3D揭秘蒙娜麗莎

蒙娜麗莎神秘的微笑傾倒了眾生，這是大師達(dá)·芬奇創(chuàng)造的奇跡。畫中所使用的sfumato(本文譯為“暈涂法”)技法取義于意大利語(yǔ)sfumare(意為“逐漸淡化”)。畫中仿佛有一束光線打在人物的臉上，勾勒出凹凸有致的五官，反射出嬌嫩欲滴的膚色，眼睛附近的陰影過(guò)渡也平滑自然，看不到任何筆觸的痕跡。

大致上認(rèn)為，這種神奇的技法是由前人的多層作畫(paint In layers)和透明畫法(glazing)技法綜合而成的，但是在達(dá)·芬奇的手中，這種技法的效果達(dá)到了前人無(wú)法企及的地步，這也使得“暈涂法”的作畫過(guò)程和細(xì)節(jié)問(wèn)題成為了眾多藝術(shù)史學(xué)家對(duì)《蒙娜麗莎》這幅油畫的最大興趣。

由于“暈涂法”技術(shù)的用料、步驟等具體細(xì)節(jié)在這·芬奇的手稿或者同時(shí)代其他人的文字中都難以找到，于是油畫本身便成了探索秘密的直接通道。可《蒙娜麗莎》迄今已經(jīng)跨過(guò)了500年的歲月，這期間畫作經(jīng)受了無(wú)數(shù)或自然或人為的考驗(yàn)。借助現(xiàn)代的分析技術(shù)。能夠揭開隱藏在油畫之中的秘密嗎?

眉毛消失之謎

在《蒙娜麗莎》剛完成不久的16世紀(jì)，油畫的表面就被刷上了一層透明的清漆以保護(hù)顏料層，盡管這項(xiàng)針對(duì)油畫的動(dòng)作尚算得上克制，但是清漆很快就因變質(zhì)而發(fā)黃和開裂。

1809年，藏于盧浮宮的油畫遭到了一次有史以來(lái)最大膽的清洗，根據(jù)負(fù)責(zé)這次清洗的Jean—Marie Hooghstoel的記錄，酒精曾被用來(lái)擦拭油畫。這一行動(dòng)使得當(dāng)時(shí)油畫表面的大部分保護(hù)性清漆被洗掉，但同時(shí)也洗掉了部分油畫本身的顏料。其中，Hooghstoel的最大嫌疑是擦掉了蒙娜麗莎的眉毛。

自1850年之后該油畫開始聞名以來(lái)，人們一度認(rèn)為畫中蒙娜麗莎原本就沒(méi)有眉毛，還有人進(jìn)而解釋剃掉眉毛是16世紀(jì)的一種時(shí)尚。然而，在關(guān)于此油畫的最權(quán)威史料——1547年喬爾喬·瓦薩里的描述中，明顯地提到了這幅油畫中眉毛部分的自然，說(shuō)明油畫原本的人物肖像是有眉毛的。在進(jìn)行了過(guò)分的清洗之后，Hooghstoel給油畫重新上了清漆。

數(shù)次的維護(hù)與修繕

除此之外，1906年盧浮宮的油畫保護(hù)人員Eug e ne Denizard又對(duì)油畫進(jìn)行了一番修補(bǔ)，包括給油畫邊緣被畫框磨損的部分補(bǔ)上清漆。1913年油畫失而復(fù)得后，也是Denizard負(fù)責(zé)給油畫上的一些小劃痕進(jìn)行重新補(bǔ)墨，對(duì)油畫的污漬進(jìn)行了清理——但沒(méi)有像Hooghstoel那樣使用強(qiáng)烈的洗劑。1957年，則由Jean-GabrielGoulinat用水彩補(bǔ)上了油畫左手肘部位脫落的顏料。

除了擦洗之外，油畫的畫框也被頻頻更換。最初在弗朗索瓦一世時(shí)期，油畫原來(lái)的畫框被卸掉了。而且還被置于皇家浴室。油畫的楊木畫板在濕度和溫度不斷變化的環(huán)境中發(fā)生了無(wú)數(shù)次膨脹和收縮，畫板因此產(chǎn)生了分布不均的內(nèi)應(yīng)力，發(fā)生了彎曲變形。一條裂縫因此從畫頂?shù)倪吘夐_始，一直發(fā)展到人物頭頂，長(zhǎng)達(dá)12cm。17世紀(jì)，油畫被裝上了一個(gè)雕花的核桃木框，但并未對(duì)畫板的裂縫進(jìn)行修理。到了18世紀(jì)，才有人試圖在畫板裂縫后面疊上一條核桃木片，用兩個(gè)蝴蝶狀的支架進(jìn)行固定，以防裂縫進(jìn)一步發(fā)展。

