羅伯—格里耶的元小說魅力

摘要：阿蘭·羅伯——格里耶作為法國作家的佼佼者，以其后天的專業素養，作為后現代主義新小說派的代表人物，因新奇古怪的創作風格，在全球有著顯赫的地位和深遠的影響，其中的掌控的語言透漏出別具一格的元小說魅力，很少被人從這一角度挖掘，筆者從這方面來分析其不一樣的羅伯格里耶的作品，來揭示他小說自我意識的覺醒和虛構。

關鍵詞：羅伯——格里耶；語言游戲；元小說；虛構性

中圖分類號：I565.074 文獻標識碼：A 文章編號：1671-864X（2016）03-0006-01

阿蘭·羅伯——格里耶，法國當代小說家，新小說派的主要代表之一。曾發表過《橡皮》《偷窺者》《嫉妒》《在迷宮》等作品，他不僅引領了小說新形式的風潮，以及別具一格的創作思維和敏銳的思辨讓其屹立于世界的名家之林，二十世紀六十年代，他轉向電影界，獲得威尼斯電影節大獎及各種獎項。并且成為在中國影響力最大的法國作家之一。

面對眾多的格里耶的作品，多數人都是對他早期的《窺視者》、《嫉妒》、《橡皮》這幾部經典作品的敘事手法等方面進行研究，還有一些從后現代新小說、社會學、心理學等角度來剖析其文本。而對格里耶后期作品及研究成果非常少。筆者本次從羅伯格里耶中的語言的游戲的層面來揭示其元小說藝術，可謂是首次嘗試。

評論家哈琴曾說過，突出元小說藝術的語言虛構性的方式之一，就是對某種創作風格與作品的內容、類型進行戲仿，而在羅伯格里耶的《橡皮》《窺視者》《弒君者》等作品，有著明顯的戲仿偵探的因素，這類偵探小說再也不是傳統偵探小說的套路，也沒有充滿邏輯的故事線索，而是極具顛覆的思維模式，讓讀者難以猜測作者的真正意圖，故事情節一波三折，最后的結果往往讓人大跌眼鏡，《橡皮》中瓦拉斯可謂命運多舛，本來以偵探的身份偵查案件，可最后卻意外殺害了受害者，一切的付出付諸東流，而案件也戛然而止。以及《弒君者》《重現的鏡子》等作品中對經典作品的意象戲仿，讓我們在閱讀文本中對作品的虛構性清醒的認知，感受到小說自我意識的覺醒。

第二種語言虛構性的方式就是語言不再承載傳統小說的義務，字里行間里沒有潛在具體的意義，如《快照集》一書中的《海灘》里，視角從住室來到戶外，而這里值得一提的是，它有著同《舞臺》一樣重復主人公的特色，開頭“三個孩子沿著沙灘走著.....三個孩子筆直地看著他們的面前.....那三個金黃色的孩子.....他們，所有的三個”不難發現格里耶作品間相同的手法，與《舞臺》重復主人公“那個人”有著異曲同工之妙，并對三個小孩子的形態和神情沒有太多描述，這里的小主人公們的活動是機械的、死板的，并且小主人公們還永遠在重復同一個動作——并排地、手拉手、用同樣的步法走著，沒有什么變動！情節是呈現大自然具有寧靜的美，海鳥也悠閑自得，然而這景致是單調的，海鳥也不可接近。幾次小主人公們接近都未果，大自然依舊是那樣沉靜的不喜歡被人打擾，它遵循著自己的規律，面對著形若螞蟻的人類，它們是和諧寧靜的，而人類總是通過一種怪癖的方式去接近自然。

同樣，“海灘”這一地點可能承載著大自然的一角，它像是大自然的一個縮影，而“海灘”這一意象也躍然紙上，大自然的包羅萬象盡在其中，也許羅伯—格里耶并沒有想通過深邃的奧秘告訴世人宇宙的奧秘，而是簡單的通過反復的相同字句創造出一種藝術效果，也并非是表達“人與世界的新關系”，也許單純的敘事，字里行間不再具有任何意義。與此同時，格里耶真正地創作目的也恰恰在此，他是想通過這種無意義的敘事，傳達出他與眾不同的藝術追求，也在游戲的語言中揭示其文本自身的虛構性，元小說藝術也在此得到了展示。

還有一種語言虛構性的方式就是對讀者的邀請，羅伯格里耶的作品出現大量留白，主體不明確，情節不完整，人物形象模糊，而且風格也有點晦澀難懂，給讀者閱讀設置了很多障礙，這種讓讀者去與作者共同完成創作的方法就是元小說藝術的表現之一，如《窺視者》中在雅克連失蹤乃至尸體被發現，到底是誰殺害了她無人知曉，反而馬蒂亞斯在雅克連處事的時間里留下了敘事空白，讓讀者擁有了無限遐想，可是到底馬蒂亞斯是不是兇手留下了一個未知的謎。乃至于《嫉妒》中未出現的丈夫以其黑暗中的角色旁觀的角度，時刻在觀查，我們未看到只字描寫他的形象，卻無時無刻感受到了他的存在。《在迷宮里》中羅伯-格里耶打破了小說中的傳統因素，讀者能感受到作者別具匠心的陷阱，敘述者像是旁觀者，混亂中不時充滿著留白，任由讀者想象。《幽會的房子》中，敘述者如同隱身一般，反復在第一人稱與第三人稱敘述游走，使得讀者在閱讀時有種云里霧里的感受，視覺也隨著敘述者的變化不斷地換位思考著這些問題，有著讀者不同的理解。《金三角的回憶》、《不朽的女人》、《欲念浮動》、《重現的鏡子》、《科蘭特的最后日子》等等作品中都有空白的出現，都揭示了作品赤裸裸語言的虛構性。這種能指的游戲，讓我們再次感受到了羅伯格里耶這不為常人理解的創作觀，也許這也正是后現代主義不確定的世界觀決定的。

在此，我們也能看到羅伯--格里耶通過對創作文本中掌控語言的技巧，已充分表露出他是在傳統的基礎中不乏創新的作家。也許簡單的語言藝術分析還抓不到作者元小說藝術全部意圖和內涵，而今后筆者將多角度的去研讀他的作品，并從多維度去闡述他的元小說魅力創作風格。

參考文獻：

[1]阿蘭·羅伯一格里耶.羅伯一格里耶作品選集（第一卷）[M].長沙：湖南美術出版社，1998.

[2]阿蘭·羅伯一格里耶.羅伯一格里耶作品選集（第二卷）[M].長沙：湖南美術出版社，1998.

[3]阿蘭·羅伯一格里耶.羅伯一格里耶作品選集第三卷[M].長沙：湖南美術出版社，1998.

[4]阿蘭·羅伯一格里耶.嫉妒[M].李清安，沈志明譯.北京：譯林出版社，1999.

[5]阿蘭.羅伯一格里耶.談他的新作<重現的鏡子>[J].余中先譯.外國文學動態，1985，（7）.

作者簡介：張閆（1989年12月），女，漢族，黑龍江雙鴨山人，文學碩士，單位：黑龍江大學文學院比較文學與世界文學專業，研究方向：歐美文學。