我演配角

■金建農

我1968年下鄉插隊，1971年從藝，在太倉滬劇團八年，一直演主角，先后在《沙家浜》中飾演郭建光，在《杜鵑山》中飾演雷剛，在《曙光》中飾演賀龍，在《盤石灣》中飾演海根，在《山鷹》中飾演高山恩。78年知青上調，進了蘇州市滬劇團，后來滬劇團解散，幾經波折，2002年由蘇州市錫劇團借調到蘇州市滑稽劇團，近十年基本上一直演配角，如在滑稽戲《一二三，起步走》中飾演孫謙山，在《錢篤笤求雨》中飾演公差，在《顧家姆媽》中飾演鄰居，在《笑著和明天握手》中飾演老縣長等等。幾十年的創作實踐使我深深認識到：主演重要，配角也同樣重要。

所謂配角，就是與主角相對來說的，一部戲，如果是演了劇中的主要人物，就叫主演或主角；如果是演了劇中的次要或更次要的人物，就叫配演或二號、三號角色。從演員的合作關系來看，配角在表演時，還在于襯托主角，配角搭配得當就能把主角襯托出來。相互合作，感到得心應手，戲也就演活了。而配角一旦出彩，主角便會更加出彩。總而言之，演員與演員之間的表演配合就象一部性能良好的機器，哪一個零件產生故障都會影響機器運轉。而一臺戲中的任何一個配角演員出差錯也會影響整體效果。主角與配角只是分工不同，不存在高低貴賤。

作為一個演員，誰都希望自己能演主角，就象是不想當將軍的士兵不是一個好士兵一樣，不想演主角的演員，也不是一個好演員。但一部戲不可能人人都做主角，總得有人做配角。要演好配角，我認為一要淡泊名利，二要調整心態，三要處理好與主演的關系，演配角關鍵要把握好一個“配”字，要從大局出發，準確地把握所演人物的心理和性格特征，不消極應付，不隨便搶戲，更不能在臺上有意無意的表現演員自己。我演配角從不馬虎，每飾演一個人物，都象當年自己演主角一樣，仔細閱讀劇本，認真分析人物。我深知演戲為的是演人物，一舉手一抬腳，一個眼神一個動作，都必須根據人物的性格發展而呈現，進入要快，表現要穩，把握要準，刻畫要深，只有這樣，才能讓人物更具層次感。戲劇藝術是一門綜合性很強的藝術表現形式，它是由文學、音樂、舞蹈、美術和技藝等多種藝術形態融合而成的。所以，演員也可以吸收許多外在的因素來演戲，融合內在情感，形成人物結構體系。對于角色，我往往在上舞臺前要做大量的思考和揣摩，讓人物在我腦海中過一遍，這樣一來，人物的圖像便清晰起來，以至于在舞臺上能夠表現得更好更完整。

雖然配角在劇中的演出不太多，但是演好了，照樣能得到觀眾的認可和稱頌。在這近十年里，我飾演的許多次要角色，因性格鮮明，分寸得當，而給人留下深刻影響，有時走在街上，不時有人對我說：“喲，你不是《一二三，起步走》中的孫謙山嗎？你不是《笑著和明天握手》中的老縣長嗎？你演得象，真象！”演配角能演到“這個樣子”很不容易，幾十年的藝術生涯，我演過很多主角也演過很多配角，我的配角，為主角增色不少，也為自己增色不少。原因在于我對配角塑造始終抱以認真嚴謹的態度和端正的心態，再加上深厚的藝術功底，配角塑造得越來越傳神，最終得到了觀眾的認可和喜愛。

演配角還有一個好處就是為以后演主角積累經驗。配角因為戲份少，可以有更多的時間對人物進行分析和思考，既分析思考自己飾演的角色，也分析思考別人所飾演的角色，對整部戲劇有著比別人更為完整的概念，尤其是對于主角的表演。在獲得國家舞臺藝術精品工程劇目《青春跑道》中，我擔任陶堅強這一人物的C角（A角由著名表演藝術家張克勤先生擔任），這是一個主角角色，有時張克勤先生、B角章衛剛因公外出，就由我來飾演，雖然我還沒有象張克勤先生那樣演得如火純青，但也場場演得如魚得水，活靈活現，我想，如果沒有這么多年在滑稽戲中飾演配角的經驗，我一個多年唱滬劇的，要演好滑稽戲中的這個主角，是斷無可能的。

“紅花還需綠葉扶”，主演是紅花，配角是綠葉，相得益彰，就會成就一部好戲（也包括音樂、舞美、燈光等的融為一體）。我是一個酷愛戲劇藝術的老演員，以后的演出實踐中，我將更加努力地演好我的每一個角色，為社會主義戲劇事業的繁榮發展，作出自己應有的貢獻。