捕捉城市靈魂的人

上海世博會上，幾乎無處不在的屏幕成了本屆世博會最大的特色與亮點。每一塊視頻背后，都承載著視頻制作者對“城市”獨一無二的解讀，同時也是對自己夢想的最好闡釋。每一個設(shè)計者都希望用獨特的方式吸引著參觀者的注意，得到眾人的共鳴。

在一塊巨大的直徑為40米的圓形天幕周圍，由每一塊長16米，高8米的七塊平面折幕圍成一圈360度環(huán)幕，在這個可以容納600人同時觀看的上海世博會最大的環(huán)形屏幕影院中循環(huán)播放著一部八分鐘的影片。幾乎每一次，當(dāng)孔明燈的畫面從四面八方升到天幕，消失在視野中………帶來的震撼讓來自世界各國的參觀者們都被影片展示的城市精神所感動，并報以熱烈的掌聲——這是觀眾們給予作者的最大榮耀。

這就是上海世博會主題館中的全球首部敘事性環(huán)形折幕電影——《城市廣場》。

一個團(tuán)隊，一次旅行

在隨后半年時間中，蘇夏帶著中國美術(shù)學(xué)院聯(lián)合攝制團(tuán)隊，從亞洲到歐洲，從歐洲到南美洲，再從亞洲到非洲，從非洲到北美……半年時間繞著地球轉(zhuǎn)了一圈。

有人說，世博會是一個富有特色的講壇，它鼓勵人類發(fā)揮創(chuàng)造性和主動參與性。因為把科學(xué)性和情感結(jié)合起來，將種種有助于人類發(fā)展的新概念、新觀念、新技術(shù)展現(xiàn)在世人面前。這個被譽(yù)為世界經(jīng)濟(jì)、科技、文化的“奧林匹克”盛會，對于一個國家是，對于一個人來說，更是一次人生的競賽。在世博會上，許多人完成了自己的夢想，當(dāng)然，中國美術(shù)學(xué)院影視廣告系系主任蘇夏也是其中一個。而通向夢想的道路卻往往不那么平坦。

2010年的上海世博會有5個主題館，分5大場館——城市人館、城市生命館、城市星球館、城市文明館和未來館。無論是哪一屆世博會，主題館顯然是主辦城市最看重的場館設(shè)計。2008年2月，中國美術(shù)學(xué)院憑借鮮明的主題和國際化的實際理念，在15個參與競標(biāo)的國際團(tuán)隊中，取得了這一屆世博會主題館之一《城市生命館》總體策劃與設(shè)計的重任，成為5個主題館中標(biāo)團(tuán)隊中唯一的中國團(tuán)隊。隨后，中國美術(shù)學(xué)院在浙江省館、杭州館、寧波館、中國館色彩設(shè)計和貴賓廳設(shè)計、世博園沿江雕塑群等9個項目的競標(biāo)中成功，一時風(fēng)光無限。

然而，得到的榮譽(yù)有多少，接下來的壓力就有多大。不了解的看到這件事情，都以為是件多么風(fēng)光的事情，只有身在其中才知道，這是一件只能成功不能失敗的事。勝者為王敗者為寇，而且還沒有做，周圍已經(jīng)風(fēng)涼話不斷。

更何況，從接下來場館的合作意向到真正開始準(zhǔn)備，整整十幾個月的時間，都被拖延在反復(fù)修改、推翻重來的循環(huán)當(dāng)中，一切都是不確定的。最原始的計劃書上，包括彼得·格林納韋、安哲羅普洛斯、米拉·奈爾、阿巴斯、維姆·文德斯、拉斯·馮·特里爾在內(nèi)的全球七大導(dǎo)演拍攝全球廣場的設(shè)想被無限期地拖延和經(jīng)費難以確定而全盤否定。之前所有設(shè)計的文本、圖紙全被丟進(jìn)垃圾桶，一切都要重新開始。“組織方認(rèn)為，它太過唯美，太像一部旅游風(fēng)光片，無法表達(dá)‘城市，讓生活更美好’的主題。”這時候，一年多的時間已經(jīng)白費了。

