戲曲舞臺(tái)服裝的色彩運(yùn)用與搭配

■陳華珍

舞臺(tái)服裝是舞臺(tái)畫面中活動(dòng)著的色塊，它與布景、燈光相配合，交織出一幅幅動(dòng)人的畫面。一個(gè)好的服裝設(shè)計(jì)師，不僅能給戲劇人物設(shè)計(jì)出適合演出的服裝樣式，還能以畫家的眼光給它譜出美麗的色彩。使觀眾在欣賞戲劇演出的同時(shí)，受到美的陶冶。

生活是色彩繽紛的畫卷，色彩給生活增添了無(wú)窮的魅力。然而，如何運(yùn)用和組織色彩。確是許多藝術(shù)家一直在孜孜探索的課題。色彩在服裝設(shè)計(jì)中占有極其重要的地位，大幕拉開(kāi)演員的服裝色彩便成為吸引觀眾視線的重要因素。它激發(fā)著觀眾的聯(lián)想，產(chǎn)生出：強(qiáng)烈振奮、柔和抒情、濃烈、淡雅、喜慶、悲哀等多重感受，還令人感受到不同國(guó)度的宗教信仰、人文習(xí)俗等。色彩營(yíng)造了舞臺(tái)氣氛，并制造出形形色色的戲劇人物。

戲劇演出是以演員為中心的表演藝術(shù)，演員飾演的主要角色起著貫穿全劇的重要作用。設(shè)計(jì)師必須盡最大的努力突出主要人物形象。

服裝設(shè)計(jì)師突出主要戲劇人物最常用的手法是：色彩對(duì)比法、色彩錯(cuò)覺(jué)前移法、造型、色彩變異法、烘托法。

一.色彩對(duì)比法：即用色彩對(duì)比的視覺(jué)規(guī)律，突出、強(qiáng)調(diào)主要人物。在深色的服裝群體中，淺色服裝最突出；在艷麗的服裝群體中，素雅的服裝最突出；在暖色的服裝群體中，冷色的服裝最突出；在有色的服裝群體中，黑、白服裝最突出；在服裝自身的色彩搭配中，強(qiáng)調(diào)對(duì)比突出、以及相對(duì)的弱對(duì)比突出。

二.色彩錯(cuò)覺(jué)前移法：即利用色彩給人造成的視覺(jué)上的差錯(cuò)突出人物。在生活中，離我們同等距離，大小相同的色塊，由于冷暖、明暗或者色感不同，會(huì)產(chǎn)生前、后，或大、小不同的錯(cuò)覺(jué)。一般人會(huì)感到亮色在前、暗色在后；暖色在前、冷色在后；艷色在前、渾色在后。對(duì)體積也有錯(cuò)覺(jué)：人們會(huì)感到亮色體積大、冷色體積小。設(shè)計(jì)師應(yīng)巧妙地運(yùn)用色彩給人造成的視覺(jué)錯(cuò)，彌補(bǔ)演員形體上的不足，將主要人物“拉”出來(lái)、將次要人物“推進(jìn)去”，突出主要戲劇人物。

三.造型、色彩變異法：指主要人物的服裝樣式和色彩應(yīng)不同于群眾角色的處理方法。在眾多人群中，主要人物的服裝樣式和色彩，應(yīng)不同于群眾角色，可令觀眾耳目一新，產(chǎn)生新鮮感，加強(qiáng)對(duì)主要人物的印象。

四.烘托法：即用群眾烘托主要人物的方法。在人物眾多的大場(chǎng)面舞臺(tái)上，服裝色彩要組織有序，使主要人物形象不至于被群眾所淹沒(méi)。一般需將群眾服裝的色彩，統(tǒng)一在一個(gè)弱對(duì)比的基本色調(diào)里，將主要人物服裝色彩的對(duì)比度加強(qiáng)，并用區(qū)別于群眾服裝的樣式強(qiáng)調(diào)出來(lái)。將主要人物、次要人物、群眾人物形成不同層次，相互映襯、層層烘托、突出主要人物形象。

但是，僅僅掌握以上的色彩處理方法還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還應(yīng)使每一套服裝自身的色彩搭配達(dá)到盡善盡美的程度。如何才能取得良好的配色效果呢？要注意以下幾個(gè)方面：

服裝的色彩要單純：

一套服裝的色相不得超過(guò)三種以上（指大面積色彩，花布和圖案上的小面積色彩除外），幾種顏色相配時(shí)要有主次之分，主色的面積要大，次色面積要小，次色加以陪襯和點(diǎn)綴，形成主次分明的秩序感。

