基于新媒體平臺的音樂表演

徐璽寶

（浙江師范大學(xué)，浙江 金華 321004）

縱觀音樂發(fā)展歷史，不難發(fā)現(xiàn)音樂的起源與人類認(rèn)識世界、改造世界的進(jìn)程息息相關(guān)，音樂風(fēng)格的演進(jìn)、樂器的發(fā)明與發(fā)展、音樂表演技法的不斷豐富、音樂表演方式的革新等重大音樂現(xiàn)象，均與人類對科學(xué)技術(shù)的掌握及科學(xué)發(fā)現(xiàn)緊密相連。

如果原始社會沒有勞動(dòng)和勞動(dòng)力的發(fā)展，就不會有遠(yuǎn)古歌舞及骨笛等樂器的出現(xiàn)；如果沒有造紙術(shù)和印刷術(shù)的發(fā)明與發(fā)展，就不會產(chǎn)生傳統(tǒng)記錄音樂的樂譜；如果沒有制造業(yè)和機(jī)械科學(xué)的發(fā)展，巴爾托洛梅奧·克里斯托夫里就不會于1709年在古鋼琴的基礎(chǔ)上制造出世界上第一架用琴槌敲擊琴弦來發(fā)聲的現(xiàn)代鋼琴，從而實(shí)現(xiàn)直接用手指控制音量和音色變化的演奏，大大提高了鋼琴的表現(xiàn)力；如果沒有著名發(fā)明家愛迪生的重要發(fā)現(xiàn)，弗萊明就不會于1904年研制出世界上第一支電子管（即真空二極管），德·弗雷斯特也就不會發(fā)明真空三極管，人類社會將無法走入電子技術(shù)時(shí)代，電子音樂將無從談起。不同時(shí)代有著具有不同時(shí)代意義的樂器、音樂風(fēng)格以及音樂表演方式和技巧。

1 新媒體音樂藝術(shù)

20世紀(jì)，科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展，社會生活有了翻天覆地的變化，音樂藝術(shù)再次與社會科學(xué)技術(shù)緊密結(jié)合起來，發(fā)生了劇烈的變革與發(fā)展，風(fēng)格多樣、流派繁雜。

1948年，法國巴黎電臺工程師皮埃爾·舍費(fèi)爾利用錄音機(jī)收錄了地鐵列車進(jìn)站鳴笛、出站行駛、機(jī)械摩擦碰撞等聲音，通過錄音設(shè)備進(jìn)行剪接、拼貼，創(chuàng)作了第一部電子音樂作品《地鐵練習(xí)曲》。自此，音樂表演的工具發(fā)生了巨大突破，電子設(shè)備成為新型樂器，音樂表演模式也發(fā)生了劇變，傳統(tǒng)音樂的三度創(chuàng)作關(guān)系重新組合。電子音樂的產(chǎn)生和發(fā)展，開辟了人類音樂實(shí)踐活動(dòng)的新紀(jì)元。

21世紀(jì)是以數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化和信息化為特征的高新科技時(shí)代，科技發(fā)展日新月異，新媒體環(huán)境在社會各個(gè)層面形成。廣義上的新媒體是指“利用數(shù)字技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)，通過互聯(lián)網(wǎng)、寬帶局域網(wǎng)、無線通信網(wǎng)和衛(wèi)星等渠道，以電腦、電視和手機(jī)為終端，向用戶提供視頻、音頻、語音數(shù)據(jù)服務(wù)、遠(yuǎn)程教育、游戲等集成信息和娛樂服務(wù)的一種新型信息媒介的總稱。”［1］狹義上講，新媒體是“以計(jì)算機(jī)為核心，配合音響、視頻、圖像和文字等信息處理的周邊硬件設(shè)備和應(yīng)用軟件，在數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、大眾化信息處理技術(shù)基礎(chǔ)上，各行業(yè)以數(shù)字化信息為終端，大規(guī)模地向用戶提供行業(yè)信息的載體。”［2］馬克·崔波認(rèn)為新媒體藝術(shù)是指光盤（CD-ROM）、網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)（Net Art）、數(shù)字錄像藝術(shù)（DigitalVideo）、網(wǎng)絡(luò)廣播（Net Radio）等藝術(shù)作品的統(tǒng)稱。