到了1809年拿破侖收藏時(shí)期，畫框又被換成了一種裝飾華麗的洛可可風(fēng)格。至于現(xiàn)在人們所看到的畫框，是1906年貝昂伯爵夫人(the countess of Beam)贈(zèng)送的，與油畫同時(shí)期的畫框文物。1951年，油畫在裝飾性畫框的后面加裝了具有良好彈性的櫸木橫粱，進(jìn)一步限制了畫板的熱脹冷縮和變形。由于蛀蟲害，這些橫梁又先后被換成了楓木和金屬材料的。博物館還在蟲蛀過(guò)的地方用四氯化碳或環(huán)氧乙烷進(jìn)行薰蒸處理以杜絕蟲卵，最近的薰蒸操作是在1985年。

令人擔(dān)憂的面作

盡管《蒙娜麗莎》已經(jīng)受到了最高級(jí)別的保護(hù)，但是仍然有一塊大石頭一直懸在盧浮宮博物館的研究館員心上：由于早期保存不當(dāng)，油畫畫板變形，顏料和清漆層也日益老化，變黃、變脆、開裂，脫落的危險(xiǎn)越來(lái)越大，雖然為了防止畫板進(jìn)一步變形，油畫已經(jīng)被保存在了恒溫恒濕的環(huán)境中，但是，目前畫板具體已經(jīng)發(fā)生了哪些變形、嚴(yán)不嚴(yán)重等等，博物館的研究館員都一無(wú)所知。

2004年，趁油畫準(zhǔn)備從方形沙龍搬至萬(wàn)國(guó)大廳之際，法國(guó)博物館修復(fù)研究中心(Centre de Recherche et de Restaurationdes mUS E es de France，C2RF)聯(lián)系了加拿大國(guó)家研究委員會(huì)(National Research Council Canada，NRC)的研究人員對(duì)油畫進(jìn)行身體檢查，重點(diǎn)是要了解油畫的變形情況——尤其是畫板頂緣的那條大裂縫、仔細(xì)考察顏料層的開裂情況等，同時(shí)也從藝術(shù)史的角度對(duì)油畫進(jìn)行考古檢查，試圖揭示關(guān)于這幅油畫身世的更多故事。

NRc帶領(lǐng)了科學(xué)家團(tuán)隊(duì)從渥太華來(lái)到了巴黎，他們同時(shí)還帶來(lái)了一個(gè)法寶——3D激光掃描儀。借助這個(gè)儀器，科學(xué)家把油畫的高分辨率三維形狀數(shù)據(jù)攝入了電腦，《蒙娜麗莎》就有了一個(gè)虛擬3D版本。

立體的《蒙娜麗莎》

那么，3D激光掃描儀是怎么獲得真實(shí)物體的三維形狀數(shù)據(jù)的呢?

首先，使用激光三角測(cè)距技術(shù)，可以獲得物體表面各點(diǎn)的空間位置信息。激光器發(fā)出的一束激光遇到物體表面之后會(huì)形成一個(gè)光斑，它的反射光會(huì)被攝像頭捕獲，只要激光器和攝像頭的位置和朝向是已知的，就可以根據(jù)簡(jiǎn)單的三角幾何關(guān)系，確定光斑相對(duì)于激光器和攝像頭的相對(duì)位置。

進(jìn)行三維掃描時(shí)，激光在待測(cè)物體的表面，每隔一段距離測(cè)量一次，就相當(dāng)于建立了一個(gè)覆蓋物體表面的網(wǎng)點(diǎn)，只要在一個(gè)三維物體的正面、側(cè)面和上面各掃一次，整個(gè)物體表面的凹凸數(shù)據(jù)就會(huì)以網(wǎng)點(diǎn)的形式全部錄入電腦。電腦可以根據(jù)這些網(wǎng)點(diǎn)的位置信息，重新構(gòu)建一個(gè)虛擬的三維物體，這些網(wǎng)點(diǎn)越密，重構(gòu)的虛擬物體表面就越光滑。這種3D激光掃描技術(shù)已經(jīng)廣泛應(yīng)用在像《冰河世紀(jì)》這樣的三維動(dòng)畫電影中，但是用在油畫文物上，還是第一次。