看到這些，有人退縮了，有人不說話了，而事卻仍然要做下去，蘇夏偏要把難做的事情做出來給別人看看。

雖然從2007年中國美術(shù)學(xué)院對城市生命館開始產(chǎn)生初步方案時，蘇夏就開始介入項目，兩年來從未間斷，“如果之前的方案能通過，我就是跟在這些世界級導(dǎo)演身邊學(xué)習(xí)一下，這樣的機(jī)會也非常難得。”原以為能坐在幕后學(xué)習(xí)的蘇夏，此時卻不得不走上前臺，成為了上海世博會最大環(huán)幕電影《城市廣場》總導(dǎo)演。“不能丟中國美院的臉!”就憑著這一句話，蘇夏接受了這項幾乎“不可能完成的任務(wù)”。在隨后的創(chuàng)意中，一個“尋找每一個城市的靈魂氣質(zhì)，用幾十秒鐘展現(xiàn)城市精神”的想法逐漸形成。

《城市廣場》——這個同樣經(jīng)歷了無數(shù)次修改的劇本終于在2009年4月獲得專家組的全票通過，而主體也同時確定——“多元共生的城市靈魂，讓城市生命更新永續(xù)”，以此呼應(yīng)城市生命館“城市生命的健康需要全人類共同呵護(hù)”的設(shè)計理念。

在隨后半年時間中，蘇夏帶著中國美術(shù)學(xué)院聯(lián)合攝制團(tuán)隊，從亞洲到歐洲，從歐洲到南美洲，再從亞洲到非洲，從非洲到北美……半年時間繞著地球轉(zhuǎn)了一圈。最緊張的時候，劇組在一個月奔赴印度孟買、中國四川漢旺、阿根廷布宜諾斯艾利斯3個城市的廣場進(jìn)行拍攝。用蘇夏的話說，“最尷尬，最受羞辱的局面碰到了;最高貴，最受優(yōu)待的禮遇也享受了。”

夢想，也許每個人都有很多，但從夢想的產(chǎn)生到實現(xiàn)夢想，卻是一個艱難的過程。為了世博會的這個“城市廣場夢”，曾連獲四屆紐約廣告節(jié)影視大獎的蘇夏，也感覺到壓力重重。

激情足球 浪漫探戈——布宜諾斯艾利斯

360度展現(xiàn)布宜諾斯艾利斯五月廣場。廣場邊上停泊著一輛舊式的卡車，卡車上放著一臺黑白電視。圍著電視機(jī)的人們焦急地等待，幾位成年人緊張地調(diào)試電視，但怎么調(diào)也調(diào)不出畫面來。一位阿根廷足球少年在人群中聽著半導(dǎo)體的比賽轉(zhuǎn)播，眼睛盯著電視屏幕，心里著急萬分。突然，他起身就跑……

憂郁的巴楊風(fēng)琴與吉他聲縈繞耳際，含蓄、灑脫的街頭探戈舞出浪漫風(fēng)情。

當(dāng)電視機(jī)前的人們快要絕望的時候，只見滿頭大汗的少年扛著一根長長的電視天線，徑直奔向廣場……電視終于調(diào)出了1978年世界杯足球賽的畫面，廣場上的圍觀者看到阿根廷隊以3比1戰(zhàn)勝荷蘭隊并奪得世界冠軍的時候，人群沸騰了，迫不及待地歡呼雀躍。遠(yuǎn)處，兩位老夫婦跳起了浪漫的探戈，另一隅，許多情侶也跳起了探戈，如癡如醉的探戈舞步在廣場上蔓延開來，街頭巷角到處充滿著南美人的激情與浪漫。

眼睛是心靈的窗口，廣場是城市的窗口。我們透過這一個個窗口來感受城市生命的靈魂!