由于數(shù)字技術(shù)對音樂藝術(shù)領(lǐng)域的影響和參與越來越深入，音樂作品的實(shí)時(shí)性、交互性、體驗(yàn)性與高速互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)的遠(yuǎn)程傳輸結(jié)合起來，形成新媒體環(huán)境中音樂藝術(shù)的重要個(gè)性特征。數(shù)字技術(shù)在音樂中的運(yùn)用可以追溯到1957年。當(dāng)時(shí)，美國新澤西貝爾實(shí)驗(yàn)室的科學(xué)家馬修斯基于計(jì)算機(jī)和相關(guān)硬件設(shè)備設(shè)計(jì)出世界上第一個(gè)音樂合成軟件music系列。同一時(shí)期，“美國伊利諾伊斯大學(xué)的希勒教授，通過設(shè)置一系列的條件（或說是算法規(guī)則）利用計(jì)算機(jī)運(yùn)算得出了世界上第一部完全由計(jì)算機(jī)創(chuàng)作的弦樂四重奏組曲，并經(jīng)過實(shí)際樂器得以演奏完成，從而為計(jì)算機(jī)音樂的發(fā)展找到了一條新的探索之路。”［3］

計(jì)算機(jī)合成音響和計(jì)算機(jī)算法作曲成為計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)與音樂結(jié)合的兩種模式。1982年，在戴維·斯密斯和切特·伍德提出“樂器互連標(biāo)準(zhǔn)” 的基礎(chǔ)上形成了MIDI協(xié)議，并迅速發(fā)展起來，用于合成器、音源、音序器以及MIDI控制器、效果器、處理器、編輯器等數(shù)字設(shè)備的聯(lián)系與協(xié)作方面，使得計(jì)算機(jī)合成音樂與計(jì)算機(jī)算法、編輯與控制音樂的空間無限延伸。

目前，基于MADI多通道音頻數(shù)字串行協(xié)議、OSC通訊協(xié)議的新媒體音樂平臺將應(yīng)用于現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的計(jì)算機(jī)、聲音合成器和其他多媒體設(shè)備聯(lián)接起來，使現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)與電子樂器協(xié)作，發(fā)揮出交互操作性、準(zhǔn)確靈活性、組織和文檔編制的絕對優(yōu)勢。

2 計(jì)算機(jī)成為新型樂器

用后現(xiàn)代主義觀念來看，世界上一切能夠發(fā)出聲音的物質(zhì)都是樂器。如果車輛的鳴笛聲和路噪聲、風(fēng)噪聲是一種特殊音響構(gòu)建的音樂作品的話，那么，整個(gè)街道就是一種樂器；如果風(fēng)聲、雨聲、雷鳴聲又是一種特殊音響構(gòu)建的音樂作品的話，那么，整個(gè)相關(guān)地區(qū)就是一種樂器。同樣，在以計(jì)算機(jī)為核心的新媒體音樂表演中，計(jì)算機(jī)實(shí)體、硬件、各種傳感器、話筒、擴(kuò)音設(shè)備等輔助設(shè)備，以及計(jì)算機(jī)程序軟件協(xié)作發(fā)出聲響，來構(gòu)建音樂作品，此時(shí)，計(jì)算機(jī)是一種新型樂器。

