第63屆戛納國際電影節(jié)從金融危機中突圍

華語電影在今年的戛納也遇到了“小年”，相比去年4位華人名導(dǎo)齊聚競賽單元的風(fēng)光，今年只有一部王小帥的《日照重慶》入圍競賽單元

第63屆戛納電影節(jié)從籌備階段起就麻煩不斷:4月15日電影節(jié)組委會舉辦的開幕發(fā)布會因為之前的轉(zhuǎn)播權(quán)協(xié)議問題，遭到了路透社和美聯(lián)社等國際新聞組織的聯(lián)合抵制。此外，在歐洲蔓延的冰島火山灰也為電影節(jié)制造了不少交通麻煩。雖然電影節(jié)的開幕式最終順利舉辦，但有一系列電影首映等活動受到明顯影響。

相比部分媒體和大自然的不配合，今年戛納電影節(jié)更大的困難還是來自選片。國際影壇向來都有大小年之分。相比往年，尤其是去年第62屆時大師云集的盛況，今年戛納的星光明顯要黯淡不少。電影節(jié)的主席蒂埃里·弗雷莫(Thierry Fremaux)將其歸咎于國際電影業(yè)的大環(huán)境，“全球經(jīng)濟衰退對于藝術(shù)電影創(chuàng)作影響的滯后顯現(xiàn)”。此外還有運氣不佳的因素:今年一些公認(rèn)的大熱門，比如《細細的紅線》導(dǎo)演特倫斯·馬立克(Terrence Malick)的新作、由布拉特·皮特(Brad Pitt)領(lǐng)銜的《生命之樹》(Tree of Life)之前被認(rèn)為鐵定入圍，但影片卻最終沒能如期制作完成。

為了應(yīng)付今年競賽單元“貨源”不足的情況，組委會破天荒地從“一種關(guān)注”(Un Certain Regards)抽調(diào)了2部作品進入競賽單元;再加上在5月11日、即開幕前一天加入的英國著名導(dǎo)演肯·羅奇(Ken Loach)新作《愛爾蘭路》(Route Irish)，才算是湊足了19部競賽電影。即便如此，相比前年的22部和去年的20部，今年前來戛納競爭金棕櫚的影片數(shù)量仍顯單薄。

今年戛納的選片基本延續(xù)了既往的不少傳統(tǒng)。例如在競賽片目中，傳統(tǒng)的“戛納系”依然占據(jù)最重要的位置:今年攜新作入圍的邁克爾·李(Mike Leigh)、阿巴斯(Abbas Kiarostami)與最后時刻入圍的肯·羅奇都是前金棕櫚獎得主，另一位受到廣泛關(guān)注的墨西哥導(dǎo)演伊納里圖(Alejandro Gonzalez Inarritu)，四年前也曾憑借《通天塔》摘得過最佳導(dǎo)演桂冠。

綜觀歷年戛納的選片，不難發(fā)現(xiàn):有一群人特別容易出現(xiàn)在盧米埃爾電影宮前的紅毯上。其中一些大牌是戛納憑借其平臺優(yōu)勢從其他電影節(jié)“挖”來的，比如北野武、伊納里圖，最初都是被威尼斯電影節(jié)發(fā)現(xiàn)、并推向世界的。另外一些則是戛納一手捧出來的“自己人”，比如去年參加競賽的布里蘭特·門多薩(Brillante Mendoza)，上屆評委會毅然決然地把最佳導(dǎo)演獎授予了這位菲律賓導(dǎo)演。本屆入圍競賽的泰國青年導(dǎo)演阿彼查邦·韋拉斯哈古(Apichatpong Weerasethakul)也是從參加青年單元時起就被相中，此后基本有新作必選送戛納。近幾年隨著新老力量的更替以及國際電影節(jié)間競爭的加劇，戛納加大了發(fā)現(xiàn)、推介新生力量的力度，本屆的19部競賽片中有5部都是導(dǎo)演首次入圍，“一種關(guān)注”等環(huán)節(jié)中也出現(xiàn)了不少新鮮面孔和作品。

從區(qū)域分布上看，今年電影節(jié)的選片在保持各大板塊基本平衡的情況下，進一步強調(diào)了歐洲的主導(dǎo)地位:競賽片中有10部是地道的“歐洲制造”。此外，亞洲今年也有5部入圍。相比之下，美國電影的風(fēng)頭明顯較往年弱，知名導(dǎo)演的新作大多是參展不參賽。比如本屆電影節(jié)的開幕大戲、大導(dǎo)雷德里·斯科特(Ridley Scott)的《羅賓漢》(Robin Hood)，以及奧利弗·斯通(Oliver Stone)“剩飯新炒”的《華爾街2》(Wall Street: Money Never Sleeps)，都是近期即將上映的主流大制作，來戛納的目的主要是商業(yè)宣傳。另一位老牌大師伍迪·艾倫(Woody Allen)的《遭遇陌生人》(You Will Meet a Tall Dark Stranger)規(guī)模雖小，但到戛納而來的態(tài)度類似。

