閃動(dòng)的眼睛

摘要：非線性編輯是我們現(xiàn)代電視制作的一個(gè)新興技術(shù)，鏡頭使攝像機(jī)成為捕捉世界的“眼睛”。從創(chuàng)作實(shí)踐看，形式變化使得鏡頭運(yùn)動(dòng)活躍、多變、靈動(dòng)。對(duì)于電視編輯者而言，影像是一種新現(xiàn)氯鏡頭對(duì)整個(gè)影片具有建構(gòu)功能。如同文學(xué)創(chuàng)作中的文字表達(dá)，作家在寫作時(shí)僅僅將文字以適當(dāng)?shù)姆绞浇M織起來。從這個(gè)角度來說，電視編輯中的鏡頭表達(dá)與文學(xué)創(chuàng)作中的文字表達(dá)有著異曲同工之妙。本文將嘗試結(jié)合文學(xué)創(chuàng)作手法淺析電影編輯中的鏡頭表達(dá)。

關(guān)鍵詞：眼睛 鏡頭 文學(xué)創(chuàng)作 鏡頭表達(dá) 運(yùn)動(dòng)

[中圖分類號(hào)]：1235.1[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A[文章編號(hào)]：1002-2139(2010)-16-0108-01

20年代初，前蘇聯(lián)導(dǎo)演加一維爾托夫首先提出了“眼睛”的理論，他把攝像機(jī)比作人的眼睛，認(rèn)為觀眾通過攝像機(jī)的眼睛，可以打破視覺的時(shí)間、空間限制，看到僅用人眼無法完全看到的微觀和宏觀的，以及從過去到來來的整個(gè)世界，他主張影視工作者手持?jǐn)z像機(jī)‘出其不意地捕捉生活’，通過組織攝影素材引導(dǎo)觀眾得到明確的思想結(jié)論。

文學(xué)創(chuàng)作中的文字本身就具有抽象的概括某種大范圍事物的能力，作家在寫作時(shí)僅僅將文字以適當(dāng)?shù)姆绞浇M織起來，以表達(dá)具體的含義。對(duì)于電視編輯者而言，“影像”是一種新現(xiàn)實(shí)，對(duì)整個(gè)影片具有建構(gòu)功能。從這個(gè)角度來說，電視編輯中的鏡頭表達(dá)與文學(xué)中的文字表達(dá)有著異曲同工之妙。

電視編輯如何像文學(xué)一樣捕捉字里行間的敏感，合理的鏡頭表達(dá)技巧是必須的。巧妙修飾我們的“眼睛”分三步走。

一、我們的“眼睛”我們知道

鏡頭是影像作品表達(dá)的最小單位，形形色色的鏡頭組成了各具特色的影像資料。電視編輯，就是對(duì)已拍好的原始素材即影視片段的鏡頭，通過一系列的剪裁、調(diào)整、提煉的再創(chuàng)作，使完成的影視片能充分體現(xiàn)編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，并盡可能的使之豐富和完善。

影視片段的鏡頭不是一種抽象符號(hào)。每一個(gè)鏡頭都是獨(dú)一無二的，圖像中的每一個(gè)物體就是自己本身，有無數(shù)的含義。而編輯的任務(wù)就是通過自己的鏡頭給這些物體賦予特定的、自己想要施加上去的含義。

如同文學(xué)創(chuàng)作對(duì)文字的選擇一般，鏡頭的選擇是一門藝術(shù)。修飾“眼睛”首先要了解我們的眼睛，了解鏡頭。以鏡頭來說，從不同的角度拍攝自然會(huì)有著不同的藝術(shù)效果。正拍、仰拍、俯拍、側(cè)拍、逆光、濾光其效果顯然不同。以本同焦距拍攝的鏡頭來說，效果也不一樣。

形形色色的鏡頭為我們電視編輯、剪輯做了基礎(chǔ)。而人們的眼睛喜歡看運(yùn)動(dòng)，運(yùn)動(dòng)在鏡頭里面是一個(gè)很重要的部分。文學(xué)創(chuàng)作需要文字間的波瀾起伏。鏡頭的表達(dá)需要鏡頭的運(yùn)動(dòng)。鏡頭運(yùn)動(dòng)有何特點(diǎn)和變化?如何詮釋好鏡頭運(yùn)動(dòng)?這就是編制過程中應(yīng)該注意的問題了。

二、鏡頭運(yùn)動(dòng)

