傳奇的《富春山居圖》(中)

清初畫家惲壽平贊賞說，此畫“凡數十峰，一峰一狀;數百樹，一樹一態。雄秀蒼茫，變化極矣”?！疤煜录焉剿沤裢聘淮骸！睜t火純青的紙本水墨技法，匠心獨運的神思妙筆，使得這幅《富春山居圖》成為從富春江下游兩岸真山真水真景色中提煉出來的經典杰作，被列為中國十大傳世名畫之一。

《富春山居圖》畫成之初，黃公望即題款送給無用上人，于是便有了第一位藏主，從而開始了它迄今660年的坎坷歷程。當初無用上人就“顧慮有巧取豪奪者”，想不到此話一言成讖，不幸言中:明成化年間，此圖由沈周收藏，請人題跋，卻被其子藏匿丟失，旋即于市上高價出售，沈周難于較真又無力購買，只得背臨一卷以慰情思。其后，此圖輾轉于藏家樊舜、談志伊、董其昌、吳正志之手。清順治年間，吳氏子弟、宜興藏家吳洪裕得之后珍愛至極，他在病危臨終之時，令家人“祭酒以付火”，“焚以為殉”。他拚盡全身最后一點氣力吐出一個“燒”字后，用昏花的雙眼，含著兩行渾濁的老淚，最后一次“欣賞”了他的寶貝。當家人把畫付之一炬，烈火頓時吞噬著他的“至愛”時，這個愛畫如命的人慢慢閉上了眼睛……就在此時此刻，吳洪裕的侄子吳靜庵從人群里猛地竄出，“疾趨焚所”，抓住火中的畫用力一甩，“起紅爐而出之”，愣是把畫搶救了出來。為了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅畫，偷梁換柱，搶救出了《富春山居圖》。

可是，畫雖被救下，卻燒出幾個連珠洞，斷為一長一短兩段，畫起首一段已燒去，幸存者也是火痕斑斑。1652年，此畫傳到吳家子弟吳寄谷手里后，將燒焦部分細心揭下，重新接拼，居然正好有一山一水、一丘一壑之景，幾乎不露剪裁拼接痕跡，這就是《剩山圖》。而原畫主體部分在裝裱時為掩蓋火燒痕跡，特意將原本位于畫尾的董其昌題跋切割下來放在畫首，這便是后來乾隆帝得到的《無用師卷》。至此，稀世之寶《富春山居圖》一分為二，被分割成《剩山圖》和《無用師卷》兩部分，身首各異。《無用師卷》為清廷收藏，原藏于北京故宮，1948年底與近百萬件故宮文物一起運至臺灣，現藏臺北故宮博物院。而《剩山圖》則流落民間，康熙八年(1669)為王廷賓收藏，后輾轉于藏家，湮沒無聞。至抗戰時期，為近代畫家吳湖帆用古銅器商彝與人換得，十分珍惜，從此自稱其居為“大癡富春山圖一角人家”。建國后，著名書法家沙孟海得悉此事，多次去上海與吳湖帆商洽，曉以大義，勸其歸藏國家，又請錢鏡塘、謝稚柳等名家從中周旋。精誠所至，金石為開，吳湖帆被至誠之心所感動，終于同意割愛，于1956年捐贈浙江省博物館，于是，《剩山圖》成了“鎮館之寶”。(待續)