弘一大師的書法(下)

大師寫的多種經書而外，還有小楷抄錄的格言《靈峰宗論》中的警訓。查《三國志·崔琰傳》云：“蓋聞盤于游田，《書》之所戒；魯隱觀魚，《春秋》譏之。此周、孔之格言，二經之明義。”格言，即指導人們思想言行的至理名言。蕅益為弘公最欽仰的明代高僧，摘抄的開示，都經過書家的深思與實踐，有所體會，反復精選，才錄示后學的。小楷寫得持重，爽利秀逸。點畫起訖和大字一樣考究，又是地道的小楷章法。顯示心如澄海，虔敬坦誠，落花無言，人淡如菊的穩靜美。有老僧說法，祖父摩頂的感召力，又不枯槁而陷入理念。大師關心未來，熱愛后代，對前哲的人格力量充滿信心，讓我們感到深幸有一，無法有二的喜悅。從藝術上論，為文徵明、傅山去世后三百年來的一流好字，打破烏方勻亮的館閣模式，氣息高邁。

后期諸作，略有變形，不事修飾，不求意趣，質樸沉緩，鎮定從容，尤其是單幅書法，更有無為無不為的老莊風味。無論他的佛學成就多高，在骨子里他永遠是中國人。要擺脫煩惱，恰好說明憂患的強大，要超脫，恰好證明人情味的頑強。避下雨最好的地方是躺在塘里。寫佛學著作、創作書法都是用寂寞戰勝寂寞的持續努力。

在他四十七歲所寫的《華嚴經十回向品初回向章》，心如秋水澄潭，中正肅穆，風采拙樸，冷卻的深悲，率真簡易，淡而腴，松而不散，老而彌秀，輕而不浮，逸而不枯，圓轉處不求勢，橫豎止筆處不見力點，靜得振作，了無倦容。筆畫間的離合、伸屈、濃淡、徐疾、暢澀、向背、虛實、俯仰、開闔、干濕，純任自然，筆筆被人格光芒點化。……