透過納博科夫的蝴蝶情節解讀洛麗塔

摘要:《洛麗塔》中洛麗塔這個少女角色符合了作者納博科夫心中美麗的蝴蝶形象，從三個方面全面解讀洛麗塔的蝴蝶形象，剖析其身上蝴蝶般絢麗短暫的一生，以及作者納博科夫自由神秘的藝術創造特色。

關鍵詞:洛麗塔;納博科夫;蝴蝶

中圖分類號:I207.4文獻標志碼:A 文章編號:1002-2589(2010)30-0182-02

著名作家弗拉基米爾·納博科夫以《洛麗塔》蜚聲世界文壇，小說中的洛麗塔仿佛作者筆下一只美麗的蝴蝶，而蝴蝶在納博科夫心中一直占有不可磨滅的地位。作為一名專門研究蝴蝶的生物學家，納博科夫一生從未停止過對蝴蝶的迷戀，“對鱗翅目昆蟲的終身迷戀，不僅使翩飛的蝴蝶成為納博科夫作品中的個人化標志，而且在很大程度上影響了他的美學觀念”[1]。洛麗塔這個人物恰好符合了納博科夫心中美麗的蝴蝶形象，是作者心中蝴蝶情節的體現，也是他在文學中的一次蝴蝶實驗。本文將從三個方面探索洛麗塔的蝴蝶形象。

一、洛麗塔:一只擬態的蝴蝶

“擬態”是一個生物學概念，指一種生物模擬另一種生物或模擬環境中其他物體從而獲得好處的現象。洛麗塔是一只擬態蝴蝶，納博科夫賦予洛麗塔美麗的外形及獨特的性格，使這個藝術人物真實具備了蝴蝶的習性和特點。納博科夫采用暗示、模仿、謎語、語言轉換及前后對應等手法來表明洛麗塔的蝴蝶身份:1952年，納博科夫捕捉到一種特殊的雌性蝴蝶，并以“多洛蕾絲”命名，而洛麗塔又名“多洛蕾絲”;洛麗塔和蝴蝶一樣，最喜歡的食物是水果;在大百科全書中蝴蝶的序號是22，而洛麗塔的學號也為22;當亨伯特帶著洛麗塔周游美國，以及奎爾蒂跟蹤并拐走洛麗塔后，他們在旅館登記用的化名幾乎都與蝴蝶有關;小說中亨伯特與奎爾蒂都是著魔的獵人，而洛麗塔就是他們共同的“美麗的，暖色調的獵物”，是他們要捕捉的蝴蝶;納博科夫在小說中曾多次細膩地描寫洛麗塔蜜色的手臂和長腿，那正是他捕捉到的那只稀有雌蝶翅膀的顏色;他也一再描寫洛麗塔柔軟的毛發，那正與蝶類昆蟲的絨毛類似……納博科夫巧妙地通過各種文學手法惟妙惟肖地表現出洛麗塔蝴蝶形象，使其體現出一種智慧的擬態之美。

二、洛麗塔:一只色彩斑斕的蝴蝶

納博科夫盡力將洛麗塔打造成一只色彩斑斕的蝴蝶，她的每次出場納博科夫都會用各種色彩加以修飾，如洛麗塔第一次出現在亨伯特面前時:“突然眼前出現了一片蒼翠，接著，事先一點沒有預兆，我心底便涌起一片藍色的海浪。在布滿陽光的一個草墊上，半光著身子，跪著轉過身來的，正是從黑眼鏡上面瞅著我的我那維埃拉的情人……同樣的嬌弱的、密黃色的肩膀，同樣柔軟光滑、袒露著的脊背，同樣的一頭栗色的頭發。她的胸口扎著一條圓點的黑色圍巾……我一下子認出了她肋上那個深褐色的小痣”[2]60。這里幾乎每個精練的語句中都包含著顏色詞。作者用蒼翠、藍色和金色作為鋪墊勾勒出一幅和諧的自然環境;接著用密黃色、栗色、黑色、深褐色等詞匯來描繪洛麗塔的美麗;同時用嬌弱、柔軟、光滑寫出了洛麗塔蝴蝶般靈動的身形;那條黑色圓點的圍巾就仿佛蝴蝶飄逸斑斕的翅膀。如此簡單的幾筆便勾勒出了洛麗塔的蝴蝶形象。

在去營地接洛麗塔時，透過亨伯特的視角作者這樣敘述道:“我把手放在她那暖烘烘的赤褐色頭發上……她氣色紅潤，十分可愛，身上穿著她最鮮亮的有幾個小蘋果圖案的方格棉布衣服，她的胳膊和雙腿都現出很深的金褐色，上面有一些搔痕，看去就像凝固的紅寶石上細小的、有圓點的紋路，而她的白色短襪的螺紋翻邊仍在我記得的那個地方往下翻”[2]175。在這里，納博科夫用赤褐色、紅色、金褐色、紅寶石色描繪洛麗塔五彩繽紛的外貌;他還逼真的突出了蝴蝶身上的斑紋和斑點。洛麗塔身上的方格棉布衣服正如蝴蝶絢爛的翅膀，四肢上的搔痕和雀斑正是蝴蝶翅膀上紋路的寫照。