“八分鐘環(huán)游世界” 的夢想

現(xiàn)場會通過7個環(huán)幕折成360度空間外加1個天幕循環(huán)播放。而這些屏幕既可以同時放同樣內(nèi)容畫面，也可以分別放不同內(nèi)容的畫面。

《城市廣場》是一部用RED ONE拍攝的關(guān)于全世界5個城市廣場的8分鐘電影。為了讓沒有到過現(xiàn)場的筆者能有一個直觀感受，在位于中國美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)的辦公室中，蘇夏用純平電視播放了這部電影。事實上，每一次放映只是一塊屏幕上的內(nèi)容，所以單單只看到一遍還似乎不太明白其中的內(nèi)容，要完整領(lǐng)略影片的全貌至少需要看上七遍，但當(dāng)看到三分之一的時候，稍微有想象力的人都能感覺到這部作品的宏大和壯觀。“其實一直在猶豫要不要這么給你看這部影片，因為這樣看確實影響效果。”非常注重影像效果的蘇夏還十分傳神地扮演著:在現(xiàn)場的人在不同的角度上，以各種姿態(tài)看著畫面，而畫面中的鏡頭“就是要讓每個人都被眼前的鏡頭電到”，這就意味著，每個畫面都經(jīng)過他的深思熟慮。畢竟，這位中國本土第一位在世界五大廣告節(jié)美國紐約廣告節(jié)上獲獎的廣告導(dǎo)演，對用鏡頭控制人的情緒還是信心十足。

“現(xiàn)場會通過7個環(huán)幕折成360度空間外加1個天幕循環(huán)播放。而這些屏幕既可以同時放同樣內(nèi)容畫面，也可以分別放不同內(nèi)容的畫面。可能這個屏幕是阿根廷、也可能這個屏幕是孟買，這個屏幕是上海、這個屏幕是汶川。男女老少，各行各業(yè)，各個國家的觀眾站在展廳的各個角落，有靠著欄桿仰望的，有專注某一個畫面的，也有轉(zhuǎn)著圈，循環(huán)著看的。總之，不管在哪一個方位，哪一個角度觀看，這部影片都會給你最不一樣的感受和強(qiáng)大的視覺沖擊力。”

沒有舞蹈就沒有非洲生活——內(nèi)羅畢

環(huán)形拍攝360度內(nèi)羅畢KICC廣場。一個黑人青年正在路邊修車，遠(yuǎn)處廣場的鼓聲傳來，他立馬放下手中的活兒，趕往廣場。

KICC廣場鼓聲震天動地，狂野奔放的土風(fēng)舞正跳得如火如荼。黑人青年跑到廣場看到鼓手們的狂熱勁兒，心里癢癢。他急匆匆地跑回屋子，翻箱倒柜地找出自己的皮鼓，一看鼓皮是壞的，表情很沮喪。他馬上翻過圍墻，開始狂奔。跑過市區(qū)，七繞八拐地穿過街巷，跑出了郊外，速度之快甚至超過行駛中的大巴。

他跑到一個做皮具的小鋪，跟酋長模樣的人要了塊皮，立即往回趕，跑過國家公園的荒野，看到長頸鹿與奔跑的獵豹，他繼續(xù)狂奔。

非洲的男女老少依然在廣場上跳著動感十足的土風(fēng)舞。

青年回到家中將損壞的鼓皮掀掉，把弄來的皮子換上，把鼓皮繃好……

等他氣喘吁吁地趕到廣場，天色已晚，曲終人散，靜夜的廣場上空無一人。黑人青年將鼓穩(wěn)穩(wěn)放下，獨自興奮地敲起了節(jié)奏歡快的鼓點，十分投入……

你沒見過的環(huán)幕電影

按照原來預(yù)想的方案，蘇夏將使用七臺“RED ONE”設(shè)備按每臺52度角均勻分布，同步拍攝的手法展示360度的畫面。蘇夏打造的是一個世界第一——全球首部大型敘事性環(huán)幕電影。

