淺議《小艾》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)及人物形象

【摘要】《小艾》是張愛玲諸多作品中比較特別的一篇，它以新的藝術(shù)視野和藝術(shù)形象展現(xiàn)在讀者面前，本文試從這兩方面去解讀這篇小說。

【關(guān)鍵詞】小艾 張愛玲 藝術(shù)視野 藝術(shù)形象

《小艾》是張愛玲諸多作品中比較特別的一篇，從1985年陳子善教授研究周作人作品時在《亦報》上的偶然發(fā)現(xiàn)，到1987年《明報月刊》的首次連載，再到后來不同刪節(jié)版本的出現(xiàn)，加上張愛玲本人對于《小艾》不甚喜歡的態(tài)度，讓關(guān)于《小艾》的討論，一時間甚囂塵上。

《小艾》延續(xù)了張愛玲一貫的“蔥綠配桃紅”的語言風(fēng)格，但男主人公馮金槐的出現(xiàn)，打破了張愛玲前期作品中身心不全的男性形象的樊籬，創(chuàng)造出了一個健康的男性形象;同時，小說光明的、憧憬著幸福的結(jié)局也同樣沖破了張愛玲小說一貫的悲涼情調(diào)。

本文分別從藝術(shù)視野和藝術(shù)形象兩個方面，來解讀這篇小說。

一、新的藝術(shù)視野

張愛玲的小說素以表現(xiàn)“十里洋場”的上層生活為底色，在這底色里將畸形的社會和變態(tài)的人性展現(xiàn)出來。《小艾》描寫了上至封建家長的老太太、席五老爺、席太太，下至傭人陶媽、劉媽，以及底層農(nóng)民的生活，不僅時間跨度大，人物跨度也大。

《小艾》中人物的生活環(huán)境，應(yīng)當是自辛亥革命到第一次土地改革后，時間跨度30年，作者采取平鋪直敘的手法，以時間的緩緩流淌來揭示出一幅社會風(fēng)俗畫，以及畫中生活著的人們。在平鋪直敘中，偶爾通過回憶來交待人物之間的復(fù)雜關(guān)系。

《小艾》的前半部分在構(gòu)思上一如張愛玲的其他小說，延續(xù)了張愛玲一貫的悲涼風(fēng)格。而小說的不同之處就在于，張愛玲在小說的后面加上了一個光明的尾巴。在張愛玲的作品中，有著光明結(jié)局的，只有《傾城之戀》和《小艾》兩篇作品，然而《傾城之戀》的喜劇結(jié)局中也蘊含著無盡的蒼涼。

張愛玲很少在作品中直接流露出對生活的態(tài)度，都是間接地、通過蒼涼的筆調(diào)和華麗冷峻的詞語，將自己的喜怒哀樂呈現(xiàn)出來。而在《小艾》中，張愛玲卻用直白的語言，對前后生活作出了鮮明的對比。例如小說最后一節(jié)“金槐道:‘不會的，他們已經(jīng)完了，現(xiàn)在是我們的世界了，不會讓你死的。不會的。’”“小艾起初只是覺得那程醫(yī)生人真好，三等病房那兩個看護也特別好，后來才發(fā)現(xiàn)那原來是個普遍現(xiàn)象。她出院以后，天天去打營養(yǎng)針，不由得感到醫(yī)院里的空氣真是和從前不同了，現(xiàn)在是真的為人民服務(wù)了”。①小說對新生活的描寫，少了張愛玲一貫的精致態(tài)度，仿佛只是在蒼涼的軀殼上粗粗地加上了個光明的尾巴，急急地結(jié)束了文章。

張愛玲的作品總是強調(diào)人生飛揚的一面，然而這飛揚的一面總是藏在不完全的安穩(wěn)里的，而在《小艾》的后半部分里，卻恰恰少了人生飛揚的一面。可能由于“作者畢竟過于熟悉她所屬的那個勢微破落的階層，過于熟悉那種老式的或半改良式的大家庭中男男女女醉生夢死的生活，以至《小艾》的前半部分寫得得心應(yīng)手，從容不迫。后半部分就顯得較為薄弱、結(jié)尾也略嫌倉促。”②這也可能是張愛玲本人并不喜歡《小艾》的原因。盡管如此，《小艾》卻是張愛玲作品難能可貴的一個創(chuàng)新。

