楚歌的嬗變芻議

楚歌,一般指具有濃郁楚地特色的、體近屈騷的一種歌詩形式。它至少有兩個指向:一是先秦時代的楚地民間歌謠;二是漢初文人及貴族的即興抒懷之作及后代文人的擬作。所以,“準確的說,楚歌并不完全是產生于楚地的詩歌,而是指采用楚歌體制的一類詩歌。”[1]其體例包括以下幾個基本特征:一是句中多用“兮”字,以“兮”為標志,楚歌句中之“兮”字,兼具節奏與句法的性質和作用。如《越人歌》中的“山有木兮木有枝,心悅君兮君不知。”因“兮”字用于句內,自然地形成了前后兩個音節。二是句式長短錯落,不拘一格,自由活潑。三是篇章短小。

楚歌在其歷史發展中大致經歷了四個階段:

一是楚歌的萌生

“由于楚辭是楚地文學的成熟類型,因此楚歌常常被認為是源于楚辭的一種詩歌形式?！盵2]這其實是一種誤解,楚歌的產生要更早。最早見于《吳越春秋》記載的《彈歌》。其中載:春秋末年越國國君勾踐向楚國的射箭能手陳音,詢問弓彈的道理,陳音在回答時引用了這首民歌。當時是唱是誦,無從考證,但后人還是將詞記錄了下來:

“斷竹,續竹;飛土,逐實?！?/p>

原始社會,先民們以狩獵為生。由于生產能力水平低下,刀耕火種,狩獵的手段也極為落后。弓箭這種復合武器出現以后,可以射鳥獸,很大程度上增強了人們應對自然界的能力。

“斷竹,續竹”,指出的是弓箭的制作過程。這就是先將竹竿截斷,然后用弦將截斷的竹竿連接兩頭制成弓箭。有了弓箭,一場狩獵活動開始了:“飛土,逐實”。一只只箭頭騰空射出,擊中了一只只獵物,人們歡樂地追逐著,滿載而歸?！帮w土”,指最初沒射中,射入泥土中?！爸饘崱笔钦f獵人們經過努力,追趕被擊傷的鳥獸之類的獵物?！皩崱?古“肉”字。

此歌高度凝練地表現了從砍竹、制弓、攻擊到逐獸的整個過程,語言簡潔,節奏明快,富于跳躍感,體現了遠古歌謠的質樸風格。

不過,它應當算不上什么正式的歌詩作品,較為普遍的看法是,楚歌由夏禹時涂山氏之女始作南音之始,逐漸發展而來。即出自《呂氏春秋》的《候人歌》,傳大禹治水三過家門而不入,其妻涂山氏在等侯他歸來時作此歌,歌曰:“候人兮猗!”雖為一句,“但‘兮’、‘猗’語助詞的使用,已具有楚地民歌的語言特色?！盵3]簡短幾字道出了心中的惆悵難言與訴不盡的綿綿幽思。這大概是中國古代最早的愛情詩和個人做品,并被認為是最早楚歌風格的歌詩。此外,《山海經》中的《神北行》,有人認為是楚地民謠,但它應當作為巫覡的符術咒語更為貼切。

二是《詩經》中的南音

《詩經》是我國最早的一部詩歌總集,分風(160篇)、雅(105篇)、頌(40篇)三大部分,計有15國風,但其中并沒有“楚風”,而只有合稱“二南”的《周南》與《召南》?！吨苣稀芳粗芄蔚刂系母柙?《召南》即召公治地之南的歌詩。所以,“二南”的歌詩實多為南方楚地民歌。其中,從詩歌的外在語言結構上來講,《江有祀》等篇無“兮”字句,我們很難認定其為楚歌?！稘h廣》篇雖無“兮”字句,卻有語助詞“思”的運用,它與“兮”字有異曲同工之妙,因而唱出了一首蕩氣回腸的漢水戀歌。而《摽有梅》、《野有死麕》等篇,則有“兮”字句的運用,當為楚歌。如《野有死麕》:

