那些迷人的往事劇

電視劇《那些迷人的往事》前陣子在央視八套剛剛播完，這部劇其實(shí)早在2007年便已完成，當(dāng)時(shí)郭曉冬正憑借《新結(jié)婚時(shí)代》進(jìn)入人們的視線，成為熒屏當(dāng)紅小生。該劇另一個(gè)女主角童蕾，扮演一個(gè)名叫抗美的女孩，性格堅(jiān)強(qiáng)、命運(yùn)坎坷，光是聽這個(gè)名字，就能感受到那個(gè)年代特有的政治形勢(shì)和文化環(huán)境。她們和建國(guó)、和平、援朝、建軍們一樣，屬于一代人對(duì)社會(huì)前景與未來生活美好憧憬的符號(hào)。

近年來，表現(xiàn)這一時(shí)代的生活情境，以及人物命運(yùn)的電視劇，越來越多地涌現(xiàn)在電視熒屏上。總體上看，它們具備“紅綠黃”三色的特點(diǎn)，就是“高大紅墻、綠色軍衣加陽光燦爛”，在主題上，基本是上輩人的“情感債加奮斗史”，而在表現(xiàn)時(shí)間上，這類電視劇往往會(huì)有不小的時(shí)間跨度，通常以文革中后期展開故事描述，結(jié)下情感萌芽，不是下鄉(xiāng)知青邂逅小芳，便是熱血少年街頭械斗。隨后是改革開放初期再度相遇，經(jīng)過歲月變遷，一撥人長(zhǎng)大了，并且在那種發(fā)生巨大轉(zhuǎn)折的時(shí)局下，個(gè)人的生活觀念和經(jīng)歷往往發(fā)生巨大改變，所以戲劇沖突也就最強(qiáng)，或者原來的風(fēng)流才子如今下海經(jīng)商，或者昔日的理想少年墮落法網(wǎng)。再往后就更好編了，10年后進(jìn)入上世紀(jì)90年代，這一代人歷盡滄桑，兩鬢灰白，看穿紅塵，回想往事，唏噓不已。所以筆者姑且管這類作品名曰“往事劇”，沒有民國(guó)年代劇那么龐大的敘事結(jié)構(gòu)和時(shí)間跨度，也沒有都市生活劇那么精細(xì)的生活描述，除了劇情在文革中后期或改革開放前后展開，顯著的地域特征和時(shí)代感，也是往事劇最為亮眼的熒屏標(biāo)志。另外這類作品大多根據(jù)原著小說改編，有著較為扎實(shí)的文學(xué)基礎(chǔ)。

往事劇演繹的不僅是“生在紅旗下，長(zhǎng)在春風(fēng)里”那一代人的故事，更是對(duì)往日生活經(jīng)歷的一種梳理，有一種情懷在里面。最早我們看到的是1994年出品，根據(jù)作家梁曉聲的長(zhǎng)篇小說《年輪》改編的同名電視劇，講述東北哈爾濱幾個(gè)知青的聚散離合的恩恩怨怨。該劇的時(shí)間跨度是上世紀(jì)60年代末到80年代末，正好是20年左右，無論是故事結(jié)構(gòu)還是情節(jié)特征，都非常符合往事劇的特征。而演員質(zhì)樸的表演，以及整部劇嚴(yán)絲合縫的寫實(shí)風(fēng)格，也使得《年輪》成為上世紀(jì)末最具影響力的影視作品，形成令人感動(dòng)的“年輪”效應(yīng)。不少知青受該劇影響，成群結(jié)隊(duì)前往原先下放的農(nóng)村或生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)，探尋自己成長(zhǎng)的舊夢(mèng)，“20年后再相會(huì)”成了當(dāng)代青年的潮流。

隨后，這類以表現(xiàn)特定時(shí)代印記和地方生活經(jīng)歷的電視劇，越來越多地出現(xiàn)在電視熒屏上。在《年輪》的帶動(dòng)下，《無悔追蹤》等優(yōu)秀的往事劇被創(chuàng)作出來。該劇套用諜戰(zhàn)題材，將幾十年來新中國(guó)社會(huì)文化、民生面貌等各方面的變遷，以編年體的形式生動(dòng)地刻畫出來，令人嘆為觀止。當(dāng)時(shí)該劇打出的宣傳語是“40年追蹤，無怨無悔;半輩子潛伏，終變新人”，1996年，該劇在全國(guó)各省級(jí)電視臺(tái)熱播，獨(dú)缺北京臺(tái)。原來有人寫匿名信到北京電視臺(tái)，指責(zé)這部電視劇“刻意美化國(guó)民黨特務(wù)”，這讓出品人鄭曉龍很郁悶。同時(shí)南方也出現(xiàn)了包括《情滿珠江》《孽債》等多部?jī)?yōu)秀作品，李幼斌與趙奎娥主演的《潮起潮落》更是其中不可多得的精品，該劇情節(jié)曲折、表演生動(dòng)，最后百轉(zhuǎn)千回的大結(jié)局更是在觀眾中引起了不小反響。而到了1999年，建國(guó)50周年與千禧年的到來，使這種具有回顧、記錄和體現(xiàn)變遷功能的類型電視劇，愈發(fā)達(dá)到了創(chuàng)作高峰。在那一年，《九九歸一》《一年又一年》《我親愛的祖國(guó)》等不僅劇本扎實(shí)，毫不浮夸，而且演員的真摯感情都發(fā)揮得恰到好處。這些作品既是獻(xiàn)禮劇，又帶著觀眾梳理了幾十年走過的崢嶸歲月，令人感慨萬千。

