淺析《非誠勿擾I》幾種修辭表意功能

淺析《非誠勿擾I》幾種修辭表意功能

2008年12月18日，《非誠勿擾I》隆重上映，作為一部“非典型馮氏喜劇”，影片糅合了大量笑點，在失落與絕望的氛圍中，以馮氏幽默穿針引線，將一個老套的愛情故事演繹得婉轉而幽默，凄迷而動人。在新片《非誠勿擾II》將上演之時，重審《非誠勿擾I》，電影本身所蘊含的獨特修辭表意功能，盡顯眼前。

《非誠勿擾I》 修辭手法 表意

2008年12月18日，《非誠勿擾I》隆重上映，作為一部“非典型馮氏喜劇”， 影片糅合了大量笑點，在失落與絕望的氛圍中，以馮氏幽默穿針引線，將一個老套的愛情故事演繹得婉轉而幽默，凄迷而動人。在新片《非誠勿擾II》將上演之時，重審《非誠勿擾I》，電影本身所蘊含的獨特修辭表意功能，盡顯眼前。

一、視角轉換

在電影中，視角一詞一般指的是導演的視角、觀眾的視角及劇中人物的視角三個方面。而電影的視角轉化也在導演、觀眾、劇中人物之間調轉，有機的讓觀眾參與到影片中，并隨著劇情的起伏、人物的變遷，或悲或喜。《非誠勿擾I》開篇以一系列拼接鏡頭、廣告式的宣傳語，接著又在觀眾意料之外出現了劇中人。客觀敘述轉換成劇中人物的視角，參與了影片情節敘述同時“和諧，一切皆有可能”突出地強調了整個影片與時代主題相結合的基調。這一點也正是影片的高明之處。從修辭角度看，視角的轉換，觀眾的觀悟變成了劇中人物的感悟，而影片空間發展也逐漸轉入觀眾所關注的性情世界。隨著片名“非誠勿擾”淡出，淡入一位美女背影，視角跟隨著美女見到劇中主角秦奮，此為觀眾意料之中，但卻又出意料之外。觀眾的主觀意向認為眼前的美女是秦奮要約會的對象，但筆鋒一轉，美女跑向別人，秦奮見著的是自己的老友，視角瞬間從影片敘述視角轉化為劇中人物視角，既參與了敘事，又轉換了觀眾一貫的審視視角和審美思維，讓觀眾有了意外收獲。

而從另一方面看，客觀視角的變化也引起情節敘述中人物需求的變化，秦奮由主動相親變成被動相親，顯然這場約會不是正常行為的約會。而影片結束，秦奮通過分歧終端機看到了“未來”，這個“未來”不僅是秦奮的視角，也是導演的，還是觀眾的，視角轉化，首尾呼應，回歸整個影片的敘述。

二、長鏡頭

長鏡頭在電影美學中有著特殊重要的地位，是影片一種表現、表意的方法。在《非誠勿擾I》中長鏡頭的突出闡釋表現在，通過長時間的拍攝一段鏡頭，營造一種氛圍，宣泄劇中人物甚至是觀者的情感。例如，劇中秦奮的老友鄔桑在告別秦奮回來的路上，先是鄔桑后背影，回憶的歌聲響起，接著是俯拍在S型道路上車孤獨的行走，一種離別、孤單的惆悵隨著車的遠去，不由得更進一層。這宣泄的還不夠，接下來又是長時間鄔桑唱歌近景，讓觀眾隨著鄔桑由小聲低吟，到抽泣再到哽塞。把這種離別的情緒宣泄得淋漓盡致。而從修辭角度看，這段不僅是表現鄔桑緬懷那段逝去的時光、逝去的友情，更起到讓觀眾停滯在這一段情緒中，回憶自己曾經的美好時光、美好的友誼的作用。

三、空鏡頭

空鏡頭又稱“景物鏡頭”。常用以介紹環境背景、交代時間空間、抒發人物情緒、推進故事情節、表達作者態度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產生借物喻情、渲染意境、烘托氣氛、引起聯想等藝術效果，在銀幕的時空轉換和調節影片節奏方面也有獨特作用。

《非誠勿擾I》中有太多的“景物鏡頭”，它們不僅擔負著轉換時間空間的職能，更是將美麗風景完美呈現的“代言人”。影片由秦奮跟老友約會第一場開始，接下一個鏡頭便是展現海天地美麗風情的大遠景，而后情節敘述秦奮與第一個相親對象見面。作為第一個與第二個相親對象的銜接，影片中又連接一個大遠景的時空過度。而結束第二次相親，疊入的又是藍天白云、麥黃草青一派生機勃勃的大自然景象，順接上下故事片段，協調故事與故事之間的節奏，感染著觀眾，讓觀眾在閱讀電影文本的同時，還充分領略大自然的美好景象。從深層修辭角度看，在這優美讓人充滿無限遐想的環境背景下，故事的結局注定是美好的。