服裝色調(diào)要統(tǒng)一：

一套服裝中，面積最大的那塊色彩的調(diào)子，是決定這套服裝色調(diào)的關(guān)鍵，其他顏色與之相配時(shí)，必須與之協(xié)調(diào)。取得協(xié)調(diào)的辦法使：使色彩的明度相近、色相相近、彩度相近或削弱彩度；在不同的色彩中加入同一色素；在A色中加入B色成分使A向B靠近；在A色和B色中加入對(duì)方成分使之相互靠攏；使色相的冷暖保持一致。但是，還要注意：過(guò)分的統(tǒng)一會(huì)顯得單調(diào)，必須加入材料的對(duì)比，色相的對(duì)比、明暗的對(duì)比、或點(diǎn)綴色的調(diào)劑才能顯得生動(dòng)活潑。

服裝色彩的變化要有節(jié)奏：

讓同樣的色彩，在服裝的不同部位反復(fù)出現(xiàn)，能產(chǎn)生色彩的節(jié)奏感。花布與素布組合時(shí)、素布的色彩應(yīng)與花布某一種顏色相同才能有節(jié)奏。

服裝的色彩要在對(duì)比中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化：

用同類色、類似色為主的搭配，雖能取得和諧統(tǒng)一但又顯得單調(diào)乏味，還應(yīng)加入明暗對(duì)比及調(diào)劑色才顯得精彩。色相、明暗、冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，雖對(duì)比鮮明但不易統(tǒng)一，必須用削弱彩度、或削弱明暗的方法取得統(tǒng)一。服裝設(shè)計(jì)師，應(yīng)盡力使服裝色彩在對(duì)比中求統(tǒng)一、在統(tǒng)一中求變化，才能取得良好的配色效果。

服裝的配色要均衡：

均衡即平衡，平衡可有對(duì)稱平衡和非對(duì)稱平衡兩種形態(tài)。對(duì)稱平衡是指色彩在搭配時(shí)，早質(zhì)和量上均呈平衡狀態(tài)。非對(duì)稱平衡是指色彩在質(zhì)和量上雖不對(duì)稱等量，卻由于色相、明度、間距在總體配合上適當(dāng)而呈現(xiàn)的一種均衡感。

服裝的色彩要有民族性：

世界上每一個(gè)民族都有自己獨(dú)特的色彩愛(ài)好。正是這些不同的民族才編織出絢麗多彩的世界文化彩帶。是民族的才使世界的。因此，只有保持鮮明的民族特色才能有藝術(shù)感染力和強(qiáng)大的生命力。

在服裝的配色上，中國(guó)傳統(tǒng)戲劇服裝具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，它只運(yùn)用了上五色：黃、紅、綠、黑、白。下五色：紫、藍(lán)、粉、湖、香十種顏色。這些顏色對(duì)比度強(qiáng)而且十分艷麗，很適合遠(yuǎn)距離觀賞的舞臺(tái)演出。但這些過(guò)于純艷的顏色如不加處理會(huì)顯得原始，刺目不和諧。傳統(tǒng)戲劇服裝加入了大量的金、銀刺繡，又加入了黑（鬢、發(fā)）、白（護(hù)領(lǐng)、水袖）分隔，使得原本不易協(xié)調(diào)的色彩顯得艷麗、輝煌，光彩奪目，真使絕妙之極！非常值得我們借鑒。

舞臺(tái)服裝不同于生活裝，它從屬于舞臺(tái)美術(shù)，是受布景和燈光制約的。如果把布景化做一塊有色的畫布，那么服裝便是點(diǎn)在這塊畫布上的色塊。任何服裝設(shè)計(jì)師都不能讓自己的作品擺脫這塊襯布而單獨(dú)存在。因此，服裝設(shè)計(jì)首先要考慮背景的顏色，以及服裝與背景的對(duì)比、協(xié)調(diào)關(guān)系。找到在背景的映襯下，最突出人物和最為漂亮的色彩為服裝譜色。燈光使舞臺(tái)的靈魂。燈光像魔術(shù)師一樣主宰著布景和服裝的色彩變化：紅衣投上綠光變得灰暗了；藍(lán)衣上投上黃色變綠了；白衣隨著燈光變；紫外線燈更能以神奇的力量讓有螢光色的服裝在黑暗中閃光。服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)化被動(dòng)為主動(dòng)，在制約中求自由，充分利用光色和物色的關(guān)系，與燈光相配合，找到最為理想的配色效果。