)慕?jīng)典片致敬。楊慶不否認(rèn)寫(xiě)劇本時(shí)借鑒了一些電影的創(chuàng)意，因?yàn)檫@種題材適合新導(dǎo)演練手，“我沒(méi)那么大本事，不可能一開(kāi)始就拍大片。”由于場(chǎng)景僅限超市內(nèi)，《夜#8226;店》拍攝成本才200多萬(wàn)元，但楊慶卻很滿足，“這是我的處女作，你給我?guī)浊f(wàn)，我還真不知道怎么花。200多萬(wàn)，我已經(jīng)花得很爽了。”拍攝多出來(lái)的一點(diǎn)錢(qián)，還可以用在刀刃上，把為數(shù)不多的特技鏡頭做得精致些。楊慶把更多的精力放在了說(shuō)故事上，相信看過(guò)《夜#8226;店》的人都能發(fā)現(xiàn)，國(guó)產(chǎn)電影中一度被大片導(dǎo)演毀掉的“說(shuō)故事”能力，在這部電影中重生了。

模仿也要模仿得有水平

楊慶2006年就在寫(xiě)《夜#8226;店》的劇本，那時(shí)《瘋狂的石頭》還沒(méi)公映，所以坊間流傳的模仿一說(shuō)并不成立。“以中國(guó)電影目前的環(huán)境來(lái)說(shuō)，不管你拍什么，大家都會(huì)說(shuō)你抄襲。”楊慶說(shuō)能跟《瘋狂的石頭》比，總好過(guò)跟一些爛片比。其實(shí)楊慶對(duì)寧浩充滿了感激，“我知道寧浩是很難被復(fù)制的，他也有很多不為人知的辛苦。”

寧浩的功勞更多的在于讓影視圈的投資人開(kāi)始注意新人導(dǎo)演的能力，以及小成本電影賺錢(qián)的可能。寧浩的出現(xiàn)就像給了他一個(gè)指令:哥們，上啊!“如果不是寧浩，我可能還在籌備呢。這就像打仗，忽然有人拎著炸藥包沖鋒了，那我就得說(shuō)別想了，趕緊跟著上吧。”現(xiàn)在的小成本電影都喜歡運(yùn)用方言，這基本也是“石頭”的遺風(fēng)。

楊慶是重慶人，按道理在運(yùn)用方言上也擅長(zhǎng)，但他最終選擇了普通話。“現(xiàn)在的電影都是在濫用方言，小成本電影尤其喜歡，他們根本就不考慮為什么‘石頭’那么成功，而都去追求一些表面的東西。”楊慶說(shuō)方言被用濫了，但不等于不能用。電影里的真正劫匪出場(chǎng)時(shí)，就是標(biāo)準(zhǔn)的西安腔:“天要亮了，再不說(shuō)，爺就殺個(gè)人給你們看看!”楊慶解釋說(shuō)，這是電影戲劇化的需要，影片前半部分的劇情都是現(xiàn)實(shí)主義的，但綁匪一出現(xiàn)，整部電影的戲劇性就往上提了，甚至都有些過(guò)于戲劇化。“這時(shí)如果不讓他說(shuō)方言，劫匪就會(huì)顯得不真實(shí)。”雖然楊慶之前學(xué)過(guò)表演，但他并沒(méi)有像寧浩一樣，在自己的電影中客串。“我不想非露個(gè)臉，電影市場(chǎng)如此殘酷，能把導(dǎo)演和編劇兩個(gè)身份做好就已經(jīng)很累了。”

電影拍不好是會(huì)被罵的

“我知道我這片子有很多缺點(diǎn)，什么地方我沒(méi)把控住。”處女作一定會(huì)有某些缺點(diǎn)，但態(tài)度卻是盡善盡美，令楊慶最不滿意的，是《夜#8226;店》缺少了一種氣質(zhì)和格調(diào)。“文字我是從從容容寫(xiě)的，有很多思想在劇本里，但在拍攝的把控上，我給自己一個(gè)底線，就是把故事講清楚，這個(gè)底線我守住了，不過(guò)電影本來(lái)的氣質(zhì)、格調(diào)卻沒(méi)有了。”

《夜#8226;店》除了收獲票房數(shù)字以外，還得到了不少有關(guān)拍電影的寶貴經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，最主要的教訓(xùn)就是知道了電影拍不好是要挨罵的，所以以后要認(rèn)真了。一直堅(jiān)持認(rèn)為電影不該有商業(yè)片和藝術(shù)片之分，只有爛片和好片的楊慶，在看待中國(guó)電影所謂“盛世”的態(tài)度也很認(rèn)真，“盛世從來(lái)都是由后人來(lái)評(píng)說(shuō)的。一年到頭，我們留下了一大堆數(shù)據(jù)和話題，卻沒(méi)有留下太多讓觀眾值得回味的好電影，這并不值得樂(lè)觀，其中的新導(dǎo)演們難辭其咎，包括我在內(nèi)。和那些電影發(fā)達(dá)國(guó)家比起來(lái)，我們依然差得很遠(yuǎn)。”