巖井俊二暢談EOS MOVIE

巖井俊二是活躍在數(shù)字電影制作最前沿的新銳導演。

除了引人入勝的影片內(nèi)容以外，巖井導演憑借清新、唯美的影像制作，從日本眾多的新銳派電影制片人當中脫穎而出，贏得了大量熱情忠實的影迷。

如今，EOS MOVIE也終于成為了巖井導演創(chuàng)作中的利器。

與數(shù)字電影結(jié)緣

巖井俊二導演作為日本新生代的知名導演，不但拍攝了多部風格獨特的影片，而且在使用和選擇拍攝器材的方面也有獨到眼光，從膠片到數(shù)字設備，從數(shù)字電影到EOS MOVIE，這些不斷的轉(zhuǎn)變都源自他對電影藝術的不斷追求，和對新技術表現(xiàn)手法的癡迷。

Q:巖井導演是不是從很早以前就開始嘗試數(shù)字電影的創(chuàng)作了?

A:是的，《關于莉莉周的一切》(2001年)是日本第一部使用“CineAlta(索尼專業(yè)24P數(shù) 碼攝像機——譯者注)”拍攝的電影。因為它和膠片還原作業(yè)具有良好的匹配性，我們當時就想，應該可以用它來取代膠片。后期的編輯也從AVID換成了Final Cut Pro。可能這也是第一部使用Final Cut Pro的日本電影。

Q:您是不是一直認為應該可以用數(shù)碼單反進行拍攝?

A:是的，每次有新產(chǎn)品上市，我總是會去了解一下性能參數(shù)。

當佳能的EOS 5D MARKⅡ擺放在眼前時，又有多少人能明白它的過人之處呢?當然，也可能有許多人已經(jīng)了解了這款相機的威力，但是每當我向年輕導演介紹的時候，他們大多表現(xiàn)出一臉的茫然，顯然還是不明白啊。我覺得，至少那些從事影像制作的人，還是應當首先關注畫質(zhì)和感應器的尺寸。

巖井俊二的EOS MOVIE體驗

談到對EOS MOVIE的喜愛，巖井俊二導演露出了難以言喻的興奮之情，從畫面質(zhì)量到升格拍攝，從前期多機位架構到后期的調(diào)色和輸出。巖井俊二不但對于電影的流程要求了熟于胸，而且更加推崇EOS MOVIE的畫質(zhì)和后期寬容度，同時他對未來電影的發(fā)展也充滿了信心。

Q:這次的作品不是電影，而是偶像組合的宣傳片，請問拍攝情況如何?

A:這次的攝影導演是尾道幸治，作為我的助手，他的主要工作就是負責調(diào)度攝影器材。具體操作是角田真一和今井俊之。使用的相機包括EOS 5D MARKⅡ和7D，現(xiàn)在一共有7臺。包括我本人在內(nèi)，所有創(chuàng)作人員人手一臺相機。

Q:全部都是30P嗎?

A:EOS 5D MARKⅡ用的是30P，但是考慮到慢放，7D使用了60P和24P。在30P的時間線上播放用60P拍攝的素材，就可以觀看慢速回放，而7D的慢放效果的確名不虛傳。

Q:巖井導演今后是否會用EOS拍攝電影?

A:那是我的目標。就現(xiàn)階段而言，只要是采用膠片還原的電影制作模式，其實就和當初使用CineAlta時一樣，無論是用非壓縮進行輸出，還是采用ProRes，從打印效果上看幾乎沒有差異。目前的HD分辨率實際上足夠了。當然，我還想再做一些測試，看看制作成膠片時的效果。

不過，如果是用DLP大屏幕放映，情況就會不同，我特別希望廠家生產(chǎn)一種可以直接拍攝5K尺寸的相機。有了5K尺寸，剪裁掉2K還可以使用，自由度就會更高。