寫作是一種福分(創(chuàng)作談)

　　每個人都在以不同的方式與這個世界接觸并溝通，寫作即是我的方式。自始我都認為，寫作對于我是一種難得的福分。它不僅多給了我一雙洞悉世事的眼睛，還給了我自由獨立并不斷自省的內(nèi)心，我的生命從某種意義上被拉長，變得厚重而寬泛。我是一個半路出家的和尚，沒有經(jīng)過專業(yè)寫作訓(xùn)練，三十而立才有幸受惠這個“衣缽”。初嘗寫作的愉悅就迅速像吸食鴉片一樣一發(fā)不可收拾，同時獲得莫大的驚喜，就像發(fā)現(xiàn)了另一個承載人類的世界，和我所生存的現(xiàn)實世界既有著血脈關(guān)聯(lián)，又置于高端。
　　逐漸眼里的世界蛻掉平面化，呈現(xiàn)立體化，腳步走到哪里，眼睛就細致深刻地跟隨著審視周圍，總有令內(nèi)心激動、產(chǎn)生共鳴的靈光閃現(xiàn)，比如：野草的倔犟，狗因人的殘酷而悲傷，物欲令人成為軀殼的巨人靈魂的矮子……我想這就是寫作的世界更為美麗的所在吧。中篇小說《父與子》就是瞬間靈感被激發(fā)的產(chǎn)物，當時是和朋友們餐桌閑聊，一友人談起自己的父親，因當年在部隊當兵無法常回家，結(jié)果等取得榮譽回家時父親己經(jīng)去世。當時友人所流露在臉上的愧疚、遺憾、心痛等復(fù)雜表情觸動我的內(nèi)心，與我離家在外對父親的思念及忠孝難兩全的切身體會不謀而合。終于找到我長久以來想寫一部關(guān)于父親的小說的切入點。為了避免生活復(fù)雜而表面寫作的弊病，小說采用了復(fù)線結(jié)構(gòu)，以鋼蛋兒與父親的情感變化為主，以父親與爺爺?shù)母缸忧楦泻透改赣H的情感變化為輔，多維度地寫出父親與鋼蛋兒在內(nèi)外環(huán)境的變化中融合了情感，展現(xiàn)出人性的博愛、忠誠、倔犟、厚重等閃光點。其間通過情節(jié)的曲折和細節(jié)描寫，生活化的語言展現(xiàn)一個親切豐富的鄉(xiāng)村世界。
　　在我心里寫作像培養(yǎng)一個孩子，我的“孩子”是沒有先天母乳可喝的，靠后天用奶粉來喂養(yǎng)。大量的小說著作和專業(yè)寫作知識便是奶粉的構(gòu)成，當然還有哲學(xué)、史學(xué)、美學(xué)等營養(yǎng)元素加在里面，這就需要花大力氣采集這些元素并想辦法很好地讓它吸收。通常在下班之后、擠公車、節(jié)假日來完成。我有一個意外的驚喜，在學(xué)習(xí)寫作知識時，閱讀當中遇到的問題被解決；在閱讀小說著作時，寫作知識又被精彩地運用。我就在兩條路上走出一個良性的循環(huán)圈。尤其在學(xué)習(xí)閱讀的過程中，我就變成一只蟲子，在豐饒的知識菜園里采摘各式各樣的果實，那將是天底下再幸福不過的事了。
　　可以說我對寫作很著迷，就像置身在威海的大海里，這種浮浮沉沉的滋味令人陶醉。我稱這種感覺為“痛并快樂著”。這種痛很豐富，身體的，精神的，前不久我經(jīng)歷了寫不出寫得爛而鄙視唾棄自己的痛苦，這種痛苦實在殘忍，眼看著兩個自己自相殘殺，并將自己全盤否定，這時候需要堅韌的意志與之抗衡，最終我選擇閱讀，強行閱讀，結(jié)果自己終于變成一條蟲子鉆進書里，慢慢行走一陣，再轉(zhuǎn)入寫作。
　　寫短篇小說《逃亡者》時，我為了主人公沈二在鄉(xiāng)村與城市之間尋根的迷茫而不知所措，這個世界人似乎都在迷茫，都在尋覓，都在選擇，無時無刻都無法停止。當他真正決定懷揣著一把玉米種子走出村莊，無論迎面而來的二狗是“回歸城市”還是“死亡”的象征，至少他還有一顆不麻木屈從于現(xiàn)實生活，并想追求自己理想生活的心靈，我都為這個逃亡者而鼓掌，他在矛盾中勇敢地走出了一步，或許悲涼的結(jié)局會給讀者留下一點思考。這種與作品主人公共命運的體會便是一種快樂。
　　寫作態(tài)度是極其重要的，它幾乎關(guān)乎一個作品的成敗。我堅持用心去寫，不然構(gòu)建小說我會心虛筆虛，像是給讀者做了一個塑料的甜蛋糕，極有負罪感。我的作品更偏重于鄉(xiāng)土，這源于養(yǎng)育我的鄉(xiāng)村給了我身心滋養(yǎng)，是我的文學(xué)根，它讓我的寫作不浮躁，扎實心安。因為寫作，我的生命多了堅守和執(zhí)著，在行進中不斷實現(xiàn)自我超越。此時，我的小說寫作只是馬拉松長跑的起點，我努力做好起步的姿態(tài)。即使在漫長的將來我僅僅能在背陰處開出弱小的苔花，也要用一輩子的時間去經(jīng)營，保持飽滿的激情和奮斗不止的熱情，像秦牧的詩中所吟：“苔花如米小，也學(xué)牡丹開