趙望云的早期人物畫

上世紀30年代初，受“五四”運動文化思潮的啟發，注重觀察現實，以追求藝術創造的本質的初衷，年輕畫家趙望云創作了一批反映勞動人民生活的寫生作品，并一舉成名，成為現代中國美術史上面向農村、開拓大眾化藝術之途的先鋒。葉淺予說過:“從‘九～八’到‘七七’事變那些年，《大公報》有兩個專欄最能吸引讀者:一是范長江的‘旅行通訊’，一是趙望云的‘農村寫生’。這兩個專欄反映了中國的真實面貌和苦難生活，和中國人民的命運息息相關。”

1928年趙望云開始在王森然主編的天津《大公報》藝術周刊上發表作品。如1928年3月3日發表的《疲勞》(圖1)、3月10日發表的《雪地民生》(圖2)、3月17日發表的《貧與病》、6月9日發表的《廠笛》、《倦》、《幸福夢》和《郁悶》等，以畫筆描繪了下層平民的“悲苦和慘淡”，引起了社會的重視，被王森然贊譽為“具有充富之愛和戰斗的勇力的米勒式的群眾畫家”。

趙望云1906年9月出生在河北束鹿縣周家莊的一戶皮匠家庭，原名趙新國。15歲父親去世，母親送他到辛集鎮的一個皮革店當學徒。1925年在同縣富商遠房表親王西渠的資助下，到北京京華美專學習，后轉入北平國立藝專選科(二年級)，因無中學畢業文憑不能升級而中途輟學，是一位典型的靠自學成才的平民畫家。趙望云自幼喜愛藝術，四五歲起即用筆墨亂涂。上小學時臨摹過《紅樓夢》、《三國演義》中的繡像插圖。從《大公報》發表的《疲勞》、《雪地民生》等作品中可以明顯看出來自于繡像版畫影響的痕跡。這類受繡像插圖影響的人物畫創作時間很短暫，到1930年12月《北洋畫報》發表《生育后》時，畫法已經發生了明顯的變化。……