《中秋帖》藝術鑒賞

摘要：墨跡本《中秋帖》，行筆痕跡清晰，墨色變化豐富，具有鑒賞學習價值。從中既可上窺王獻之書法堂奧，又可探米芾書風，亦可在與王獻之《十二月帖》對比中細究米芾學王獻之的得失，進而探索晉人和宋人書法的藝術風格之聯系，具有多重意義。

關鍵詞：中秋帖 十二月帖 米蒂 王獻之

[中圖分類號]：J29[文獻標識碼]：A[文章編號]：1002-2139(2010)-16-0132-02

米芾(1051～1107)，字元章，號襄陽漫士、海岳外史等。歷任校書郎、書畫博士、禮部員外郎等。他多才多藝，工詩文、善書畫、精鑒賞、富收藏，與蘇軾、黃庭堅、蔡襄并稱“宋四家”。米芾為北宋尚意書風的巨匠，書法理論傾向崇古，他以晉韻為歸，追求氣古韻高。米芾一生于書法用功最深，對古代大師的用筆、結構、章法及氣韻都有深刻的領悟，他筆法功力深厚，具有高超的臨古水平。

名作《中秋帖》歷來為書家所欣賞，其真偽亦說法不一。今天，我們收集文獻材料，重新審視梳理其流傳過程、版本考辨等諸多方面，對學習書法具有極其重要的作用。北京故宮博物院現藏墨跡本《中秋帖》，過去，世人多以為是王獻之真跡，據現代書畫鑒定家考證，《中秋帖》并非王獻之真跡，而是王獻之《十二月帖》的變種。即米芾節臨《十二月帖》的書跡。墨跡本《中秋帖》，行筆痕跡清晰，墨色變化豐富，具有鑒賞學習價值。從中既可上窺王獻之書法堂奧，又可探米芾書風，亦可在與王獻之《十二月帖》對比中細究米芾學王獻之的得失，進而探索晉人和宋人書法的藝術風格之聯系，具有多重意義。雖然《中秋帖》是米芾從王獻之《十二月帖》中截取一段文辭化身而成，但是，在今天看來，它仍然是一件極為珍貴的名跡，我們不會因其非王獻之所書而否定其藝術價值和文物價值。《中秋帖》筆法沉著痛快，情馳神縱。其體勢乃王獻之所創“非草非行，流便于草，開張于行，草又處其間”的典型書體，表現出王獻之“一筆書”的特點與神采。但因是米芾信手臨寫，并未拘泥于王獻之原作，筆畫厚闊，結體技斜，呈現出舒張圓勁之勢，具有米芾本人的一些書法特色。《中秋帖》通篇筆畫豐滿肥腴，而且連綿如帶，了無飛白，且有“托古改制”的痕跡，米芾臨寫時，很在意一筆書的飛移暢快之勢，卻不能兼得“火箸畫灰”的精勁。他用筆習慣于翻挑，寫不出王獻之行草書俊逸的風度，所以，《十二月帖》橫闊的態勢，在《中秋帖》中變成了一例的縱展。米芾臨本《中秋帖》雖然與王獻之墨跡本《十二月帖》有差異，摻入了米芾的筆法，但大體能反映王獻之書法的原貌。張懷璀贊美王獻之書法“意逸乎筆，未見其止，蓋欲奪龍蛇之飛動，掩鐘、張之氣”。我們讀《中秋帖》時，當會有同感。

一幅書法作品需要多大的尺幅才能體現書家的精神，這是沒有一定規格的，并不是越大越好。像《中秋帖》這類尺牘般大小的作品，不是作為壁上觀，而是案上觀。尺幅小并不影響精神的寄寓，甚至一篇終了仍興猶未盡。《中秋帖》的氣勢和筆意很值得我們細細玩味，它雖然體勢連綿，一氣呵成，但精微之處，也毫不含糊。《中秋帖》一起筆，就顯得膽量開張筆調騰躍，連帶在瞬間出現了。先是“中秋”兩字相連，而后稍作停頓，再一氣將“不復不得”四字旋風般地席卷而過，痛快淋漓。這四個字急速得讓人應接不暇，線條忽左忽右，回環起伏。有的長線條大距離的牽扯，如“不復”二字，酣暢爽快，長而不亂；有的線條則在一個比較短小的距離里使轉，如“不得”兩字，空間不大，放縱中筆調細膩，又是翻轉又是勾連，銜接自如。《中秋帖》字勢渾厚，大方舒展，生機勃發，尤其是外拓筆法，大大的增強了通篇的厚度。比起王羲之的書法，《中秋帖》的確不夠“妍美”、“秀雅”，卻從另一個方面向我們展示了書者的創造能力，在飛快的速度中處理好線條的空間結構及起承轉合，線條富于彈性，有內涵可品。譬如“大軍”兩字，在不斷運動中，線條由細變粗，一剎那完成，干凈利落，毫無贅筆、滯筆。其結字和用筆都時出新意，不盡依常法，體勢豁達縱逸，自由而又自然，上下之字多順勢而相連，更增加了流美甜暢的情趣。《中秋帖》筆力雄健，淋漓酣暢，形氣相貫，機無停滯，勢如破竹，給人以變化莫測之感。其操縱自如的筆法，如風蹙水而為文，泉出山而任勢，富有一種自然之美。《中秋帖》走筆如風，活潑飛舞，一筆數字，連寫而不斷，體勢連綿牽繞介于小草和大草之間，字雖不多，卻個個奔放狂縱、氣勢奪人，追求寫意的味道濃郁，有很強的抒情意趣。