由于《蒙娜麗莎》稀世無(wú)價(jià)，哪怕是多碰一個(gè)手指頭都會(huì)令人擔(dān)心不已，對(duì)研究造成很大的限制。使用3D激光掃描技術(shù)，首先一個(gè)好處就是非接觸、無(wú)損；其次，對(duì)_一個(gè)虛擬版的油畫，可以在電腦里面翻來(lái)覆去地測(cè)量，甚至任意切割；而且，這一虛擬3D副本還具有極高的分辨率，可以放大幾十倍，檢查油畫表面的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

NRC的科學(xué)家與《蒙娜麗莎》共處了兩個(gè)晚上，分別掃描了油畫的正面、背面和側(cè)面。經(jīng)過(guò)電腦運(yùn)算所構(gòu)建的虛擬三維模型由超過(guò)3.2億個(gè)多邊形組成，也就是說(shuō)，這個(gè)三維模型的分辨率達(dá)到了60微米——1毫米的百分之六。不吉利地說(shuō)，如果真實(shí)的《蒙娜麗莎》油畫有一天真的毀壞了，在我們?nèi)祟愃鶆?chuàng)造的數(shù)字世界里至少還保存了一個(gè)虛擬的三維副本，以供后人進(jìn)行欣賞。

高科技揭開背后的秘密

有了這一副本之后，研究人員馬上回答了博物館員關(guān)心第一個(gè)問(wèn)題：畫板的變形程度如何?通過(guò)對(duì)油畫三維模型的分析，畫板表面的高度數(shù)據(jù)被顯示在一個(gè)等高圖上，就好像地圖里的地形圖一樣。從圖中可以看出，整個(gè)畫板發(fā)生了輕微的拱起，最高點(diǎn)位于蒙娜利莎頭部的右側(cè)，高度約1cm左右，這還算是一個(gè)令人放心的輕微變形。同時(shí)，研究人員沒(méi)有找到油畫哪處有顏料脫落的跡象，這對(duì)于已有500多年歷史的油畫來(lái)說(shuō)可謂大幸。而且這說(shuō)明，只要今后能為油畫維持一個(gè)恒溫恒濕的護(hù)理環(huán)境，它就能夠繼續(xù)保存很長(zhǎng)時(shí)間，博物館方面可以放心了。

此外，研究人員把油畫表面的顏色信息去除，僅僅考察油畫的畫板形狀，揭開了原來(lái)被顏色所掩蓋了的畫板面貌。由畫面可見，油畫表面的大部分皺折其實(shí)是木板本身?xiàng)l紋的反映，而并非由于表面的顏料因木板變形而受迫形成的，這又讓研究人員再松了一口氣。

同時(shí)，畫板上的顏料層僅薄薄地浮現(xiàn)出蒙娜麗莎模糊的輪廓，那條從畫板頂緣向下延伸了12cm的裂縫，在畫面上也清晰可見。在蒙娜麗莎左手肘部的缺口，就是在1956年由一名玻利維亞籍人士把一塊石頭扔向油畫而造成的，此外，在其右手手肘部位又發(fā)現(xiàn)了一處修補(bǔ)痕跡。這些信息都是光靠肉眼難以發(fā)現(xiàn)的。

如今，平均每天涌入盧浮宮只為觀賞一次《蒙娜麗莎》的游客高達(dá)四萬(wàn)人，這幅曾經(jīng)因被低估而被掛于角落的、尺寸僅為77cmx53cm的小油畫，已經(jīng)獨(dú)占了萬(wàn)國(guó)大廳中間的一整面隔墻，展區(qū)可容納的人數(shù)因此而得到擴(kuò)大。油畫處在恒溫恒濕的密閉空間，被保護(hù)在一面防反射、防彈的玻璃之后；同時(shí)，在油畫周圍的四面八方都密布了先進(jìn)的防盜傳感器，這應(yīng)該算是能為這幅名畫所提供的最安全的展覽環(huán)境了。