傳奇的《富春山居圖》(上)

“在元朝，有一位畫(huà)家叫黃公望，他畫(huà)了一幅著名的《富春山居圖》，79歲才開(kāi)始創(chuàng)作的，完成之后不久就去世了。幾百年來(lái)，這幅畫(huà)輾轉(zhuǎn)流傳，但我知道，現(xiàn)在一半放在浙江博物館，一半放在臺(tái)北故宮博物院，我希望兩半幅畫(huà)什么時(shí)候能合成一整幅畫(huà)。畫(huà)是如此，人何以堪!”

20lO年3月14日，溫家寶總理在萬(wàn)眾矚目的全國(guó)“兩會(huì)”中外記者招待會(huì)上，深情講述了一幅名畫(huà)的故事。一石激起千層浪，兩岸媒體一時(shí)聚焦，社會(huì)各界廣泛關(guān)注，一位畫(huà)家，一幅名畫(huà)，頓時(shí)成為爍古耀今的文化熱點(diǎn)。

黃公望的山水畫(huà)，多以家鄉(xiāng)常熟虞山、富陽(yáng)富春江為寫(xiě)照，畫(huà)格簡(jiǎn)潔明朗，平淡自然，筆法多變，著色淡赭，人稱(chēng)“淺絳山水”，意境“逸致橫生，天機(jī)透露”。傳世作品有《富春山居圖》、《天池石壁圖》、《快雪時(shí)晴圖》、《富春大嶺圖》、《九峰雪霽圖》、《江山勝覽圖》、《秋山幽居圖》、《兩巖仙觀圖》等，均系元代山水畫(huà)代表之作，“大癡畫(huà)格超凡俗，咫尺關(guān)河千里遙”，就是后人對(duì)他畫(huà)格的稱(chēng)道。

大半輩子浪跡江湖的黃公望，在其耄耋之年，歷時(shí)7年，積半生畫(huà)藝之精湛，發(fā)夕陽(yáng)殘生之余輝，嘔心瀝血，創(chuàng)作了《富春山居圖》，這是畫(huà)壇藝林的佳話(huà)，也是畫(huà)家生命的絕唱。

《富春山居圖》描畫(huà)了早秋季節(jié)富春江一帶景色，峰巒坡石起伏競(jìng)秀，云樹(shù)蒼蒼疏密有致，村落、亭臺(tái)、漁舟、平沙、溪泉掩映其間，一派山川渾厚、草木華滋的江南景象。橫卷闊遠(yuǎn)式構(gòu)圖，隨著山水長(zhǎng)卷徐徐打開(kāi)，畫(huà)面視點(diǎn)在同一水平線上橫向移動(dòng)，“景隨人遷，人隨景移”，步步皆可觀，天地悠遠(yuǎn)，山水平闊。高低大小不一的山巒，也從平面向縱深發(fā)展，由前而后、由近而遠(yuǎn)地逐次過(guò)渡以至消失，層次感極強(qiáng)。即便是大面積的“留白”，也是“無(wú)畫(huà)之處，皆成妙境”，耐人尋味，具有空間實(shí)感。從坡岸水色、遠(yuǎn)山隱約，到連綿起伏、群峰爭(zhēng)奇，再到茫茫江水、天水一色，終至高峰突起、遠(yuǎn)岫渺茫，這種“平遠(yuǎn)”與“高遠(yuǎn)”相結(jié)合的“闊遠(yuǎn)”式全景山水，意境宏闊，氣勢(shì)恢宏，山川豐美卻簡(jiǎn)淡空靈，反映出黃公望對(duì)繪畫(huà)章法與布局、形象造景和空間探索的獨(dú)到之處，較宋人的“深遠(yuǎn)”又進(jìn)一步，是師傳統(tǒng)與師造化的完善結(jié)合。

在筆墨技法上，其用筆以中鋒披麻皴為主，勾皴結(jié)合，連勾帶皴、連廓帶皴，勾皴點(diǎn)染交替進(jìn)行，筋骨相連，渾然一體。山峰山石勾皴，頓挫轉(zhuǎn)折，隨意天成，尤其是長(zhǎng)披麻皴，枯濕交融，功力深厚，灑脫而極富靈氣，洋溢著平淡天真的神韻，準(zhǔn)確地表現(xiàn)出江南丘壑的特征。全圖用墨淡雅，枯潤(rùn)結(jié)合，山石上淡墨普染，平沙則以淡墨勾勒，僅用稍深墨色染出遠(yuǎn)山及江邊岸沙波影，而以濃墨點(diǎn)苔點(diǎn)葉，蒼勁潑辣，給人神清骨健之感。黃公望用他的慧眼妙筆，盡情地展現(xiàn)了山水樹(shù)石的靈氣和神韻，積樹(shù)以成林，壘石以為山，若明若暗、枯濕濃淡的墨色，超越隨類(lèi)賦彩的傳統(tǒng)，化為滿(mǎn)幅明麗空靈、提神醒目的秋光化境。(待續(xù))