揚州作家許國江創作微型小說起學雖晚，但勢頭很猛，每年有多篇小說在各大報刊雜志上發表，并多次獲獎;近幾年又有微型小說集連續出版，并產生較大影響。他的作品數量多，又注重質量，難能可貴。對中老年作家作品來論，他是一個典范。

今年4月，江蘇文藝出版社出版了他的微型小說集《誘惑》，集中的絕大部分作品是近期創作的。小說集顯示了他一貫的創作風格，在普通百姓的生活中擷取素材，不事夸張，而多用寫實手法。將事件娓娓道來，其中不乏機智與幽默，語言簡練而生動鮮活。

小說集的第二輯《鑰匙》多寫男女之間的情愛;第三輯《良心》從生活的小事中開掘發人深思的哲理;第四輯實話(短信小說)吸取了《世說新語》的精華，從一個極小的片段甚至只是一個人物的一個動作、一句話，寫出當前蕓蕓眾生的千姿百態，展示出社會的橫剖面，對頹敗的世風進行了辛辣的鞭策，因此篇幅雖短，亦有令人震撼之處。這一組小說要寫好不易，非有極深的意蘊挖掘與極巧的藝術構思不可。沒有大的智慧，沒有長期的生活體驗，僅憑一時的“靈感”是寫不好寫不深刻的。“短信小說”是微型小說的又一創新，它必將擁有大量的讀者，有大的發展前途。從這一角度上論，作家的探索是很有意義的。

《誘惑》的第一輯《觸電》多揭露腐敗現象。反腐小說目前在微型小說創作中占有較大的比重。它一方面反映了民意;另一方面，由于多且濫，形成了一定的模式，因此讀久了，讓人反而覺得厭煩。如何走出新路，寫出新意，是一個值得研究的課題。現在多用正面揭露，采用第三人稱的敘述方式，或用行動、言論進行對比的方式，都是寫作的俗套。我們曾看到用第二人稱寫的小說，如《懺悔書》中秘書向局長“懺悔”的方式，來揭露局長的兇惡行徑，讓人感到新穎。總之，需要多方面的探索，才能利用這一有益的題材，創作出精品。

許國江這一類小說的總體特點是:不采用正面描寫，而是善于使用側面描寫。這猶如戰爭中的游擊戰，放棄正面進攻而進攻兩翼，聲東擊西，讓人感到靈活機動。清代著名文論家劉熙載曾提出，不寫正面，寫反面、側面，他把這一理論用形象的語言進行比喻，叫做“睹影知竿”。許國江的小說可說是善于此道。

從“敘事學”的理論出發，我們又可以把它歸納為視角的巧妙選擇。本來小說的主旨是揭露某些官僚的腐敗行徑，但作家卻不落筆在對官僚的直接描寫上，或是全文的主要篇幅并不在于寫他們，他的許多文論選擇了一些特殊的角度，從普通百姓的眼中看出，通過平民的所感所歷所理解來反映某些官場的黑暗。作家不采用通常作者所用的俯瞰的角度，而用平視，其藝術效果在于，讓讀者感到真實，有親臨其境之感;又讓人感到小說構思奇特，匠心獨運。

《同學老申》是一篇值得玩味的小說，作品對新任局長老申的貪，并不直接揭露。而是通過同學聚會中老申的特殊表示表現出。而且，這里的前因后果，申局長的可鄙計謀，都是由老同學“我”的聯想、感知揭示出來的。落筆于“我”，小說的主旨卻在鞭撻老申，可說是典型的“睹影知竿”的寫法。這種寫法，只有我們在讀完全篇，細細品味之后，方覺其中之妙。

《知己》寫了局長小車司機趙安為局長主動承擔車禍責任，為此被罰20萬元，判刑3年。這里，固然寫出趙安人格的低下，但主要是側面揭露局長的卑鄙行徑，而且結尾意味深長地寫趙安雖然被抓被罰，但他相信事情會很快過去，他得到的會比失去的多得多。小說最終留下了巨大的空白，讓讀者通過自己的想象，對局長的形象進行更充分的補充，主體也由此更加深化。

《留言》的寫法也很特別，運用第二人稱，“勸慰”小偷不要去偷普通百姓，去偷當官的，因為他們不僅有錢，而且不敢報案。

《一根釣魚竿》揭示出當前復雜的人際關系，揭露了官場的潛規則。小說寫干事小李借了一付高級魚竿，說是當官的舅舅送的，結果不久就被提升為股長。而這一切策劃的源頭，來自局長的小車司機，他深知官場的內幕。小說中并未出現這一官吏的形象，但通過讓人覺得荒唐可笑的事件，引出官僚與普通百姓已產生了隔膜這樣一個重大的主題。

總之，許國江的小說，從小事入筆，從中挖掘出深刻的主題;不是正面描寫，而是可以寫側面、寫反面，從而創作出別出心裁的微型小說——這是他區別于其他作者的獨具之處。文學創作，最反對人云亦云，要提倡個性化的創作。由此可見一斑。