貝聿銘 充滿激情的幾何結構背后

　　貝聿銘不僅是杰出的建筑科學家，“用筆和尺”建造了許多華麗的宮殿，他更是極其理想化的建筑藝術家，善于把古代傳統的建筑藝術和現代最新技術熔于一爐，從而創造出自己獨特的風格．貝聿銘自己說：“建筑和藝術雖然有所不同，但實質上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統一。”
　　夕陽映照下，位于北京長安街西單路口的中國銀行總部大廈，顯出驚人的氣勢與高貴氣質。建筑物南面和東南兩個入口各面寬54米，高9米，進深14米，上面的10層房屋是用兩層高的巨型鋼架托起來的，下面一根柱子也沒有。大廈內部巨大的園林空間，通過屋頂玻璃天窗和一面垂直透明的玻璃幕墻與室外聯系，加之兩側玻璃大門的襯托，整個建筑顯得晶瑩剔透；而在夜里，廳堂內的燈光閃耀，大廈更似一個充滿詩意的水晶宮。好一個充滿激情的幾何結構！
　　北京市民又有幾人知曉，這絕妙之作出自世界頂級建筑大師、美籍華人貝聿銘先生之手？
　　
　　在美國的建筑界初露頭角
　　
　　貝聿銘1935年遠渡重洋，到美國留學。父親原來希望他留學英國學習金融，但他沒有遵從父命，而是依自己的愛好進入美國賓夕法尼亞州立大學攻讀建筑系。他對建筑產生興趣純屬偶然。在上海讀書時，周末他常到一家臺球館去玩臺球，臺球館附近正在建造一座當時上海最高的飯店，這引起了他的好奇心。人們怎么會有建造這么高的大廈的能耐，由此他產生了學習建筑的意念。
　　　但是賓州大學以圖畫講解古典建筑理論的教學方式使貝聿銘大失所望，他便先后到麻省理工學院和哈佛大學攻讀建筑專業。貝聿銘從純學術的象牙之塔進入實際的建筑領域是在1948年。這一年紐約市極有眼光和魄力的房地產巨商威廉·柴根道夫打破美國建筑界的慣例，首次聘用貝聿銘為建筑師，擔任他創辦的韋布——納普建筑公司的建筑研究部主任。兩人配合，相得益彰，是一對事業上的黃金搭檔。貝聿銘為柴根道夫的房地產公司完成了許多商業及住宅群的設計，也做不少社會改建計劃。
　　1960年，貝聿銘自立門戶，成立了自己的建筑公司。他在建筑設計中最為人們稱道的，是關心平民的利益。在紐約、費城、克利夫蘭和芝加哥等地，他設計了許多既有建筑美感，又經濟實用的大眾化的公寓。在他的建筑公司業務蒸蒸日上之際，他設計的主力逐漸從都市改建和重建計劃逐步轉移到巨型公共建筑物的設計。20世紀60年代建于科羅拉多州高山上的“全國大氣層研究中心”，可以說是他從事公共建筑物設計的開始。該中心外形簡樸渾厚，塔樓式的屋頂使建筑物本身像巍峨的山峰，與周圍的環境、色彩相調和。美國《新聞周刊》曾刊登它的照片，稱貝聿銘的設計是“突破性的設計”。
　　
　　在非議之中屢創建筑奇跡
　　
　　真正使貝聿銘聲名遠揚、躋身于世界級建筑大師行列的，是對約翰·肯尼迪圖書館的設計和建造。起初，肯尼迪家族在一大群應選的一流建筑師中，并沒有太注意貝聿銘這位“初生之犢”，但當他生動地描述了根據建筑場地所作的設計、建筑材料的選用、以及如何賦予這座建筑物以特殊的目的和意義之后，深深地獲得了肯尼迪遺孀杰奎林的賞識。她斷言：“貝聿銘的唯美世界，無人可與之相比，我再三考慮后選擇了他。”這座建造了15年之久，于1979年落成的圖書館，由于設計新穎、造型大膽、技術高超，在美國建筑界引起轟動，公認是美國建筑史上最佳杰作之一。美國建筑界宣布1979年是“貝聿銘年”，授予他該年度的美國建筑學院金質獎章。
