紀錄片“真實再現”手法淺析

摘要：20世紀80年代攝制的紀錄片，經常會出現缺乏動態的歷史影像資料的窘境，“真實再現”的出現，彌補了創作過程中歷史影像資料不足的遺憾，使敘述更加流暢，提高了觀賞性。同時也引來了許多問題，強烈的批判和攻擊接踵而來。但是，不論學術界為此爭論多么熱烈，這種手法的燎原之勢已是不爭的事實。而隨著電視節目市場化、商業化運作趨勢的日益明晰，這種手法的運用也正在呈逐漸上升的態勢，并且在紀錄片中使用得尤其廣泛。

關鍵詞：電視節目：真實再現：歷史；真實；紀錄片

[中圖分類號]；J952[文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139(2010)-16-0110-01

一、“真實再現”的反思

(一)關于“真實再現”的爭論

真實再現受到新條件下觀眾的歡迎，而這類作品的大量出現，也得到了理論界的注意，從而形成了關于紀錄片真實再現的理論地位的爭論。

1 關于“真實再現”的三種態度

從1995年《東方時空》中出現的“真實再現”樣片，到這一手段被廣泛應用到其他電視節目中，理論界對它一直存在著三種觀點，分別是反對使用、提倡使用和有限使用。

1 反對使用“真實再現”

其中一部分反對使用“真實再現”者認為，真實再現使用的是虛假材料，作品真假難辨，觀眾莫衷一是，違反了紀錄片真實性原則，因此不是紀錄片。

2 提倡使用“真實再現”

提倡者認為，支持“真實再現”的力量源自對紀錄片本身的理解。紀錄片既是技術本體，又是藝術本體，紀錄片中的景別，特技從表面上看是技術上的操作，從深層次來講也是藝術上的創作。

3 有限使用“真實再現”

在對“真實再現”的爭論中，還有一種觀點同意“真實”可以“再現”，但對真實的再現應該有一個限定，應該將“真實再現”這種表現手段控制在一個合理的范圍之內。在“真實再現”這種手段的具體使用時期，也應對用以再現的畫面做出一定的限制。

(二)“真實再現”面臨的困境

1 一味追求畫面，犧牲了紀實真實性

電視新聞的最大優勢就是能夠充分展示畫面語言的魅力，“真實再現”的出現豐富了電視語言：但是，作為以新聞為主體的紀實類電視節目，“真實”永遠是該類節目的根本。在“真實再現”的實踐過程中，一些編導為了追求畫面的豐富，出現了“舍本逐末”的唯美傾向。

“真實再現”是面對歷史缺憾的一種無奈的選擇，是不得己而為之。切不可把它當作主體支撐。在這方面，《南京血證》可謂是前車之鑒，在這部長達40分鐘的節目中近二分之一的篇幅采用了“真實再現”的鏡頭。節目的編導將很大一部分的精力用于再現當事人所講述的故事時，卻忽略了對另外一些重要的新聞內容的發掘。這種做法在當時引起了極大的爭議。即使是在“真實再現”逐漸被推廣的今天看來，這也是一種“本末倒置”的做法。

2 法制題材的“真實再現”要謹慎使用

與其他類型的紀實類節目相比，法制題材中的“真實再現”更應該謹慎使用，稍有不慎就可能引發社會問題。在電視觀眾良莠不齊的情況下，觀眾是有好壞之分，有長幼之別的。坐在電視機前的不僅僅是心理成熟、是非分明的成年人，還有心理不成熟的未成年觀眾，在這些模仿能力極強的小觀眾面前，“真實再現”該再現什么，再現到何種程度，是需要三思而后行的。

3 “真實再現”目前還不宜于在中國大規模推廣

從制作成本上考慮“真實再現”遵循的完全是電影的運作模式，它需要具備充足的經費和精良的隊伍。在國內，這樣的要求幾乎所有的歷史人文類電視節目都達不到，包括節目經費相對充足的中央電視臺，每集七、八萬元的經費與探索頻道節目每集三、四十萬美元的成本相比也是小巫見大巫。作為一種尚存爭議的制作方式，條件具各的電視臺進行嘗試和探索是必要的，但各地方臺一哄而上，進行大規模推廣和模仿是不可取的。

其實，任何節目類型的成功，其原因都不是唯一的。只要冷靜思考就會發現，即使是作為范本的探索頻道的成功也不完全是“真實再現”的功勞?？梢哉f，探索頻道從題材的廣度和深度到它的傳播理念、敘述方式、無一處不值得中國的電視工作者學習。如果我們僅僅把目光盯在無法滿足的高成本的“真實再現”上，怕是“畫虎不成反類犬”了。

二、揚長避短，發展中國紀景片

“真實再現”在中國出現已經有幾年的時間，盡管在這幾年時間里，暴露出許多問題，盡管本文作者對“歷史題材電視節目”中引進“真實再現”提出了很多問題，但這絲毫不能掩蓋這樣一個事實：任何新生事物都是有一定生命力的，其發生發展和消亡都是有一個過程的，在這個過程尚未充分展開之前，任何一種看法都只能是一種猜測，而不是定論。而在下結論之前，讓我們共同思索“真實再現”帶給我們的啟示。

1 注重受眾研究，根據受眾需求制作電視節目

“真實再現”的出現告訴我們，在激烈的傳媒競爭面前，必須時刻注意受眾研究。根據受眾需要制作電視節目。受眾研究是一項非常基礎的嚴謹科學而且實踐性很強的工作，只有在深入的調查研究之后，在大量充分可靠的統計數據出來之后，在經過科學的分析方法分析之后，電視工作者才可以令人信服地說，自己了解了觀眾的需求，自己是在根據觀眾的需求制作電視節目。

2 認清傳媒大眾化的現狀和分眾化的趨勢，抵制大眾化的負面影響

我國電視業正處于從大眾化向分眾化過渡的階段。在這樣一個歷史時期，歷史人文類電視節目中出現以豐富電視畫面、提高收視率為出發點的“真實再現”是有它的必然性的，但對其寄予厚望并大肆推廣是不可取的。

綜上所述，我們可以看出“真實再現”手法是當今電視界紀錄片的重要表現手法，也是該類電視節目的主要發展方向。關于“真實再現”，國內電視理論界爭論了若干年，仍舊眾說紛紜。作者認為，只要能拍出受眾不厭煩、史家無異議，又能有一定程度的主題挖掘的節目，就可以說是成功的。而“真實再現”手法的運用，在某種程度上可以說是歷史人文類電視節目的一次自我救贖，把自己從解說詞加圖片展示的刻板窘境中解放了出來，更加符合電視敘事的時代要求和審美規范，也使得表現制作者的歷史感悟和理解變得更為直觀，易于把握，也更易引起受眾的思索與共鳴。