其實近幾年來，美國電影一直都占據(jù)著戛納聚光燈的焦點，2007、2008年各有4部美國電影進入競賽單元，去年也有3部，然而今年，美國片在戛納的主競賽單元里只有一顆“獨苗”:道格·里曼(Doug Liman)執(zhí)導(dǎo)、西恩·潘(Sean Penn)和娜奧米·沃茨(Naomi Watts)再度聯(lián)袂的政治驚悚片《公平游戲》(Fair Game)。考慮到這位導(dǎo)演的路數(shù)一貫是商業(yè)中的商業(yè)——其之前最有名的作品是《史密斯夫婦》和《諜影重重》，因此除非本片的藝術(shù)質(zhì)量超乎尋常地出眾，不然基本是陪太子讀書的配角命。入圍本屆戛納的其他美國導(dǎo)演也大多名不見經(jīng)傳，且都分布在“一種關(guān)注”等關(guān)注度稍低的環(huán)節(jié)。

同樣，華語電影在今年的戛納也遇到了“小年”。

相比去年4位華人名導(dǎo)齊聚競賽單元的風(fēng)光，今年華語制作的底氣明顯不足，最終只靠著王小帥《日照重慶》的意外“晉級”，避免了重蹈2007年全軍覆沒的覆轍。其實對于走藝術(shù)路線的華語電影和影人，戛納等知名國際電影節(jié)最重要的功能或許還不是交易平臺，而是對導(dǎo)演等創(chuàng)作人員的品牌鍍金。相比歐美等傳統(tǒng)電影大國和日韓等東亞近鄰，華語電影近幾年最令人擔(dān)心的其實是新人方面接不上。在今年的戛納，除了競賽片《日照重慶》，華語片在其他單元也只有賈樟柯的《海上傳奇》和臺灣參與的《你在嗎》(R U There)入圍，后者還是出自一位荷蘭青年導(dǎo)演之手。這種創(chuàng)作新人青黃不接的苗頭著實令人擔(dān)憂。

同樣來自亞洲的日本近幾年在戛納也主要是靠老將打天下，今年入圍競賽單元的《極惡非道》是著名導(dǎo)演北野武繼2000年的《兄弟》之后，時隔十年再次涉足使其名揚四海的黑幫題材。韓國方面的表現(xiàn)也繼續(xù)穩(wěn)定，雖然趕不上2009年9部電影入圍戛納的盛況，但今年來到電影節(jié)的2部韓國電影都進入了競賽單元。上屆韓國名導(dǎo)樸贊旭的《蝙蝠》拿下評委會獎，奉俊昊的《母親》在“一種關(guān)注”上也大放異彩，今年李滄東的《詩》和林常樹的《下女》的會師也吸引了各方矚目，前者也是去年戛納的評委會成員。值得一提的是，韓國電影近幾年在國際電影節(jié)上的穩(wěn)定表現(xiàn)在很大程度上是得宜于其國內(nèi)相關(guān)組織和電影企業(yè)在海外宣傳、公關(guān)上的不遺余力。

作為國際性的電影節(jié)，合拍片在戛納一直占據(jù)著重要位置，今年的競賽片中有8部是跨國合拍。通過與歐洲其他國家的合拍，電影小國烏克蘭和乍得得以首次入圍戛納的競賽單元。此外，雖然今年電影節(jié)的正式片目中沒有像去年的《飛屋環(huán)游記》(Up)這樣的3D大牌，但無可置疑的是，3D依然是目前當(dāng)仁不讓的熱點，尤其是在市場環(huán)節(jié)中新項目的發(fā)布和交易方面，3D電影的制作呈蔓延趨勢，各國電影界都在結(jié)合自身的資源與特色籌備相應(yīng)的電影產(chǎn)品。比如意大利正在推動跨歐洲合拍的大型真人3D魔幻電影《Chronicles of the Overworld》;而意式恐怖片——“鉛黃電影”的代表人物阿基多(Dario Argento)和以情色片聞名的丁度·巴拉斯(Tinto Brass)，也在戛納公布了自己的3D新片計劃。