“艷俗”張藝謀

　　導演奧運會的張藝謀出人意料地啟用小沈陽當“謀男郎”，被形容為其電影創作路上最不靠譜的一次冒險。
　　
　　2009年12月11日，張藝謀新作《三槍拍案驚奇》全國公映，作為今年賀歲檔最重磅的一部片子，在公映之前就有無數人在猜測它的票房究竟會不會過3億還是達4億，在鼎沸的輿論聲中，所有關于電影質量與口碑的標準似乎全部退后了，等待觀眾的是一場春晚式的娛樂狂歡，你可以不喜歡，但不能不參與。
　　《三槍》在“槍聲”未響之前，便提前宣布了它的勝利，這不能說是張藝謀、張偉平的勝利，也不能說是小沈陽、孫紅雷、閆妮的勝利，更談不上是影片宣傳推廣的勝利，準確地說，這是一次大眾審美的勝利。不是張藝謀拍攝了這樣一部電影，而是觀眾“要求”張藝謀拍攝了這樣一部電影，是現在的娛樂消費環境促生了這樣一部電影。
　　當初張藝謀選小沈陽當男主角，輿論一片嘩然，那時候張藝謀還站在奧運會導演的“神壇”上，與剛在春晚上走紅的陰柔小沈陽貌似沒有任何關聯，啟用小沈陽當“謀男郎”，被形容為張藝謀電影創作路上最不靠譜的一次冒險。而隨著影片拍攝的進展，各種新聞的連番轟炸，張藝謀與小沈陽的組合由“不搭調”變成了“黃金搭檔”，對于張藝謀如何改造小沈陽，人們充滿了好奇心，這好奇心足夠驅使觀眾為《三槍》付出高昂票價。
　　選擇小沈陽并不是歪打正著，而是潛心研究市場需求的結果。小沈陽不是以個體的身份出現在《三槍》中的，他所代表的是近年來愈加名聲鵲起的二人轉文化，或者說，他代表的是10多億觀眾對春晚的審美趣味。有了小沈陽打頭陣，《三槍》等于擁有了10多億的潛在觀眾群，這其中有千分之一或者萬分之一走進影院，都會讓《三槍》賺得盆滿缽滿。而用小沈陽的滑稽搞笑來消解張藝謀偏于嚴肅的英雄主義情結，讓《三槍》有望成為張藝謀放棄宏大敘事追求民間立場的轉型之作，也能幫助張藝謀從奧運會導演的神壇上順勢而下，重新投入商業懷抱。
　　《三槍》走的是底層敘事路線，和賈樟柯等導演用精英視覺關注底層不同，張藝謀以“俗”字打頭，開啟了他對大眾審美的一次直面相撞式的試探之旅。在片名上，《三槍》以民間文藝中最具噱頭的“拍案驚奇”為片名，強化片子的戲劇沖突；在演員上，《三槍》嬉笑瘋鬧，怎么沒皮沒臉怎么來；服裝上講究大紅大綠，臺詞對白極盡夸張，情節設置高度評書化……總而言之，《三槍》把二人轉、民間傳說、網絡流行文化、幽默段子一鍋燴了，觀眾可以各取所需。但別指望從中發現哪怕一絲一毫賈樟柯作品中對底層生存與心靈狀態的關照，這次張藝謀用另外一種方式直接關照了底層百姓的精神生活——那就是想盡一切辦法為觀眾制造娛樂。
　　為了給《三槍》博宣傳，張藝謀在片尾曲中親自上陣，用陜西方言唱Rap，在北京衛視做的發布會上，也任由主持人擺布，這對一向低調不那么娛樂的張藝謀來說，是一種讓步。他也許知道，他的每一點讓步，都是大眾娛樂的一個興奮點，都會帶來巨額的票房收入。三年沒有新電影面世的張藝謀，要說一點票房壓力都沒有是不可能的，而票房對于《三槍》的回報數字，某種程度上也會證實張藝謀究竟還是不是中國電影導演“一哥”。(摘自：《中國經濟周刊》2009年第48期編輯：張小玲)
　　點評：商業時代里，名人本身就是炒作的由頭，大俗大雅無疑是炒作的噱頭，大俗大雅的強烈反差則意味著未知的看頭。《三槍拍案驚奇》可以說是占盡了上述炒作優勢。“怎么夸張怎么來”的風格讓它的興奮點更加草根化，更容易刺激大眾的神經。這一次，張藝謀顯然比以往任何一次都深得“娛樂至死”的商業精髓。我們也許把張藝謀的這一舉動視為一種轉型粗質疑這種轉型，但，拋開文化意義不談，我們也不得不承認：這何嘗不是一次大眾消費心理的勝利、商業的勝