進(jìn)入2000年后，這一時(shí)期，《激情燃燒的歲月》不僅帶動(dòng)了軍旅劇在熒屏上的數(shù)量，而且也越發(fā)激起了觀眾對(duì)舊日美好時(shí)光的懷戀。此時(shí)的往事劇已經(jīng)演變成更加主流、常態(tài)的作品類型，在市場(chǎng)上也更有分量。誰說懷舊就一定要是灰頭土臉的?除了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)趨于顯赫外，年輕偶像類演員的加入，也為往事劇增添了幾分時(shí)尚色彩。于是，我們看到劉燁、孫儷主演的《血色浪漫》，雖然該劇許多地方夸大的成分居多，但對(duì)那代人生活激情洋溢的臨摹，已經(jīng)觸動(dòng)了不少觀眾的內(nèi)心。此后，《與青春有關(guān)的日子》再度將那個(gè)紅色年代和綠軍裝帶上熒屏，佟大為、文章、陳羽凡……一水的青春偶像，再后來，諸如劉燁主演的《我們生活的年代》，鄧超、范冰冰攜手的《人間情緣》，趙薇、劉燁合作的《一個(gè)女人的史詩》，李宗翰的《幸福里九號(hào)》等劇，都成為時(shí)下往事劇最為流行的路線。曲折糾結(jié)的往事情節(jié)、高人氣的偶像明星，配以演技扎實(shí)的老戲骨，我們看到，一部部似曾相識(shí)的往事劇儼然流水線下生產(chǎn)出來的商品，長(zhǎng)得都差不多，但曾經(jīng)刻骨銘心的時(shí)代精神和真實(shí)細(xì)致的生活氣息，卻越來越淡了。

同時(shí)，一些年代劇也打著“往事”的名號(hào)，開始在熒屏上大張旗鼓地行進(jìn)著，例如凌瀟肅主演，曾經(jīng)收視率頗高的《關(guān)中往事》;劉若英、趙文主演，講述張愛玲14歲到74歲傳奇人生經(jīng)歷的《上海往事》;以及張國(guó)立制片的《中國(guó)往事》、大牌云集的《北平往事》，雖然都掛著“往事”的羊頭，但這些制作和投資都頗為大手筆的劇集們，只能被劃作年代劇的范疇。往事劇里體現(xiàn)著特定時(shí)期的社會(huì)文化、經(jīng)濟(jì)生活和當(dāng)時(shí)特有的地域特色，是很難與上面這些帶有明顯戲說成分的劇集歸入一類的。

近年來，往事劇以其特有的時(shí)代風(fēng)貌、臺(tái)詞風(fēng)格以及寫實(shí)感，成為熒屏上越來越重要的生力軍。夏雨、閆妮主演的《北風(fēng)那個(gè)吹》;張國(guó)立與蔣雯麗合演的《金婚》等劇，都為往事劇加入了新的元素，那就是情感與生活的分量。尤其是2007年國(guó)產(chǎn)電視劇的收視冠軍《金婚》，就連導(dǎo)演鄭曉龍自己也談過，他稱其為“第一部編年體情感電視劇”。而早在1999年，前面提到的“第一部編年體電視劇”《一年又一年》便產(chǎn)自他手，差異在于“情感”二字。尤其在《金婚》里，隨著歲月流逝，婚姻情感與生活細(xì)節(jié)完全融合在一起，這很容易令人想起諸如《青衣》《妻子》等以前的一些情感往事劇，加以編年體的形式表現(xiàn)出來，該劇也成為近年品質(zhì)最高的一部往事劇。

進(jìn)入又一個(gè)十年，往事劇再一次提升了自己的熱度。在懷舊氣息蔚然成風(fēng)的當(dāng)今，影視劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)沒有適應(yīng)新的時(shí)代節(jié)奏，又沒有能力開發(fā)更年輕一代的“奮斗史”時(shí)，進(jìn)一步挖掘往日故事，成為最為便捷的創(chuàng)作途徑。往事題材就像一團(tuán)吸附水分的海綿，怎么擠怎么有。今年在《那些迷人的往事》之前，已經(jīng)有《當(dāng)愛已成往事》打過頭陣。帥哥美女們脫下時(shí)尚光鮮的外衣，換上凝重的神色、沉穩(wěn)的步伐，還有滿天的風(fēng)沙……可見，那個(gè)灰色的年代，那些質(zhì)樸古板的才子佳人，還有不少往事要在我們面前繼續(xù)上演。

編輯/任 涓woshirenjuan@126.com