當亨伯特最后一次見洛麗塔時:“她那有著淺褐色雀斑的臉蛋癟了下去，穿了一件褐色的無袖棉布連衣裙……她低頭望著門檻，面帶笑容，顴骨飽滿，雙頰下陷，在木頭門板上展開兩條像饞了誰的牛奶似的白色胳膊……她顯得有多么像——一直就多么像——波提切利筆下那個黃褐色的維納斯——同樣線條柔和的鼻子，同樣隱約朦朧的姿色”[2]433。這最后的相見，作者選擇了冷色調的顏色來突顯洛麗塔飽受摧殘的形象:淺褐色、白色、黃褐色的皮膚身體就仿佛一只被淋濕的蝴蝶，可憐而又柔弱;而點點雀斑和褐色的衣裙好似被淋濕的翅膀，零落不堪。從這些細節之處可以看出納博科夫運用了各種美好的顏色來凸顯洛麗塔在亨伯特眼中無與倫比的女神形象，從皮膚，到肢體，到衣飾等等。如果不是在顯微鏡下長時間對蝴蝶進行細微觀察，恐怕難以寫得這樣栩栩如生。

三、洛麗塔:一只多態的蝴蝶

科學考證蝴蝶是比較典型的全變態型昆蟲，一生經歷了卵、幼蟲、蛹和成蟲四個體態。蝴蝶在生長發育的過程中，靠體內遺傳物的控制完成從低級到高級的變態過程，但是通過改變外在因素，蝴蝶會出現不按次序發育的多態現象，例如幼蟲會出現成蟲的特征，而成蟲會保留幼蟲的特點。通過閱讀小說可以發現，洛麗塔也具備了這樣一種多態現象。從身體外部發育來看洛麗塔同任何青春期的少女別無兩樣，處處透露著健康性感和朝氣蓬勃，但其在性心理方面卻呈現出與12歲少女截然不同的現象。這種性早熟是亨伯特誘導的結果。為了達到完全占有洛麗塔的目的，亨伯特采用了很多挑逗性的勾引與誘惑，使得這個少女過早接觸到性，并刺激了身體和性心理的提前早熟。在環境與亨伯特的客觀刺激下，洛麗塔過早具備了成熟的性知識，其外形雖是青春少女，卻已表現出成人性心理，這與蝴蝶在外界刺激下，幼蟲出現成蟲特征是如出一轍的道理。

除了耐人尋味的成人面孔，在社交情感方面，洛麗塔顯出了滯后發育的特點，這也是畸戀的惡果。為了避免外人得知這段感情，亨伯特禁止洛麗塔正常的生活交流，阻止其接觸社會，導致洛麗塔處于與世隔絕的環境中，并逐漸喪失了社交能力;再加上洛麗塔從小生長在單親家庭，母親的粗暴加上父愛的缺失也造成了洛麗塔的人際交往障礙與情感表達缺失。這種不正常發育的心智使洛麗塔表現出比本人年齡滯后的社交能力與情商，這與蝴蝶在外界刺激下，成蟲保留幼蟲特征的道理是大同小異的。由此可見，洛麗塔同蝴蝶一樣會因環境改變與不同客觀因素的控制出現多態現象。納博科夫之所以塑造了洛麗塔多態的形象，一方面是為了與真實的蝴蝶相呼應，另一方面也是他在文學創作上所作的一次試驗，并通過試驗證明:人在生長發育的過程中，不能違背自然規律，反之將會得到像洛麗塔一樣悲慘的結局。

納博科夫把洛麗塔塑造成一只美麗的蝴蝶，希望洛麗塔像蝴蝶一般具有迷惑性，同時也實現了他心頭終生縈繞的蝴蝶情節。直到今天，小說中洛麗塔魅惑的身軀，靈動的神情，自由的靈魂無不打動每個讀者的心，如蝴蝶輕輕飛過花叢，卻在讀者心頭留下了濃墨重彩值得回味的一筆。時間是不會停止的，納博科夫卻在洛麗塔身上尋找到了時間的永恒，因為洛麗塔是屬于想象的，是亨伯特的想象，是納博科夫的想像，也是所有讀者的想象。想象世界中的洛麗塔永遠不會長大，更不會衰老，她永遠是一個時間之外、道德之外、情欲之外的蝴蝶精靈。

參考文獻:

[1]馬凌.談納博科夫的“蝴蝶美學”[J].哈爾濱工業大學學報:社科版，2004，(2).

[2]主萬.譯洛麗塔[M].上海:上海譯文出版社，2005.