蘇夏從一開始就準(zhǔn)備用“RED ONE”。之所以如此青睞這款高清4K數(shù)字?jǐn)z影機(jī)而不是傳統(tǒng)環(huán)幕電影所采用的膠片，主要是因為數(shù)字設(shè)備強(qiáng)大內(nèi)存硬盤為采集大量素材提供了巨大的空間。按照原來預(yù)想的方案，蘇夏將使用七臺“RED ONE”設(shè)備按每臺52度角均勻分布，同步拍攝的手法展示360度的畫面。蘇夏打造的是一個世界第一——全球首部大型敘事性環(huán)幕電影。以往的許多環(huán)幕電影，大部分都是以風(fēng)光、科幻等畫面為主，而這次卻要打造五個關(guān)于“尋找”的敘事性故事。尋找出租車的故事描述了印度孟買站前廣場的“自信與坦然”的城市精神，以此來表現(xiàn)亞洲的喧囂與活力。尋找電視天線的故事講述了布宜諾斯艾利斯五月廣場的激情足球與浪漫探戈，傳達(dá)出南美洲的熱情。尋找皮鼓的故事講述了內(nèi)羅畢廣場“沒有舞蹈就沒有非洲生活”的狂野本土精神。尋找雪橇狗的故事講述了加拿大埃德蒙頓廣場“敬畏自然、融合自然”的城市精神。尋找中國象棋的故事講述了震后四川漢旺的自強(qiáng)不息、重建家園的信念，以此來表現(xiàn)中華民族豁達(dá)堅韌的精神風(fēng)貌。

擅長用情節(jié)、敘事來打造故事的蘇夏，這方面還是占據(jù)著優(yōu)勢。在敘事上，蘇夏采用了類似廣告的獨特的題材和空間，創(chuàng)意劇本和類似廣告的敘事方式讓作品有了更大的時空跨越，使觀眾在360度的空間內(nèi)可以隨意得到想要的視頻點，每一個屏幕都盡量將故事講述完整，而彼此之間又相互聯(lián)系、貫穿，產(chǎn)生獨特而自然的觀影效果，使觀眾無論在哪一個角度，哪一個位置關(guān)注哪一個屏幕都能看明白故事的內(nèi)容結(jié)構(gòu)，突破了以往環(huán)幕影片“無法講故事”的局限。

但由于世博局的投資只足夠使用兩臺“RED ONE”的經(jīng)費，蘇夏只好在劇組中“克扣”出來一臺高清攝影機(jī)的預(yù)算，將三臺“RED ONE”按52度角分布在一個自己設(shè)計的架子上。在拍攝時需先正面拍完一組鏡頭，隨后再反拍另一組鏡頭，以期使用后期技術(shù)將畫面“拼接”成360度的環(huán)形畫面。這也為隨后的后期工作增加了不少工作量。

最讓蘇夏頭疼的是現(xiàn)場放映時的“建聲問題”。“場館是圓形的，像一個回音壁，當(dāng)時場館內(nèi)的隔音、吸音設(shè)備很糟糕，在建聲系統(tǒng)上都達(dá)不到最終的要求，到處都是回聲，聲音有明顯的延遲，我絕望極了!后來經(jīng)過調(diào)整，效果好點兒。后來忽然想到現(xiàn)場的人流，這個場地可以容納600位觀眾，這樣，現(xiàn)場人的身體多多少少把回聲給吸收了……”

喧囂與活力——孟買

一位印度中年婦女帶著兩個孩子從火車站出來，拎著大包小包的婦女表情焦急地向人問路，她手里拿著一張她丈夫在出租車前的照片向不同的人詢問。

母子三人在路邊不停地攔截出租車，并向每一位出租車司機(jī)打聽丈夫的下落，好幾位司機(jī)都搖頭表示不認(rèn)識。最終，婦女走向停泊在廣場邊的一輛的士，好心的司機(jī)看了看照片后讓母子三人上車并帶著他們在廣場和街頭尋找。

繁雜的孟買站前廣場人來人往，老式汽車、現(xiàn)代汽車、人力車、馬車、牛車混雜其中，喧鬧聲此起彼伏。大象也行走街頭，路邊還有印度舞蹈和玩蛇者……

出租車駛過一個露天洗車店，店前有人在忙著洗車。坐在后排眼尖的孩子突然認(rèn)出了洗車的人就是自己的爸爸，欣喜若狂地尖叫起來。

母子三人下車，兩個孩子飛快地奔跑，撲向自己的父親。中年婦女這才發(fā)現(xiàn)，原來自己的丈夫在孟買是一個洗車工。丈夫抱著兩個快樂的孩子向妻子投以樂觀自信的微笑。

