很張狂,很陰郁,很情色

2010年8月6日，湖北省美術館為一個并沒有太大名氣的畫家舉辦了一場油畫展。這位畫家叫做袁媛，今年剛從中央美術學院的油畫系研究生畢業。

策展人、同時也是大楚藝術機構的負責人的卓霜女士，一直致力于發掘有潛力的年輕藝術家，并為他們搭起一個展示和交流的空間。卓霜第一眼看到袁媛的作品的時候，驚訝于這個只有27歲的女孩子所展現出來的過人才氣，于是決定在湖北省美術館為袁媛辦一場個展。這也是重新裝修后的湖北省美術館第一次舉辦大型的個展。

“華麗轉身”后的湖北美術館首次個展

正在展出的“焦躁的詩意一袁媛個展”，是湖北省美術館轉型之后的第三場展覽，也是首次為藝術家舉行個展。前面兩場展覽分別為“1+1湖北當代藝術展”、“×空間國際當代藝術作品展”。這三場展覽都有一個共同的特點:都是當代藝術展、參展畫家都非常年輕、展覽主題和內容前衛且大膽。

這些展覽若是在以前的“湖北省美術館”，是根本沒法看到的。

這個隸屬于湖北美術院的“湖北省美術館”是武漢最早的專業美術館，但在武漢人中的名氣遠遠比不上“武漢美術館”、“湖北藝術館”，因為它長期只做傳統國畫的展出，只有圈內人士才會來這里看展交流，幾乎沒有什么公共教育的功能。場館一度是湖北美術院內部人承包，曾經因為資金的問題將場地出租給別人。

2009年，武漢兩大藝術場館“湖北省藝術館”和“武漢美術館“鼎立局面的形成，給每況愈下的湖北省美術館一個不小的沖擊。藝術家既然沒余力做經營，那就只好“專人做專事”——2009年底，一個名叫“大楚藝術機構”的半民間半官方的資本將湖北省美術館承包了下來，投資將近200萬對場地進行了重新裝修，將原本只有展廳功能的場館改造成一個“展廳+咖啡

沙龍+藝術品出售”的形式。

2010年5月，改造后的湖北省美術館開館，以當代藝術作品展館的面貌重新亮相。鼓勵“有一點探索精神的”

武漢有三家大的公共藝術機構湖北省藝術館、湖北省博物館、武漢美術館，對藝術家而言，這三家藝術機構的進入門檻非常高。像袁媛這種幾乎是沒什么名氣的藝術家，想要在這三家場館辦展覽，非常難，更別提是個展了。但對于湖北省美術館來說，這種藝術家，“正是他們想要找的”。

湖北省美術館重新開館之后，大楚藝術機構的負責人、也是該場館策展人的卓霜，就一直在做這樣一件事情:尋找那些有潛力的年輕藝術家，給他們一個展示和交流的平臺，”當代藝術極具探索性，年輕藝術家往往更有探索性，但是他們常常功未成名未就，很多時候不得不因為經濟所迫而放棄轉行，比如說畫著畫著人就不見了，一問，做裝修設計去了，非常可惜。”

卓霜說，這些年輕的藝術家需要鼓勵和展示自已，更多的，可能還是需要經濟上的支持。武漢的藝術圈常說的那句“墻內開花墻外香”的問題，多半還是因為經濟上原因。而大楚機構屬于“官方的殼，民間的資本”，資金的運作相對來說靈活一些，所以他們和藝術家的關系，除了策展和展覽之外，也可以像畫廊那樣做簽約和代理。

“更為重要的是，年輕藝術家的升值空間非常大”，當然這也需要策展人有非常獨到的眼光。

這一次進入卓霜”法眼”的袁媛，沒有任何背景，是那種憑著自己能力一路“中央美院附中、中央美院本科、中央美院研究生保送”出來的，專業功力扎實，“而且她的作品圈內人一看就覺得，色彩的運用非常好，很有才氣。”

開展的當天，就已經有一些收藏愛好者和大楚藝術機構達成了購買意向，至于估價幾何，卓霜說，都還在做雙方面的工作，暫時未定。

焦躁的畫面，平靜的詩意

這一次展出的50多幅油畫，都是袁媛內心世界的寫照，如今這個急功近利的社會，能堅持畫自己內心的人不多了。

對于普通的觀眾來說，袁媛的油畫很張狂，很陰郁，畫面內容很情色。全部是她內心世界的寫照，有點不太像一個“80后”的內心世界。但是如果對袁媛本人稍有了解，就大概能夠明白她為何如此。

出身于單親家庭的袁嬡一直是一個非常悲觀的人，很難以信任別人，但同時又有著強烈的爆發力深藏在內心當中。接受記者電話采訪的時候，聲音溫柔的袁媛說自己“常常焦躁不安，像團火，常常灼傷別人也灼傷自己。”

至于這一組作品所呈現的情色內容，袁媛毫不避諱地說，沒錯，這組作品就是以“性”為主，但其實講的是“人性”這個永恒的主題。

“其實我一直不覺得性是一種很愉悅的事情，它是以一種美好的形式呈現的，但實際上，性是冷漠的，像一場場交易。同樣，我覺得愛，也是一種傷害。至于人性，其實你仔細看一下，我的很多畫都意圖揭示人的劣根性，對于人的劣根性我一度很過激，我甚至想毀掉它!熏新再來構建一個新的東西。”

當然這些狂烈的想法都是不可能實現的，于是這些火一樣的情感就化作了袁媛筆下的這些畫，扭曲的、怪異的、張狂的，帶著地獄一般氣息的人和人、人和物糾纏在一起，有著很強的表現主義，有些油畫似乎可以一目了然或是一閃而過，而袁媛的油畫，看過后像是一石激起千層浪，讓人焦躁不安。

一位從事教育工作的黃先生看完袁嬡的畫后，很擔心“這個小孩走不出來”，當記者把這個問題帶給袁媛的時候，袁嬡很輕松地說，要放在以前還真說不準，但是自己已經很平靜了，明白那些過激的行為和思想是沒有意義的，“當我把這些畫出來的時候，我已經釋放了。這也是我為什么用‘詩意’這么空靈的詞來命名這一次展覽的原因。“