　　其實，在約翰·肯尼迪圖書館建成的前一年——1978年，華盛頓國家藝術館東樓的設計建造成功，便已奠定貝聿銘作為世界級建筑大師的地位了。為了使這座建筑物能夠同周圍環境構成高度諧調的景色，貝聿銘精心構思，創造性地把不同高度、不同形狀的平臺、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，給人以變幻莫測的感覺。陽光透過蜘蛛網似的天窗，從不同的角度射入，自成一幅美麗的圖畫。當時的美國總統卡特在“東樓”的開幕剪彩儀式上，稱贊它不但是華盛頓市和諧而周全的一部份，是公眾生活與藝術情趣之間日益增強聯系的象徵，稱貝聿銘是“不可多得的杰出建筑師”。 幾十年來，貝聿銘在美國各地負責設計過許多博物館、藝術館、商業中心、摩天大廈、鐘樓，甚至還有搖滾音樂廳，也在加拿大、法國、澳洲、新加坡、伊朗和北京、香港、臺灣等地設計過不少大型建筑。他的足跡和作品可以說是遍及世界的各大城市，他是當之無愧的世界著名建筑大師。據粗略統計，半個世紀以來，貝聿銘設計的大型建筑在100項以上，獲獎50次以上。他在美國設計的50多項大型建筑中，就有近半數獲獎。
　　
　　多變的設計不變的中國心
　　
　　貝聿銘自赴美國求學，以后在大洋彼岸成家立業，功成名就，至今已75個年頭，但他對中國的一片深情，依然縈系于懷。祖籍蘇州、生于廣州的他，常對人稱是“蘇州人”、“廣州人”。夫婦倆至今仍能說一口流利的普通話、廣州話、上海話和蘇州話。平時的衣著打扮，家庭布置與生活習慣，依然保持著中國的傳統特色。
　　20世紀70年代初，貝聿銘首次回到闊別近40年的中國探親觀光，心中有無限的感慨。以后他又多次來到中國，他在海外曾深情地說過：“我的根在中國，中國對我的牽引非常大，所以我不論哪一次回去，都覺得像是回到了自己的家。”
　　中國傳統的建筑藝術，在貝聿銘的心中留有極其深刻的印象。有人曾問：“貝老，您相信風水嗎？”“建筑師都相信風水的。不是迷信的風水，風水有好幾種，比如說我們建筑要擺房子，要背山傍水，這里也是風水。我覺得風水我們應該相信的，可是風水要弄得太過分一點，那就變得迷信了，這個我反對。”他如是坦誠的亮明個人的觀點。蘇州庭園的長廊曲徑、假山水榭，尤其是建筑屋宇與周圍自然景觀相輔相承的格局，以及光影美學的運用，在他數十年的建筑設計生涯中，都有軌跡可尋。而坐落在北京香山公園內新建的香山飯店，更是他將現代建筑藝術與中國傳統建筑特色相結合的精心之作。
　　1978年，他謝絕了一個在故宮附近設計高樓的邀請，而選擇到遠離市區的香山設計香山飯店。他提出，應嚴格控制北京古城區的建筑高度，以保持從故宮向外平緩開闊的空間格局。接受了香山飯店的設計工作后，他以一貫的認真、細致的作風，不但多次到香山勘察地形，攀登峰頂，俯覽周圍環境，而且不辭勞苦地走訪了北京、南京、揚州、蘇州、承德等地，考察當地的大建筑和園林，最后采取了建筑一系列不規則院落的布局方式，使它與周圍的水光山色、參天古樹融為一體。因此，這座新建的香山飯店，外貌似很普通，就像一個內秀的姑娘，初看似乎貌不驚人，但是愈看就愈會感到她輕妝淡抹的自然美。
　　與過去設計的那些摩天大廈相比，香山飯店的規模并不算大，但是貝聿銘說：“香山飯店在我的設計生涯中，占有重要的位置，我下的功夫，比在國外設計有的建筑高出十倍。”他還說：“我們不能每有新建筑都往外看，中國建筑的根還在，還可以發芽。當然，光尋歷史的根是不夠的，還要現代化。有了好的根可以插枝，把新的東西，能用的東西，接到老根上去。從香山飯店的設計，我企圖探索一條新的道路：在一個現代化的建筑物上，體現出中國民族建筑藝術的精華。”
　　1984年，貝聿銘為香港中國銀行設計了一座70層樓、高100米的大廈。這是當時香港最高的建筑物，也是當時美國以外的世界最高建筑物。這固然因為他的父親是香港中國銀行的最早創辦人，使他對這項建筑有一種親切感，但他更強調的是：“這座大廈在香港是中國的象征之一，應該讓它‘抬抬頭’，要顯示出點風格和氣派，這也是中國的驕傲。”
　　建筑大師貝聿銘與法國華人畫家趙無極、美籍華人作曲家周文中被譽為海外華人的“藝術三寶”。也許有人會說，建筑是科學，為何與藝術并列？但是世界建筑界人士都知道，貝聿銘不僅是杰出的建筑科學家，“用筆和尺”建造了許多華麗的宮殿，他更是極其理想化的建筑藝術家，善于把古代傳統的建筑藝術和現代最新技術熔于一爐，從而創造出自己獨特的風格．貝聿銘自己說：“建筑和藝術雖然有所不同，但實質上是一致的，我的目標是尋求二者的和諧統一