誰還在“獨立”

2010年7月1日，賈樟柯最新電影《海上傳奇》在北京東方新天地舉行了首映式。具有“強紀錄片情結”的賈樟柯這次終于把他這部紀錄片搬上了大銀幕。在記者見面會上，有記者問賈樟柯:“如何看自己從一個獨立導演發展到今天?”賈樟柯給記者的回答是:“我認為，至今我依然是一個獨立導演。”

這不禁讓我們開始回望了一下中國獨立電影導演之路。“獨立導演”這個稱謂，可以追溯到上個世紀的90年代前后，比“個體戶”這個稱謂稍微晚一點點出現，其本質基本相同:最大的共同特征就是沒有單位，沒有公家發工資，做以前沒有(或不允許)的個人行當，以此謀生。獨立導演與個體戶最大的不同在于，個體戶無論干什么，都奔著發家致富的路子走，而獨立導演，基本上是省吃儉用(不排除傾家蕩產)去拍電影，完成自己的一個理想，是理想主義中最具資產破壞力的一種選擇。

現在來看，隨著時間的推移，獨立導演的發展道路，以時間為軸線，我們可以稍微主觀地將其大致分為三個階段:上個世紀90年代前后——2000年前后——2005年至現在。每個時間的結點上，都潛藏著一些人、一些作品、一些事件。比如，最早的獨立導演拍攝的電影，無論是紀錄片還是劇情片，都被劃到“地下電影”的行列。“違規”參加國外的一些電影節是作品主要的出路和目的，放映范圍基本上屬于私人圈;之后，獨立電影導演中的部分人和一些作品有了一定的聲譽，從者如潮，(這和DV的普及也有一定的關系)。大批獨立導演出現，并且有了相對契合的公共放映空間(酒吧、咖啡館等);最近幾年來，獨立導演和市場之間開始相互尋找合作，廣州的國際紀錄片大會、上海紀實頻道的“真實中國計劃”(今年成為MIDA的一部分)、CNEX基金幾乎都是針對獨立導演進行的項目投資;互聯網視頻分享使得放映已經不再是問題，獨立導演們開始考慮理想與吃飯相結合的問題。

前不久，和北京電影學院的張獻民老師聊天，其間談到獨立導演的概念，張老師從電影拍攝資金方面對不同階段的獨立導演們加以區分:第一階段的獨立導演基本上是掏自己腰包拍電影，第二階段是找到有電影理想的大款買單(因為基本沒有回報或根本不圖回報，所以不能叫投資)，現在的獨立導演們開始尋找投資與贊助，并力求給投資者回報，以實現創作上的良性循環。從這個意義上講，賈樟柯說自己依然是獨立導演，顯然是符合這一發展脈絡的。

獨立電影導演的發展道路也許還會有很多種可能，多元化存在也必然出現，無論從身份上劃分、資金上劃分、還是放映渠道上劃分，其實這些都不重要，重要的還應該是獨立導演當年最本質的東西是否存在，那就是——獨立思考的精神與能力。