這位洗車工自豪地對鏡說:“在孟買，我以后可以找到賺更多錢的工作。”

伴隨火車汽笛的轟鳴，所有環(huán)幕出現(xiàn)各種火車滿載著進(jìn)城的人們投入紛繁熱鬧的城市。

——《城市廣場·靈魂共生之孟買站前廣場》

專業(yè)!專業(yè)!還是專業(yè)

蘇夏的攝制團(tuán)隊在孟買到處被軍警驅(qū)趕，拍攝火車站完全是在機(jī)槍的槍口下完成，與警察的沖突時有發(fā)生。

2009年9月，《城市廣場》終于在孟買拍攝開機(jī)。早期劇本中還有倫敦的特拉法加廣場，但如果得到倫敦市的拍攝審批至少需要花四個月時間，考慮時間和資金的核算，劇組只好放棄。而在孟買的拍攝也遇到了同樣的問題，因為剛剛發(fā)生了恐怖事件，印度政府也不太愿意外國劇組進(jìn)行拍攝。蘇夏的環(huán)幕電影團(tuán)隊就只好在緊張中“偷拍”。

“本來拍攝就沒有得到許可，拍攝火車站和維多利亞廣場完全是靠偷拍和搶拍。” 蘇夏的攝制團(tuán)隊在孟買到處被軍警驅(qū)趕，拍攝火車站完全是在機(jī)槍的槍口下完成，與警察的沖突時有發(fā)生。“我是總導(dǎo)演，絕對不能出問題。”于是，整個孟買的拍攝成了蘇夏“城市之旅”中最“最狼狽不堪的一次”。當(dāng)然，這可能僅僅是最初的不適，而之后國外劇組的專業(yè)和敬業(yè)讓他感慨。

布諾伊斯艾利斯的團(tuán)隊是最專業(yè)的，他們的敬業(yè)精神令人敬佩，一切安排都有條有理，協(xié)拍的劇組成員認(rèn)真細(xì)心又非常熱情。

“阿根廷的群眾演員都那么有激情，也許，足球在他們生命中是如此的重要，只要副導(dǎo)演叫一聲:‘沒進(jìn)球……’他們個個都一臉的失落、沮喪，不斷扯頭發(fā)、捂臉，捶胸頓足，痛心疾首，不時傳出惋惜聲。當(dāng)副導(dǎo)演高喊:‘進(jìn)球啦!’所有在廣場的阿根廷人(包括劇組工作人員)都興奮地狂呼起來，那爆發(fā)的激情和狂熱難以言狀，歡叫聲驚天動地!他們相互擁抱、相互碰撞，甚至把人拋了起來，一臉喜悅的人們舉著手中的國旗不斷呼喊:‘Argentina! Argentina!’街道兩旁的人和屋頂、陽臺上的人揮舞著巨大的藍(lán)白旗幟拼命尖叫，整個‘廣場’成了歡樂的海洋。我每次喊停，他們怎么也停不下來，總要許久才能平息……”一提到阿根廷，蘇夏就激動無比。

那些扮演街頭藝人的群眾演員都是音樂愛好者，拉提琴的、彈吉他的、拉巴楊的，老年人和青年人湊在一塊兒，不停地演奏著探戈音樂和南美情歌，無論他們在鏡頭中只是個遠(yuǎn)遠(yuǎn)的后景或陪襯，無論攝影機(jī)的鏡頭里有沒有他們的身影，他們都在投入地表演，都在忘情地演奏著皮亞佐拉的音樂。那憂郁、感傷、深沉的探戈舞曲一直伴隨著蘇夏拍片的全程。蘇夏說:“我回到中國，那熟悉的探戈切分音始終在我耳邊縈繞，揮之不去。”