當然，影片中的“景物鏡頭”還有借物喻情、渲染意境、引起聯想等藝術效果。例如，有一場，秦奮與一女性冷淡者談論“多久親熱一次”，當得知是一年才一次，畫面出現的是一游泳者“撲通”跳下水的“景物”鏡頭。這一畫面形象地告訴觀眾，此時此刻秦奮的心也如跳水者一樣“撲通”巨跳一下。巨大的落差，不僅令劇中秦奮失落，感嘆“可惜”， 也令觀者為之無奈。同時，極具“靜止”的談話畫面與極具“動態”的跳水畫面相組接，形成詼諧幽默的話語情景，令觀眾不由發笑。另外，秦奮相親杭州之站時，更是將人物置于美麗的風景區西溪濕地。一幅幅唯美的畫面下：明月高照，彎彎畫舫在西溪濕地的水塘中緩緩劃過，兩邊綠葉如茵，細水長流，而就在這美麗的“花前月下”，劇中人物笑笑極盡癡癡的、近似喃喃自語般，與自己心愛的男人做最后的告別，讓這西溪美景與人物內心相愛卻不能相守的悲戚進行渲染反襯，越發使唯美的畫面產生更深寓意，引起觀眾無限聯想。而北海道之行，更是將北海道遼闊空曠的自然風光盡收眼底，同時也映射了故事中所有角色的心境。笑笑已被“可恨的愛情已耗盡了”心已死，秦奮明確自己愛上了笑笑，但卻無奈的看著她一步步地走向絕路，而什么承諾也無法實現。即使干凈的北海道也無法救助已絕望的、心灰意冷的靈魂。

四、色彩配置變化

影片通過色彩配置變化進行抒情表意。秦奮與空姐梁笑笑之間的交往以及情感碰撞發展過程的背景色彩配置，就很好的詮釋了這一點。影片開始，秦奮幾次與笑笑的約會場地都充斥著大紅幔、紅色沙發等紅色背景，甚至連在飛機上的相遇也是選擇有紅色座位，紅色背景的場景，而到秦奮和笑笑準備像正常的男女朋友一樣交往時，約會的整個背景便改為了輕暗色調。這一背景色彩配置的變化使得影片中人物的情感也在變化，由激烈或是熱烈的感情碰撞慢慢的變成理智、清晰的、或是淡淡的情感。而人物之間的關系變化也有開始非已所思的“知心不換命的酒友”——極端的“紅”，到嘗試著“做真正的男女朋友”——充滿“五顏六色”的“北海道”。開始，男主角秦奮除了激烈的注視由舒淇扮演的空姐梁笑笑之外，極具個人化的色彩語言就是“你就是仙女那級的”露骨表白，可見，此刻秦奮的內心情感是火熱的、激烈的。而對于梁笑笑，她是在激烈的自我感情無法安撫下去的時候才打電話約的秦奮。兩者在這充滿紅色寓意的環境背景下，而且各自帶有極端“紅色”的情緒，必定會撞出‘火花’。 果不其然，接下來兩者便坦言了自己最私密、最激烈、最矛盾、最刺激的個人情感故事，從而拉近兩者之間的關系，為后邊的故事埋下伏筆。而在飛機上的偶遇，更是紅色的沙發，紅色的后背景，暗喻笑笑與有婦之夫的矛盾關系處于最激化的狀態，而人物情感也是一觸即發。隨著兩人關系的發展，周圍的色彩配置也變幻莫測。當初陽光明媚的北海道，笑笑與意中人在一起，而如今，依舊的北海道，卻是陰冷的昏暗色調，一暖一冷前后相呼應，這一色彩基調的轉換更是暗喻了笑笑心灰意冷、決心一死以求解脫的內心訴求。顯然，“五彩”的色彩配置為影片畫面增添了張力，烘托了人物情感，也深深地感染著觀眾。

結語

《非誠勿擾I》作為一部商業電影，其成功之處，不僅僅因為它是馮氏電影，擁有馮氏敘述風格、馮氏幽默以及葛大爺的面孔，更是通過影片各個影像元素修辭表達，深深地抓住了觀眾的靈魂。影片中編導在大幅唯美畫面營造之余，通過修辭格的運用粉飾了影片所要傳達的意愿，為整個電影的構建行使了有效的“話語”權，讓整個影片的故事敘述不僅自然流暢，而且讓影片呈現出一種特殊浪漫的詩意情懷，給觀眾帶來了清新的審美享受，讓觀眾在希望與絕望、喜劇與優雅的矛盾劇情中，體會到馮氏電影深層次的人文關懷。感悟此片的修辭表意風格之余，也期待《非誠勿擾II》會有新的突破。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.24.017

張海燕，曲阜師范大學日照校區信息技術與傳播學院。

張許敏，曲阜師范大學日照校區信息技術與傳播學院。