淺析當下電視專題片的價值與意義

電視專題片是電視節目中系統中一個具有鮮明創作特色的節目形態,它不同于其他任何電視節目,也是因為它有不同于其他電視節目的獨特的價值。經過多年的電視專題片的拍攝,實際上這種特點越來越明顯,它獨特的價值體現的越來越分明。

首先,電視專題片是當代人審視現實生活的重要窗口。這也是目前老百姓之所以喜歡看電視專題片非常重要的一個方面。觀眾可以透過小小的屏幕,看到整個社會生活,電視專題片也可以通過電視把整社會的情況,把整個人們生存的情況,通過小小的電視屏幕輸送到每一個家庭,使每一個家庭跟社會更靠攏,也使社會與人跟貼近,達到信息共享。現今關于社會發展的討論中,電視作為最為快捷,內容最為豐富的傳播媒體,已經成為社會發展不容小覷的一部分,通過電視專題片,老百姓可以及時、準確、深刻地了解到當前社會發展的總體狀況,還可以了解到發生在自身周邊小環境范圍內生活上所發生的變化,又可以及時地反饋自己的見解,真正的做到合社會互動,使電視貼近生活。18集大型電視專題片《姐妹》以一間20多平方米的發廊為中心,記錄了來自浙江衢州的一對親姐妹的真實故事。主人公章樺、章微姐妹和她們招收的湖南的小芳和貴州的阿文等“洗頭妹”,因堅持正規營業、拒絕色情服務而慘淡經營,而她們的感情生活也同樣飽經痛苦:有的離婚,有的遭男友始亂終棄,有的苦苦等待杳無音信的孩子的父親……為了生存,為了孩子,她們苦苦與命運搏斗。“她們只是社會中特殊的一群:從農村出來,沒有文化,得不到城市的接納,幾乎所有職業的門檻都太高。但她們實在是窮怕了,不愿意再回去,只得去做城里人都不愿意做的事。她們扮演著一個特殊的社會角色,在生存和尊嚴之間選擇了前者。”(制片人陳鐳) ,這種人文關懷不是一般的憐憫,是社會大眾一種自發意識,所以該專題片在湖南、浙江等地播出時引起強烈反響。電視臺在短期內應觀眾要求多次重播,其收視率竟超過了同期播出的許多電視連續劇。同樣最貼近我們生活的《老頭》把鏡頭對準了北京某小區里面寂寞無比,唯有靠扎堆來打發去日無多時光的老頭,編導楊天乙一個二十幾歲的沒接觸過電視的年輕人, 依靠她耐心和毅力化了三年時間拍攝了200多小時的素材,最終剪輯完成了這部專題片。透過這部專題片我將目光停留在了我熟悉又陌生的身邊的這群老年人們,開始關注我們社會生活的一部分。

其次,電視專題片是電子時代高品格的文化代表。作為電子時代高品格的文化代表,電視專題片講的就是文化,歷史的、自然的、社會的、人生的、民族的、世界的文化,所以最有文化色彩的是電視專題片。觀眾越來越喜歡電視專題片,對真實反映社會生活的片子越來越感興趣,對觀眾的審美來說也是一個巨大的提高。同時應該承認的是:經過二十多年的電視文化的熏陶,目前的電視觀眾有了較大的變化,就是已經開始由娛樂型的觀眾向思考型的觀眾轉變。也就是說現在的觀眾對屏幕上能夠引起他們思考的、引起他們關注的片子越來越感興趣。包括中央電視臺的《焦點訪談》,《東方時空》,《新聞調查》甚至于包括《實話實說》,這樣一些真正地來反映我們生活情狀,真正反映老百姓的生存面貌的社會紀實作品,越來越受到觀眾的歡迎,因為它可以引起觀眾的思考,引起觀眾對生活的某種判斷,通過他人的人生來給自己的人生得到一點慰藉。而電視可以更好的發揮它的輿論監督功能,使觀眾直接看到社會的情狀。電視也應該成為老百姓的代言人,電視業應該更好的反映老百姓的疾苦。這更進一步體現了老百姓真正當家作主,老百姓即將成為電視屏幕的主角,本身也在逐步地、潛移默化地促進著我們國家的民主化的進程。現代社會已進入電子時代,電視專題片作為時代高品格的文化代表,是最適合西部文化發展和開掘的媒介,這種快捷,高效的媒介形式,將使得文化資源和人文價值的開發達到與時代發展相對應的一個新的高度。《筑夢2008》2001年7月,北京贏得2008年奧運會主辦權,以此為起點,中國人民將用七年時間來為奧運會做準備。一部旨在紀錄中國人民期盼奧運會、準備奧運會過程的紀錄片《筑夢2008》應運而生。它也是國際奧林匹克運動史上唯一一部跨越七年時間記錄奧運會籌備過程的影片。同樣歷經七年拍攝的《世界遺產在中國》將中國燦爛的自然文化遺產首次以系列紀錄片的形式多層次多角度的集中展示,是向世界敞開一個個東方文明的窗口。也力圖激發觀眾對于世界遺產的保護意識,使觀眾對于中國的世界遺產不僅僅停留在欣賞的層面,而是投入更多的關注和關心,自覺地保護中國世界遺產,以及其他風景名勝。

再次,電視專題片是目前電視總體制作水平的體現。從目前中國電視發展特點來看,在諸多的節目形態里面,有三大節目支柱:電視新聞、電視專題、電視文藝。電視新聞主要是給觀眾提供真實的信息;電視文藝主要是給觀眾提供審美。在我們諸多的電視節目里面,把新聞去掉,把文藝去掉,剩下來的所有電視節目都可以囊括在專題里面。我國電視傳媒業的發展,任重道遠,但是作為電視節目三大支柱之一的電視專題片無疑是一個最為合適的切入口了,它獨有的大的包容量,以及目前在全國范圍內所受的重視程度,都可以產生勃勃的帶動力量。上海電視臺的《紀錄片編輯室》是上海電視媒體的品牌欄目,創辦于1993年。《紀錄片編輯室》聚集著一群執著的紀錄片工作者,他們曾以《毛毛告狀》、《茅巖河船夫》、《大動遷》、《我的潭子灣小學》、《一個叫做家的地方》等紀錄片贏得觀眾和專家的贊譽。進入21世紀以來,這個創作集體又以《廠長張黎明》、《乾媽》、《婆婆媽媽》、《房東蔣先生》等作品榮獲國內外一系列重要獎項。《紀錄片編輯室》關注社會大背景前普通人物的情感和命運,形成了獨特的創作風格,在觀眾中享有良好的聲譽,已經成為市民生活內容的一部分。鳳凰衛視的《中國記憶》是鳳凰衛視充分利用話語空間、傳遞歷史的又一力作。它采用人本敘事的方式,從歷史親歷者的口中重尋觀眾最關心的歷史往事,每件往事皆撼動心靈,凝住每段關鍵時刻。《中國記憶》以電視紀實語言呈現個人的真實經歷,擺脫了以往史學研究的呆板僵化,因而更加的生動鮮活。節目做到“究天人之際,通古今之變,成一家之言”,它勢必以最獨家、最深刻、富人民關懷的風格,創中國記憶節目的潮流。

[1]高峰、肖平 《紀錄片創作》[M]中國國際廣播出版社 2000

[2]朱景和 《紀錄片創作》[M]中國人民大學出版社 2002

[3]高鑫 《電視紀實作品創作》[M]北京廣播學院出版社 2000

[4][美]蘇珊?朗格 《藝術問題》[M]中國社會科學出版社 1983

[5]高鑫 周文 《電視專題》[M]中國廣播電視出版社 2008