2009年12月的加拿大遭遇寒流，清晨氣溫下降到零下45攝氏度，已經(jīng)是北美最冷的城市了。畫面上厚厚的積雪和白白的雪橇狗讓現(xiàn)場觀看影片的觀眾驚呼“真可愛!”誰又知道在拍攝時，劇組成員現(xiàn)場是如何“熬”過來的呢!在埃德蒙頓廣場拍攝時，盡管已經(jīng)把能用的毯子和塑料布都裹在了設(shè)備外面，但寒冷的氣候依然讓RED ONE不斷“罷工”。蘇夏想出的最“奢侈”的取暖辦法就是打開兩盞阿萊的燈放在RED ONE后面，在給設(shè)備保持溫度的同時，工作人員同時也可以取暖。

剛與柔是一個圓的兩個面

《城市廣場﹒靈魂共生之四川漢旺廣場 》是蘇夏所有廣場故事中寫得最動情的一幕。漢旺鐘樓廣場——一個很小的街心花園，那里有一個永遠(yuǎn)定格在14點28分的鐘，還有一個有著憂郁眼神的男孩。曾經(jīng)一位世博局專家的兒子看到這個腳本的時候，主動對父親表示被這個角色感動，并希望飾演。

雖然劇本的背景是災(zāi)難，卻沒有痛苦和眼淚，給予人無限的希望，而影片背后冉冉升起的孔明燈也每每讓現(xiàn)場觀眾升起無限的感動之情。

在國外的幾個月時間，每一天的緊張拍攝都是對心靈的煎熬。雖然工作很忙卻無時無刻不思念著家人。“最好不要讓你的親人擔(dān)心。”有一天晚上，他在非洲算好了國內(nèi)的作息時間打電話回來，太太、岳母卻恰巧都沒有接到電話。蘇夏說那晚上自己都快瘋了，徹夜難眠。

2009年9月，正奔赴印度緊張拍攝之時，蘇夏得到唯一的弟弟忽然病危的消息，頓時傻了。光輝與夢想，榮耀與恥辱一時全部拋擲腦后，親情的呼喚使他以最快的速度趕到廣西，這時世界上最重要的只有弟弟。看著躺在重癥室病床卻不能說話的弟弟，蘇夏讀懂了他眼中的恐懼、痛苦與依戀。而他卻只能停留一天的時間。最后他讓家人用手機(jī)拍了七段視頻，在不同的背景下穿著不同的衣服，讓家人每天帶進(jìn)病房給弟弟看。讓弟弟知道，自己每天都陪在他的身邊。弟弟看到蘇夏對他說的“話語”，頑強(qiáng)地挺了過來，他知道自己的哥哥有一個很大的夢想。蘇夏是弟弟的精神支柱，而弟弟也在用自己的方式默默地支持著他。

豁達(dá)堅韌自強(qiáng)不息——四川漢旺

360度環(huán)幕表現(xiàn)地震后滿目瘡痍的廢墟。各種坍塌的房屋、橋梁與學(xué)校呈現(xiàn)出一種末世的蒼涼，廣場上幸存的鐘樓掛著仆仆風(fēng)塵，時鐘定格在14:28。

廣場上一片救災(zāi)的帳篷，11歲的漢旺少年在帳篷的窗前望著鐘樓，看到永遠(yuǎn)定格的時鐘，突然想到了什么。

他沖出帳篷，跑過廣場，跑向廢墟，跑到被夷為平地的“家”，在破碎的磚瓦中扒拉著。少年四處尋找，他發(fā)現(xiàn)了象棋，他急促地從雜物中抽出了沾滿塵埃的木制象棋盤。他把它吹干凈，然后夾著象棋和棋盤快速地奔跑，在灰暗平靜的背景下尤顯出生命的頑強(qiáng)與活力。他穿過晾曬衣服的架子，穿過一個個帳篷，跑到一片墓碑前……很快，他找到父親的墓碑。