在現(xiàn)代電子音樂表演中，計(jì)算機(jī)已經(jīng)作為一種最重要的樂器被廣泛運(yùn)用。在“2006北京國際電子音樂節(jié)開幕式多媒體電子音樂會”上，杰弗里·斯托萊特教授的電子音樂作品《東京速度》（Tokyo Lick）使用了紅外線控制器，一個(gè)用計(jì)算機(jī)MAX/MSP語言定制的環(huán)境互動(dòng)程序，以及數(shù)字音源，利用紅外線感應(yīng)器感受演奏者雙手的動(dòng)作，通過計(jì)算機(jī)互動(dòng)程序控制音源進(jìn)行表演，集中體現(xiàn)了基于新媒體平臺音樂表演的無限魅力，是一個(gè)計(jì)算機(jī)作為新興樂器被使用的經(jīng)典范例。

在“2007北京國際電子音樂節(jié)閉幕式音樂會”上，演出了一臺由作曲家、打擊樂家、詩人和即興演奏家米格爾·阿茲米完成創(chuàng)意、劇本、作曲并表演的葡萄牙多媒體歌劇《趣味之旅》，引起了廣泛的關(guān)注和強(qiáng)烈的反響。該劇是一部基于計(jì)算機(jī)Max/MSP/Jitter軟件平臺創(chuàng)作而成包含的現(xiàn)代電子音樂、多媒體、戲劇設(shè)計(jì)與音樂概念在內(nèi)的綜合性藝術(shù)作品。整場演出的信息處理核心是計(jì)算機(jī)，演員的表演動(dòng)作信息通過音頻、視頻技術(shù)的采集與計(jì)算機(jī)Max/MSP/Jitter軟件發(fā)生互動(dòng)，并“演奏”了計(jì)算機(jī)樂器系統(tǒng)設(shè)備而發(fā)聲，最終形成觀眾與音樂的交流互動(dòng)。

3 網(wǎng)絡(luò)作為音樂表演的舞臺

1969年，美國建設(shè)了加州大學(xué)洛杉磯分校和斯坦福大學(xué)等四地公用的阿帕網(wǎng)，在此基礎(chǔ)上形成了國際互聯(lián)網(wǎng)，P2P技術(shù)的發(fā)展與IPv6協(xié)議的廣泛應(yīng)用，不僅擴(kuò)大了地址空間，而且解決了IP連接、服務(wù)質(zhì)量、安全性、移動(dòng)性、即插即用等問題，也為音樂表演提供了網(wǎng)絡(luò)媒體平臺，極大地拓展了新媒體音樂藝術(shù)的表現(xiàn)空間。

我國計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展開始于上個(gè)世紀(jì)七八十年代，隨后在國際OSI標(biāo)準(zhǔn)和ISP、X/open等體系的基礎(chǔ)上，逐漸提高了網(wǎng)絡(luò)的可移植和互通能力。2007年，國家“863計(jì)劃”信息技術(shù)領(lǐng)域重大專項(xiàng)“高性能寬帶信息網(wǎng)3TNet”示范工程通過驗(yàn)收并正式投入示范運(yùn)行，“可為網(wǎng)內(nèi)每個(gè)用戶提供平均41 Mbit/s以上的接入帶寬。用戶可同時(shí)享用高清電視、數(shù)字電視、高保真立體聲、網(wǎng)上沖浪和互動(dòng)視頻電話等原來由互聯(lián)網(wǎng)、電信網(wǎng)和廣播電視網(wǎng)分別提供的服務(wù)。此外，這一網(wǎng)絡(luò)還可以提供和發(fā)展傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)難以大規(guī)模承載及有序管理的遠(yuǎn)程醫(yī)療、遠(yuǎn)程教育、電子娛樂、居家辦公等新興社會服務(wù)。”［4］這為我國新媒體音樂表演提供了技術(shù)保障，并拓展了新媒體音樂表演的領(lǐng)域，使得網(wǎng)絡(luò)直播、異地協(xié)作、高保真音頻視頻同步成為可能。