透過《中秋帖》，我們可以深切的感受到米芾書法疏曠不羈、道峻奔放的雄強氣勢。該帖行筆快捷，情感在線條運動中發揮著主導作用，痛快淋漓的運筆和剛健有力的情緒宣泄充溢其間，極具浪漫主義風格。米芾書法追求率意自然，崇尚魏晉平淡書風，對他的書風而言，影響至深的則是王獻之。米芾的書法可謂集各類書體之大成，行草造詣尤高，其書淋漓痛快，雋雅奇變，得王獻之筆意最多。他的臨作《中秋帖》，為我們再現了王獻之書法的動人風采，從《中秋帖》我們也可以看出米芾用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。米芾一生收集了大量的晉唐名家法書，又目睹了內府及私家收藏的大量法書名跡。他不時將這些名作加以臨纂，由于歷史的原因，大量晉唐法書已經消失在戰亂與水火之中，而米芾臨摹的部分法書則幸運的流傳到了今天。在這近千年的時間里，米芾的這些臨書，由于筆法功力深厚，氣韻直追晉唐，而又獨具風騷，故長期被認為是晉唐名跡，備受世人珍視，其中最著名的要數《中秋帖》了。

米芾書法造詣是很高的，具有用筆精熟、結體多變、氣韻雄健的藝術特點，他的獨到之處在于造險，但又能化險為夷，雄武神縱，靈姿秀出。米芾的行草書用筆深得王獻之行草三昧，筆觸輕靈，運筆迅疾，有如風檣陣馬，沉著痛快，正側鋒互用，字體上同王獻之一樣，以斜反正，錯落有致，氣脈貫通。米芾對書法的分布、結構、用筆有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，即要求在變化中達到統一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。米芾的用筆特點，主要是善于在正側、偃仰、相背、轉折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風格。宋代書法家講求意趣和個性，而米芾在這方面尤其突出。再觀《中秋帖》，雖聊聊三行字，但在用筆、結體、墨色方面均富于變化。行筆看似迅疾，卻剛健圓潤，妍媚多姿，點化疏朗，顧盼有情，結體筋骨開張，清勁端和，用墨隨和而帶有一種蒼渾華滋的自然變化，其環轉起落分明，通篇顯得筆力矯健，氣勢磅礴，給欣賞者一種酣暢淋漓之感。此帖墨跡線條富于彈性，于粗細環轉中展現干凈利落。字與字間搭配得宜，相顧生輝。前六字一筆貫通而下，其后連多斷少，形勢宏逸。逐字細看，“中秋”兩字相連，爾后稍作停頓，又一氣將“不復不得”四字橫掃而出，線條回環起伏，長而不亂，翻轉勾連，疏密有致。在“不復不得”之后，又以行楷書一“相”字，端莊飽滿，一本正經。與此帖中其他21字相比，

“相”字給人突兀蹊蹺之感，引人思索。過了“相”字，筆鋒再次急起直追，震蕩綿回，直至終了，正是“大鵬摶風，長鯨噴浪，懸崖墜石，驚電遺光”。但這種放縱豪情中，又蘊藏著清雅潔凈的氣息，再現晉人書法那種天然去雕飾、秀媚灑脫的時代風貌。美學家宗白華先生被《中秋帖》表現出的大氣之美所震撼，他贊道：“一點一拂皆有情趣，”從頭至尾，一氣呵成，如天馬行空，游行自在。”

參考文獻：

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