少年將棋盤放在墓碑前開始靜靜地下棋，他走一步棋，也幫父親下一步棋，他用棋盤的語言進(jìn)行一場生者與死者的對話，少年稚嫩的臉上有一種超越年齡穿越生死的鎮(zhèn)靜與從容，他以這種獨特的方式來悼念自己的親人……

遠(yuǎn)處傳來羌族壯漢蓋房子鏗鏘有力的號子，他們正憑著勇敢與樂觀，重建著生活，憧憬著未來。一張張捧著蠟燭孩子的臉。夜幕下燭光星星點點，一個個閃亮的孔明燈升起，升向天際，猶如滿天星斗。(前面四川漢旺升向天際的孔明燈，星星點點幻化為雪花落下，鏡頭便到了埃德蒙頓白雪皚皚的廣場)。

環(huán)幕電影的秘密

為了方便調(diào)整和修改，劇組甚至在香港的后期公司里搭建了一個小型的環(huán)形影院，讓七幕加天幕一幀不差地展示出來。每剪出的小樣都要放到影院去看。

2009年12月，劇組趕在加拿大人圣誕節(jié)假期前結(jié)束了拍攝，但蘇夏并沒有就此休息，而是奔赴香港，進(jìn)入了更緊張的后期工作。那些日子每天都要熬到凌晨三四點，第二天一睜開眼睛就繼續(xù)去做后期。

由于這部環(huán)幕電影是使用七個屏幕外加一塊天幕合成，后期的工程就變得非常繁瑣——這部僅有八分鐘的電影，在全球拍攝的素材量就有二十多個小時。如何能讓觀眾在這么短的時間看明白故事，而同時又能享受到視覺的震撼。確實是一個非常巨大的工程。而且因為有些鏡頭是聯(lián)動的，比如當(dāng)屏幕上的鴿子起飛的時候，它可能會穿越一個屏幕飛到另一個屏幕上，畫面就是這樣彼此互動。

而蘇夏的辦法就是:環(huán)幕七屏的每一個屏幕畫面都要把故事講清楚，在這個基礎(chǔ)上注重屏幕與屏幕之間的聯(lián)動，也包括環(huán)幕與天幕的聯(lián)動。畫面之間時合時分，相互呼應(yīng)，豐富多彩的畫面讓觀眾感受到影片的震撼。在實際的剪輯中，蘇夏讓先從單屏1開始剪，又逐個按屏幕2、3、4、5、6、7來剪。這種聯(lián)動讓觀眾既可以盯著一個屏幕看，也可以旋轉(zhuǎn)著看這個屏幕的四周。

為了方便調(diào)整和修改，劇組甚至在香港的后期公司里搭建了一個小型的環(huán)形影院，讓七幕加天幕一幀不差地展示出來。每剪出的小樣都要放到影院去看。在經(jīng)歷了一個多月緊張而“暗無天日”的日子后，2010年2月底，《城市廣場》終于通過了最后的審查，并且贏得了世博局領(lǐng)導(dǎo)和上海市委市政府的高度評價。

不僅僅是一次旅行

太多太多的問題讓蘇夏感到遺憾。但，他說已經(jīng)竭盡所能，對得起自己的藝術(shù)良心，盡力做到了最好。

在五大洲各城市廣場拍攝的時候，經(jīng)費的緊張導(dǎo)致設(shè)備準(zhǔn)備不充足;在現(xiàn)場放映的時候，放映系統(tǒng)的技術(shù)指標(biāo)低于原本制定的規(guī)格，4K拍攝回來的影片卻得不到全清晰度的放映，現(xiàn)場的聲音效果比原本設(shè)想得差……太多太多的問題讓蘇夏感到遺憾。但，他說已經(jīng)竭盡所能，對得起自己的藝術(shù)良心，盡力做到了最好。