2009年10月27日，在中央音樂學(xué)院新綜合樓二層演奏廳上演了一場名為《世界延時(shí)》的異地實(shí)時(shí)互動(dòng)電子音樂會，北京和加拿大卡爾加里的藝術(shù)家協(xié)作共同完成了精彩的表演，并通過網(wǎng)絡(luò)國際直播。音樂會上，表演了美國作曲家肯尼斯·費(fèi)爾茲的《V4V6》、加拿大作曲家讓·魯?shù)侔５摹秮碜院０哆叺镍Q聲》等7部電子音樂作品。其中肯尼斯·費(fèi)爾茲的《V4V6》采用加拿大演員演奏薩克斯和北京演員演奏尺八配合電子音樂的形式，作品通過高清視頻和高品質(zhì)音頻數(shù)據(jù)在互聯(lián)網(wǎng)上的傳輸，形成不同國家之間的藝術(shù)家同時(shí)互動(dòng)、原聲樂器和電子音響的互動(dòng)以及樂音與噪音的互動(dòng)等交互形態(tài)。完成異地、實(shí)時(shí)、互動(dòng)電子音樂會這一工程需要兩地藝術(shù)家在計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和電子音樂技術(shù)層面上具有共同的協(xié)議標(biāo)準(zhǔn)，它是電子科學(xué)技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果，也是專業(yè)電子音樂發(fā)展的必然趨勢。

波蘭電子音樂協(xié)會主席馬萊克·科羅涅夫斯基自1989年開始從事電子音樂創(chuàng)作及探索工作，他對模擬和數(shù)字時(shí)期的電子音樂均有博深的見解，同時(shí)也著力于互動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境的研究。他認(rèn)為通過視頻與音頻變化的相互作用來拓展電子音樂的創(chuàng)作途徑，是一種成功和可行的探索。他的電子音樂作品《光影區(qū)域》使用了新的材料——人的臉，作品中視頻畫面成為音樂的一部分，光影組成的繪畫與音樂有密切關(guān)系，圖像上的動(dòng)作變化有相對應(yīng)的音樂語言，是一部光影與音樂互動(dòng)概念創(chuàng)作的成功之作。“作品通過光和影，用采集臉部動(dòng)作的變化控制音樂，已經(jīng)超越了聽覺范圍，需要視覺和聽覺共同詮釋作品。在《光影區(qū)域》中，臉即是樂器，各種表情的演奏，通過光感應(yīng)后控制音響。”［5］馬萊克·科羅涅夫斯基已經(jīng)將這種音頻和視頻互動(dòng)創(chuàng)作的理念，引申到不同空間、不同環(huán)境和不同區(qū)域內(nèi)的創(chuàng)作，這里特定的環(huán)境既是樂器、又是舞臺。如在他的《藝術(shù)之船》節(jié)目中，船既是樂器，又是舞臺；又如他的《GLOBALMIX》節(jié)目將網(wǎng)絡(luò)等新媒體作為舞臺進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)，甚至利用GPS衛(wèi)星定位系統(tǒng)與裝置藝術(shù)結(jié)合，將某個(gè)城市的不同區(qū)域作為素材采集源，以互聯(lián)網(wǎng)作為創(chuàng)作平臺進(jìn)行創(chuàng)作。

綜上所述，從新媒體與音樂表演結(jié)合的總體發(fā)展趨勢看，媒體技術(shù)在不斷進(jìn)步，與此同時(shí)，音樂表演的方式及音樂表演的概念也在不斷發(fā)展。無論是樂器，還是舞臺，在新媒體、新技術(shù)的環(huán)境中均是一種處于動(dòng)態(tài)和發(fā)展的概念。

注釋：

［1］［2］徐璽寶.新媒體背景下的作曲教學(xué)模式探究.中國音樂，2007（3）

［3］黃志鵬.我國音樂科技學(xué)科建設(shè)的理論研究，2006年4月首都師范大學(xué)博士學(xué)位論文

［4］我國高性能寬帶信息網(wǎng)示范工程通過驗(yàn)收. 電子商務(wù)簡訊，2007（1）

［5］徐璽寶.用臉演奏的音樂解析區(qū)域互動(dòng)藝術(shù)，中央音樂學(xué)院網(wǎng)站“2007精彩專題”