木版上的歷史

原中央美術(shù)學(xué)院版畫系教授楊先讓先生版畫展在北京魯迅博物館舉行，展出了他從事版畫創(chuàng)作50多年的80多幅代表作品。

楊先讓，80歲，但不像老頭，一副壯年的面孔和健壯的身板。他粗大的手使人想起魯迅收藏的一幅版畫《手》(作者段干青，是魯迅培育的第一代新興版畫家)。畫面只有一雙粗大而布滿皺紋的手，那是一雙勞動(dòng)者的手。世界上許多藝術(shù)大師，往往都是辛勤的勞動(dòng)者。和楊先讓握手，能傳感到他一刀一刀刻畫作品所經(jīng)歷的滄桑歲月。

楊先讓的版畫創(chuàng)作，是實(shí)踐魯迅美術(shù)思想的傳統(tǒng)一脈。魯迅是倡導(dǎo)中國現(xiàn)代版畫的先驅(qū)者。1931年魯迅在上海舉辦木刻講習(xí)班，培養(yǎng)了中國第一代新興版畫家。魯迅的晚年用了大量的時(shí)間和精力投入版畫事業(yè)，幫助青年組織木刻社團(tuán)，指導(dǎo)木刻青年的版畫創(chuàng)作，舉辦版畫展覽。魯迅對(duì)萌芽時(shí)期的中國版畫創(chuàng)作多次提出對(duì)技法的強(qiáng)調(diào)，曾說“青年美術(shù)家應(yīng)當(dāng)注意以下三點(diǎn)：一、不以怪炫人，二、注意基本技術(shù)，三、擴(kuò)大眼界和思想。畫家如僅畫幾幅靜物、風(fēng)景和人物肖像，還未盡畫家的能事。藝術(shù)家應(yīng)注意社會(huì)現(xiàn)狀，用畫筆告訴群眾所見不到的或不注意的社會(huì)事件。總而言之，現(xiàn)代畫家應(yīng)畫古人所不畫的題材”。中國美術(shù)到今天，已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化。在魯迅的時(shí)代才引進(jìn)的油畫和版畫在今天有了長(zhǎng)足的發(fā)展。近年來，版畫創(chuàng)作也出現(xiàn)了所謂現(xiàn)代派，北京的七九八展覽中心充斥著人們看不懂的美術(shù)作品，中國美術(shù)館也常有此類作品展出。最近舉辦的“中國當(dāng)代版畫學(xué)術(shù)展”可以說是傳統(tǒng)與現(xiàn)代版畫對(duì)比展覽，說這是“中國當(dāng)代版畫藝術(shù)在世界目光下的一個(gè)精彩轉(zhuǎn)身”。無論使用多么華麗的詞匯頌揚(yáng)所謂前衛(wèi)的版畫，如果沒有魯迅倡導(dǎo)的版畫傳統(tǒng)，這些前衛(wèi)其實(shí)什么都不是。

楊先讓是20世紀(jì)50年代版畫家的代表人物之一，是繼承魯迅?jìng)鹘y(tǒng)的版畫家中的佼佼者。他的版畫題材均來自生活，場(chǎng)面大氣磅礴，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，注重并嫻熟地運(yùn)用各種刀法，可以說是典型的中國學(xué)院派版畫。他操刀五十余年，創(chuàng)作版畫作品百余幅。堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義和為大眾所能懂的創(chuàng)作理念，在中國版畫界教育理念中極具典范意義。

閱讀楊先讓的版畫作品，歷史感撲面而來，這可能在中國版畫家中是鮮見的。他的版畫記錄了從近現(xiàn)代到當(dāng)代許多重要人物和歷史事件，并且記錄了楊先讓親歷的平淡生活中的美。人物畫有《弘一法師》、《秋瑾》、《魯迅》、《徐悲鴻》、《毛澤東》、《周恩來》、《劉胡蘭》等。他的人物畫是根據(jù)人物生理解剖來運(yùn)用刀法，而且是在大量的人物寫生基礎(chǔ)上創(chuàng)作的，并注重人物的內(nèi)在精神特質(zhì)，人物形象生動(dòng)，歷史感強(qiáng)烈。關(guān)于歷史事件在他的版畫作品中有許多，《安源大罷工》、《生的偉大，死的光榮》、《大慶會(huì)師》、《圍海奪油組畫》、《公社突擊隊(duì)》、《村里的廣播站》、《紅衛(wèi)兵大串聯(lián)》等皆是。這些作品中的人物形象、服飾、環(huán)境、標(biāo)語口號(hào)都給現(xiàn)在的觀者留下真實(shí)的歷史印記。創(chuàng)作于1975年的水印套色木刻《大慶會(huì)師》是他體驗(yàn)生活后創(chuàng)作的，畫中人物就有數(shù)百，尺寸為110.5×178.5cm，如此巨幅的版畫在當(dāng)時(shí)是非常少見的，場(chǎng)面恢宏，構(gòu)圖精妙，刻畫出那個(gè)奔騰年代的氣勢(shì)。這幅畫的原板由于巨大，無處安放，被畫家做成了一個(gè)柜子置于他的畫室中，蔚為大觀。楊先讓的風(fēng)景寫生也非常精彩，1956年創(chuàng)作的油印套色版畫《延安組畫》是經(jīng)典之作，20世紀(jì)50年代在北京創(chuàng)作的《春日》、《城市交通》等作品中我們可以看到那個(gè)時(shí)代的無軌電車、舊式的公共汽車、馬車、人力車，畫中的許多場(chǎng)景今天都已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，高樓大廈已經(jīng)湮沒了這些歷史痕跡‘，楊先讓的作品所描述的畫面卻給人們留下了歷史的美術(shù)影像。楊先讓的版畫題材的多樣，他以嫻熟高超的技法，為大眾留下了木版上的歷史。作品不但具有藝術(shù)價(jià)值，而且具有歷史文物價(jià)值。他的版畫創(chuàng)作實(shí)踐著魯迅的美術(shù)思想，為我們展示了這一個(gè)時(shí)代的用“力之美”表現(xiàn)出的豐富的寫實(shí)畫卷。

楊先讓還是一位多才多藝的畫家，除版畫之外，國畫、書法也都是他的強(qiáng)項(xiàng)。文學(xué)創(chuàng)作上也頗有成就。他是徐悲鴻的學(xué)生，新著《徐悲鴻——藝術(shù)歷程與情感世界》頗得徐悲鴻夫人廖靜文先生的贊賞。廖靜文在魯迅博物館的《楊先讓版畫展》開幕式上題詞留言：“先讓的畫時(shí)代感很強(qiáng)，使觀眾能回到那個(gè)奔騰的時(shí)代，震撼人心。特別是人物造型既真實(shí)也親切、美麗，我感動(dòng)不已。它將過去的生活畫面帶到我心里，真實(shí)地用藝術(shù)的語言和魅力感動(dòng)觀眾。我深深地向先讓致敬。”

魯迅博物館現(xiàn)藏中外版畫數(shù)千幅，其中包括魯迅收藏和建館后的收藏，目前已是中國最大的版畫中心。近年來魯迅博物館仍在盡力征集魯迅之后各時(shí)代版畫家的優(yōu)秀作品，同時(shí)舉辦版畫家系列展覽，為延續(xù)魯迅倡導(dǎo)的新興版畫做出努力。楊先讓先生的版畫是中國版畫史發(fā)展鏈條中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，是魯迅美術(shù)園地中的一朵奇葩。