“失敗，當(dāng)然想過，但是，要知道，誰都知道蘇夏接了一個‘大活兒’，誰都說你了不起，但如果失敗了怎么辦?所以絕對不能做砸!”對蘇夏來說，《城市廣場》當(dāng)然是他生命中最重要的一部影片之一。“我對美院有很深的情結(jié)，我回到母校就是回到了家園。” 作為一個80年代畢業(yè)于中國美院的高材生，蘇夏無時無刻不流露出對于美院的深切地感恩，以至于在2004年的時候，中國美術(shù)學(xué)院院長許江向蘇夏發(fā)出邀請時，在影視廣告界大有名氣的蘇夏毅然回到中國美術(shù)學(xué)院，擔(dān)任起中國美術(shù)學(xué)院影視系系主任。

強(qiáng)烈的使命感一直督促著蘇夏——要為中國美院做出一部好作品，也讓他的學(xué)生明白，專業(yè)的團(tuán)隊是什么樣的。蘇夏在拍攝這部作品的同時，也時刻不忘學(xué)院的教學(xué)，在拍攝四川漢旺、上海的時候，都帶著他的研究生和部分本科生到現(xiàn)場鍛煉、實習(xí)。

為此，他將這次拍攝世博環(huán)幕電影的經(jīng)歷寫成了一本書《旅行中的電影工作室》，“我寫這本書的目的，是想讓人們知道環(huán)幕電影幕后的故事，也希望我的學(xué)生們能夠看到完整地做一件事情的過程，不是想象中的那么簡單，其中有很多磨難需要經(jīng)受和承擔(dān)。而成功就是這樣實現(xiàn)的。”

樸雅生活悠遠(yuǎn)情懷——埃德蒙頓

埃德蒙頓廣場天地相映的全景與別具一格的建筑營造出精致又典雅的空間。

一對衣著鮮艷滑雪服的青年男女從家中搬出雪橇，言笑宴宴，悠然地在雪地上裝配整理。男青年走到樹林前以愉快的表情環(huán)顧四周，尋找他的雪橇狗，他吹了聲口哨，哨聲傳向遠(yuǎn)方。

一群雪橇狗從白茫茫的樹林中沖了出來，徑直奔向它們的主人。漂亮的雪橇狗活蹦亂跳地圍著青年男女轉(zhuǎn)，賴皮而又親昵，男女笑得純真且清澈。

狗拉著雪橇歡快地奔跑，男女戴上圣誕老人的帽子，一臉童真與憧憬地前行，猶如一次輕逸的飛翔。

一路上有人滑雪橇，有人步行，也有人駕車，都穿著節(jié)日氣氛的華麗服裝。

人們從不同方向涌入埃德蒙頓廣場，融入安祥溫馨的圣誕之夜。廣場上的圣誕樹在雪夜中格外絢爛，歡樂的人們在雪地上戲耍，圣誕老人悄悄降臨……

——《城市廣場·靈魂共生之埃德蒙頓市政大廈廣場》

城市生命需要全人類共同呵護(hù)

上海浦江冉冉升起的曙光，浦江兩岸迎來了新的一天，不同的窗戶被打開，露出孩子的笑臉、大人的笑臉、老外的笑臉……清晨的外灘一片繁忙祥和的景象。

不同廣場典型建筑物的反光，各大小城市廣場閃耀著光芒。

非洲的土著在KICC廣場上狂野舞動;五月廣場和圣馬丁廣場上，阿根廷浪漫探戈依舊;喧囂的孟買站前廣場，泰姬瑪哈爾和印度門前載歌載舞的男女;四川漢旺人民重建家園的動人場面，人們在勞作中綻放出自信的笑容;埃德蒙頓廣場雪地上的圣誕樹，圣誕老人和小孩沉浸在歡樂中;巴西里約熱內(nèi)盧的嘉年華激情四射、光彩閃耀;上海人民廣場奔放的拉丁舞動感歡騰。外灘鐘樓的鐘聲響起，世界各地的鐘樓、教堂、寺廟、議會大廈、車站等鐘皿隨之齊鳴。城市生命煥發(fā)的盎然生機(jī)展現(xiàn)著城市靈魂的多樣共生、頑強(qiáng)樂觀、永續(xù)發(fā)展，回蕩的鐘聲喚起人們對城市生命的珍視，城市生命的呵護(hù)需要全人類攜手創(chuàng)造。

——《城市廣場·靈魂共生》