二、新的藝術(shù)形象

《小艾》中的人物描寫，如席五老爺、五太太、三姨太太憶妃，包括傭人陶媽、劉媽，都延續(xù)了張愛玲小說中人物描寫的一貫態(tài)度，在蒼涼中展現(xiàn)出人物性格的變態(tài)，對封建大家庭中的人物臉譜作了細致的描繪。然而小說中的不同處，卻正是對男主人公馮金槐的描寫。馮金槐不似張愛玲小說中專橫殘暴、荒淫無度的男性形象，卻是一個健康向上、溫柔敦厚、追求純潔愛情、具有愛國理想的底層工人的形象。

讓我們來看小說中對席五太太的描寫。五太太是小說中首先出現(xiàn)的人物，也是造成小艾悲劇命運的關(guān)鍵人物。小說在“下午的陽光照到一座紅磚老式洋樓上。一只黃蜂被太陽照成金黃色，在那黑洞洞的窗前飛過。一切寂靜無聲”③中，引出五太太，暗示了五太太黑洞洞的生活以及寂靜無聲的最終結(jié)局。五太太的形象，沒有跳出張愛玲女性形象塑造的一貫態(tài)度，是張愛玲小說所營造的病態(tài)的女性形象中的一員，在其中，我們似乎可以看到《金鎖記》中曹七巧、《沉香屑 第一爐香》中梁太太的影子。

再來看席五老爺?shù)某鰣觥！斑@席五老爺系景藩身材相當高，蒼白的長方臉兒，略有點鷹鉤鼻，一雙水靈靈的微爆的大眼睛，穿著件櫻白華絲紗長衫，身段十分瀟灑，一頂巴拿馬草帽拿在手里，進門便在桌上一擱”。④著墨不多，前朝遺少的形象便躍然紙上。

馮金槐出身于底層的農(nóng)民家庭，十四歲時到上海學(xué)做生意，在一家印刷廠里做工人。大上海的紙醉金迷，并未影響金槐善良的本性。金槐對小艾的愛情是純粹的、干凈的，這也是張愛玲小說中不曾出現(xiàn)過的。

馮金槐的首次出現(xiàn)，是在小說敘述將半的時候。金槐是帶著作者的理想出現(xiàn)的，“常常有一個人坐在那屋頂上讀書。小艾在夏天的傍晚到陽臺上去收衣裳，總看見對門的屋頂上有那么一個青年坐在那里看書，太陽照在那紅磚和紅瓦上，在那樓房的屋脊背后便是滿天的紅霞”。此時的金槐，還只是隱藏在滿天的紅霞里。”⑤此番描寫便與其他的人物不同。小說中對金槐的著墨并不多，從第34節(jié)作者對金槐的出現(xiàn)所作的鋪墊，到小說結(jié)束，金槐的出現(xiàn)不過寥寥數(shù)筆，但這卻是張愛玲小說中描寫健康男性形象的特例，可能由于作者急于改變的態(tài)度，所以筆墨落處，并沒有呈現(xiàn)出老練的筆力，但是我們可以看出作者致力改變的良苦用心。

在1985年被發(fā)現(xiàn)之前，《小艾》一直被時間和歷史塵封著，連張愛玲本人都不愿意提起這篇作品，然而我們畢竟可以看到作者在創(chuàng)作作品時所作的努力，正如張愛玲在總結(jié)自己的小說 《小艾》時所說，這是一部構(gòu)思多時、深思熟慮后的小說。⑥■

參考文獻

①③④⑤陳子善 主編:《張愛玲文集》，北京十月文藝出版社，2006

②⑥陳子善:《私語張愛玲》，浙江文藝出版社1995

(作者單位:中國科技大學(xué))

責(zé)編:姚少寶