“第七代”不算一個問題

對于目前的中國電影來說，有沒有“第七代”或“第一百八十七代”，不是一個多么值得討論的話題，甚至連“問題”都算不上。沒有個性和原創(chuàng)精神的電影，無論繁衍多少代，本質(zhì)上都是同一代。

有媒體又在拿“有沒有第七代導(dǎo)演”的話題撩撥“第六代”導(dǎo)演，吾看后不禁會心一笑:仿佛十幾年前“第五代”與“第六代”的那點糾結(jié)，又在開始新一輪回放。

拿一些與被提問者不相干的人與事，索要對方看法，繼而在傳播中以訛傳訛，有意無意間引發(fā)口水，這是新聞界繁榮受眾眼球的通例，當不得真。當初“第五代”導(dǎo)演就這樣著了對方的道。當有人追著問知不知道“第六代”，半功成名就、但感覺已經(jīng)成了的某名導(dǎo)脫口就說:“中國沒有‘第六代’”。

名導(dǎo)的話，從現(xiàn)實的角度上講，并沒有錯。那時“第六代”沒有像樣的投資(哪怕是小投資)，沒有拍片許可，甚至找個大一點的教室放映都未必能找得到，許多人都靠給人拍廣告和MV謀生，這樣一個生存狀態(tài)，你跑到誰面前說你是導(dǎo)演，對方恐怕都會哈哈大笑，何況是面對穿越了歲月的漫長真空，橫空出世、注定要在影史留下重重一筆的本土大師!晚生末學(xué)如想讓強悍的前輩接納，必得有過硬的作品，而“第六代”，那個時候恰恰還沒有準備好。

當然，如果從更高的、新陳代謝的角度來評判，那位名導(dǎo)當年的表態(tài)，多少是有些不唯物:世上的事，向來有“一”就會有“二”，本土電影也不可能到了你“第五代”就再不延續(xù)了，那么“第六代”“第七代”……“第一百零八代”出現(xiàn)，便是早晚的事。人生雖有限，歲月卻無盡。后一輩的藝術(shù)能不能超過上一輩，這是誰都無法擔保的，可人類的各行各業(yè)總歸還是要繼續(xù)下去。任憑多大的宗師，也不可能一句話就抹掉了別人在這行的生存權(quán)力。商業(yè)背景擠壓下的“第六代”，恰好還有些不自信的火氣與虛榮，一旦被媒體撩到?jīng)_動之處，難免在偽問題面前再復(fù)制一遍上一代的蠢相。

對于目前的中國電影來說，有沒有“第七代”或“第一百八十七代”，不是一個多么值得討論的話題，甚至連“問題”都算不上。沒有個性和原創(chuàng)精神的電影，無論繁衍多少代，本質(zhì)上都是同一代。只不過有的人把說教的熱情奉獻給了主旋律，有的人把說教熱情獻給了邊緣人群或是青春逆反;有的人在為大獎而炮制，有的人則為票房而勾兌，牟取成功的思維方式，本質(zhì)上是一樣的。難道《圖雅的婚事》和《三峽好人》的內(nèi)核深處，沒有藏著與《天云山傳奇》《香魂女》或《秋菊打官司》近似的、那一道高高在上的、憂患的注視嗎?類似的注視并不是不好，老一而再、再而三地這么玩，就沒意思了。難道新導(dǎo)演們就不怕賜華語片榮譽的那些國際評委有一天會疲倦嗎:“怎么他們的審美和想象老那么單調(diào)，老那么偏愛陰郁和遠離歡樂的東西?”

詩人、作家、文化批評家

生于1967年

1989年畢業(yè)于北京師范大學(xué)

現(xiàn)居天津