文學(xué)的想象來源于字里行間的推理和構(gòu)思。與文學(xué)創(chuàng)作中情節(jié)的波瀾起伏不同的是，電視編輯中的鏡頭運(yùn)動(dòng)給予的想象空間是更為直接的。文學(xué)創(chuàng)作有獨(dú)特的“運(yùn)動(dòng)”手法，編輯者對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng)的把握也有其獨(dú)特的技術(shù)。合理運(yùn)用好鏡頭運(yùn)動(dòng)，就如同文學(xué)創(chuàng)作中的情節(jié)安排、鋪墊和設(shè)置。

運(yùn)動(dòng)鏡頭是影視藝術(shù)獨(dú)有的造型手段。在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝像機(jī)的鏡頭光軸、機(jī)位、鏡頭焦距有一者發(fā)生變化時(shí)所拍攝得到的片段可以帶來生動(dòng)的畫面效果。與固定畫面相比，運(yùn)動(dòng)畫面具有畫面框架相對(duì)運(yùn)動(dòng)、觀眾視點(diǎn)不斷變化的特點(diǎn)。它通過動(dòng)態(tài)的造型表現(xiàn)，連續(xù)記錄被攝主體的運(yùn)動(dòng)并呈現(xiàn)在電視屏幕上。通過攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了多變的拍攝角度，反映了攝象機(jī)與被攝對(duì)象間多變的空間關(guān)系與層次，形成了多角度動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的畫面與美學(xué)效果。因此，運(yùn)動(dòng)拍攝也使人們的視聽心理更加接近現(xiàn)實(shí)生活。

鏡頭運(yùn)動(dòng)是有生活依據(jù)的，鏡頭的運(yùn)動(dòng)與視覺的運(yùn)動(dòng)性形影相隨。日常生活中，人們可以根據(jù)自己所處的位置和心理感受的需要調(diào)整自己觀察的行為。攝象機(jī)憑借人們的經(jīng)驗(yàn)找到了它的運(yùn)動(dòng)性。在電視拍攝中，人的心理活動(dòng)需求和人們視覺的運(yùn)動(dòng)性，給攝象機(jī)的運(yùn)動(dòng)性提供了依據(jù)。被攝人、物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)與攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)結(jié)合在一起，使影視成為真正‘動(dòng)’的藝術(shù)。

文學(xué)創(chuàng)作中的動(dòng)靜結(jié)合，巧妙的當(dāng)。這在詩歌的意境中就得以詮釋了。藝術(shù)在本質(zhì)上是運(yùn)動(dòng)的，但并非一動(dòng)到底，唯動(dòng)為上。從藝術(shù)的辯證法上說，沒有動(dòng)，就沒有靜，反之亦然。

三、定妝完結(jié)

如同文學(xué)創(chuàng)作過程中，作者把握好文字和字里行間的安排設(shè)置時(shí)，還需要有隱含的讀者及讀者的情感反應(yīng)。電視編輯完成的節(jié)目是一個(gè)傳播過程中所說的“什么”，鏡頭的表達(dá)組合成了電視節(jié)目中無數(shù)的眼睛。它不僅需要控制“由誰說”即電視編輯，還需要把持“怎么說”即電視編輯的思維與操作，在這里主要指鏡頭表達(dá)的處理、“對(duì)誰說”即觀眾和“說后有什么效果”包括反饋環(huán)節(jié)等等。這些都是電視編輯及其傳播面臨的現(xiàn)實(shí)問題。基于各種形態(tài)的電視編輯思維形成的電視作品，最終是與廣大觀眾直接交流與溝通的，這使得建構(gòu)于電視傳播技術(shù)和特性基礎(chǔ)上的電視編輯必須以整合和互動(dòng)的思維方式和觀念來實(shí)施，整合思維和互動(dòng)思維成為電視編輯環(huán)節(jié)的重要指南。

鏡頭作為電視及各種影像資料的“眼睛”，在我們電視的各種編輯中起到基礎(chǔ)性的作用。鏡頭為非線性編輯也提供了很好的索材。當(dāng)然鏡頭的“眼睛”與生活中的眼睛有異曲同工之妙。但是，因?yàn)樗囆g(shù)元素的深入和技術(shù)手段的運(yùn)用，電視影視資料的眼睛常常能聯(lián)類無窮、視同萬里，提供比人的眼睛更多的自由和變量。特別是高科技在電視影視資料創(chuàng)作中的運(yùn)用，使得“眼睛”更加完美。鏡頭的運(yùn)動(dòng)讓我們?cè)诟挥趧?dòng)感的畫面中感受到影像作品的無限魅力。

巧妙借鑒文學(xué)創(chuàng)作的互動(dòng)作用，將豐富我們的電視作品，也會(huì)為非線性編輯提供了良好素材和無限發(fā)展的可能。

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