野有死麕,白茅包之;有女懷春,吉士誘之。

林有樸樕,野有死鹿;白茅純束,有女如玉。

舒而脫脫兮,無感我帨兮,無使尨也吠。

全詩描述的是男子向女子獻獵物求愛的情景。有景、有情、有人、有物、有活動、有發展,在《詩》三百中別具一格。

三是《詩經》后逐步成型的楚歌

楚歌在最初產生之時,包括可供吟唱的歌詞,也包括吟唱時特殊的節奏聲調?？珊娃o而歌。句式亦復雜多變。及至后來,它與音樂逐漸疏離,更重吟唱的歌詞和句式體制。體例亦逐步成型。主要采用“0000兮000”及“000兮000”兩種句式。[4]

這時期的楚歌,散見于各種典籍。如《說苑》記載的《楚人誦文子歌》、《越人歌》,《新序》中的《徐人歌》,《吳越春秋》記載的《河上歌》、《漁父歌》、《申包胥歌》,又如《論語?微子》載:“楚狂接輿歌而過孔子曰:‘鳳兮,鳳兮!何德之衰!往者不可諫,來者猶可追。已而,已而,今之從政者殆而!’孔子下,欲與之言;趨而避之,不得與之言。”《史記?孔子世家》亦載此事,后邊又說:“于是孔子自楚反乎衛。是歲也,孔子年六十三。”可見,這首歌是春秋時期孔子在楚國聽楚人接輿唱的。意即:楚國的狂人接輿唱著歌從孔子車前走過,他唱道:“鳳鳥啊鳳鳥啊!你的德行為什么衰退了呢？過去的事情已經不能換回了,未來的事情還來得及呀。算了吧,算了吧!如今那些從政的人都危險?。俊笨鬃酉萝?想和他交談。接輿趕快走開了,孔子無法和他交談。從這里可以看出,楚狂是位“賢人”,但又“佯狂不仕”,連楚王請他去做官都不肯,他對于孔老夫子的那種積極用世的態度不以為然,并予以嘲諷?！稖胬烁琛酚置度孀痈琛?“滄浪之水清兮,可以灌我纓;滄浪之水濁兮,可以灌我足?！薄稖胬烁琛吩缭诖呵飼r期已經傳唱,據《孟子?離婁上》載也是孔子在楚時所聞,屈原《漁父》用為漁父答屈子之詞。

并且,隨著楚國疆域的進一步擴張,楚歌亦在這些新占領區流行開來,甚至有向中原地區擴展的趨勢,如《左傳?哀公十三年》載申叔儀《乞糧歌》,曰:“公會單平公、晉定公、吳王夫差于黃池,吳申叔儀乞糧于公孫有山氏,歌曰:‘佩玉蕊兮余無所系之,旨酒一盛兮余與褐之父脫之。’”,此歌是吳人所唱的楚歌。又如《晏子春秋?內篇諫下》載:“(齊)景公為長座,將欲美之,有風雨作,公與晏子人坐飲酒,致堂上之樂,酒酣,晏子作歌曰:‘穗乎不得獲,秋風至兮彈零落。風雨之拂殺也,太上之靡弊也?！杞K,顧而流涕,張躬而舞。公遂廢酒罷役”。

四是秦至漢初楚歌的風行及其盛極而衰

至秦漢間,楚歌演變成為一種正式的詩文體例,并在全國流行開來,從地域和時間看,“楚歌是《詩經》四言體之后,樂府五言產生之前中國詩歌主要的形式”。楚歌發展到秦及西漢前期趨于鼎盛,出現了不少優秀的作品,并非只有通?？吹降捻椨鸬摹钝蛳赂琛贰畹摹洞箫L歌》等少數幾篇。尤其漢代,“有著龐大的作家群體,創作時間貫穿于漢代始終” ,“漢代楚歌由帝系楚歌、王侯及皇室成員楚歌、士大夫楚歌三部分構成?！盵5]

漢高祖豪爽而不喜文學,但他的家鄉沛地屬故楚,故特別喜愛楚聲。《漢書?禮樂志》曰:“高祖樂楚聲?！逼洹洞箫L歌》開創了漢代帝系楚歌創作的先河,當他欲廢太子不能得、極端煩悶時,便對戚夫人說:“為我楚舞,我為若楚歌?！弊鳛殚_國君主,漢高祖的愛好和習慣自然會受到人們的推崇和模仿。隨之而下的漢代皇帝創作的楚歌作品有:漢武帝劉徹《瓤子歌》(二首)、《天馬歌》(二首)、《秋風辭》、《李夫人歌》,漢昭帝劉弗陵《黃鵲歌》,漢靈帝劉宏《招商歌)),漢少帝劉辯《悲歌》。

正所謂上有所好,下必從之,漢代帝妃和王侯貴胄也創作了大量的楚歌作品,趙王劉友、城陽王劉章、廣川王劉去、燕王劉旦等都有楚歌傳世。計有:趙土劉友《幽歌》,燕王劉旦《歸空城歌》、廣陵王劉胥《瑟歌》、廣川王劉去《幽歌》、城陽土劉章《耕田歌》、淮南土劉安《八公操》等作品;此外,烏孫公主劉細君《悲愁歌》、戚夫人《舂歌》、唐姬《舞歌》也屬于此類。

受其影響,漢代士人也紛紛參與楚歌的創作。他們有的是故楚之人,有的深受楚文化影響,都能創作楚歌。李陵《別歌》、司馬相如《琴歌》、李延年《佳人歌》、徐淑《答秦嘉詩》、蔡瑣《悲憤詩》(楚歌體)等作品即是。另外,漢代的一些辭賦在創作時也穿插了部分楚歌,枚乘《七發》中有《麥秀歌》、司馬相如《美人賦》中有《獨處室歌》、傅毅《七激》中有《涉景山歌》、張衡《定情賦》中有《大火歌》、張衡《舞賦》中有《雄逝雌翔歌》、蔡邕《釋悔》中有《琴歌》。

審視漢代楚歌,可以注意到,其作品具有率真自然、慷慨愁絕的抒情風格,之中蘊涵著強烈的人文主義精神,其中,“生命、生命精神及其價值意義是最為突出的特點?！盵6]

上舉的漢代楚歌,無論是皇家之作,還是士人之作,都能夠說明這一點。劉徹的《瓤子歌》表現的是在自然的力量面前,個人力量的渺小與悲哀;戚夫人的《舂歌》、唐姬的《舞歌》、烏孫公主的《悲愁歌》是對自己不幸命運的悲哀與絕望;李陵的《別歌》是個體生命價值泯滅的呈現;司馬相如的《獨處室歌》是對自我生命壓抑的反抗;張衡的《雄逝雌翔歌》則為個人身世漂零的感傷;蔡邕的《釋悔歌》是士人遺世獨立、孤芳自賞情懷的抒發?？傊?漢代楚歌所展示和所歌唱的均為生命之歌。

漢代楚歌以其獨特的文學精神與文學形式,在中國詩歌史上占據了重要的一席之地。

以后,隨著時間的延續,歷經后代文人的不斷改造,楚歌漸失其清新活潑,句式結構不斷規范化和程式化,且向四言、五言這類整齊劃一的主體詩歌樣式衍化。以后,雖有歷代文人的擬作,但與前代相比,風采已全無。楚歌在人們的視野中漸漸淡去。

[1][2][4]蔡彥峰.論楚歌的體制特點及對漢樂府的影響[J].湖南工程學院學報,2006,(01).

[3]魏昌.楚國史[M].武漢:武漢出版社,2002:235.

[5][6]周建江.論漢代楚歌的文學史地位[J].湛江師范學院學報(哲學社會科學),2006,(02).