談雜木盆景

梁玉慶

雜木在盆景材料的概念當中是指除松、柏、杉之外的所有喬灌木之類的植物，其種類多、分布廣，有常青類、花果類，有闊葉的、狹葉的，葉形葉色千變萬化。因樹種的不同，地形的變化，土壤的厚薄，南方和北方溫度的差異而形成樹冠千變萬化，進而導致樹與枝條的豐富變化。有很多適宜作盆景材料的雜木樹種具有很高的觀賞性，在制作過程中具備很強的可塑性，即耐修剪性，耐壓縮，適應性強。以上雜木類樹種的各種特性和特點決定了它在盆景樹種中的不可或缺的地位。在微型組合盆景、小型盆景、花果盆景、水旱盆景、樹石盆景、山水盆景、附石盆景，以及各種形態的樹木盆景中都占據著相當重要的位置。

令國際盆景界稱道的嶺南盆景、福建的榕樹盆景、趙慶泉大師的水旱盆景、賀淦蓀大師的樹石盆景大多都是以雜木類樹種制作的盆景。雜木類樹種的表現力最能體現中國文化和全國各地域的人文景觀，如江南的小橋流水，如詩如畫的山村小景：北國的崇山峻嶺，參天大樹：南國的叢林俊秀，花樹爭艷。這些充分表現詩情畫意的盆景作品，都是由雜木類樹種表現出來的。所以說松柏雖好，雜木亦不可缺。

我用三十幾年的時間摸索探究用扦插苗培育雜木盆景，在這個漫長的過程中深深體會到追求的艱辛，同時也感受到盆景藝術的無窮魅力和極大樂趣。“老樵對木語，樹木對樵說”，這可能就叫物我兩忘吧。

我曾說過：“你教它生變，它教你如何；造化變千萬，順理自成章。”意思是說對苗木的造型修剪可以使之達到自己想象的形態，而植物的自身生長卻不然，它按照自然規律生長。自然界的樹木形態變化萬千，不管是懸崖的、斜干的、直干的、粗壯的，還是扭曲變化的，都是由于自然的、外界的因素所形成的。多觀察自然，多做試驗，就能找到盆景造型的正確方法。

為了各類造型的需要，要大變化就要大動作，小變化就要小動作細動作。在培養樹木盆景的過程和植物生長中，植物的生長和造型修剪既是矛盾，又是統一的。為了達到一定的高度和比例關系，線條變化的協調統一，應當有一個先后的程序，錯了就會事倍功半，有的甚至需要從頭再來。多修剪會影響樹木生長的速度，不修剪又會影響樹木的成型。這是一對矛盾關系，兩者之間應只取一方。如果為了增加枝干粗度，達到各部分比例協調，就應該放養一段時間，直至收到預期的效果。后期階段則可以兩者兼顧，交替進行，修剪——生長——再修剪——再生長，直至達到目的。這就是我多年探究用扦插苗培養雜木盆景的一點體會。

盆景藝術是小中見大，縮龍成寸，源于自然，高于自然，是自然景觀的再現，是思想情感的表達。有人講玩盆景是一種樂趣，這當然不錯，但我認為應上升為一種追求，執著的追求，在追求中感悟人生，在感悟中追求升華，以達到一定的境界。

上世紀七、八十年代，我搞了一些松柏盆景，初始感覺不錯，但后來覺得不如山上的松樹自然，沒有廟宇中的柏樹有年代感和神秘感，由此對中國古畫中的松柏造型更是敬仰有加。松柏盆景怎樣才能達到古畫中的效果和意境，這是我多年的一個困惑。

在制作側柏盆景的過程中自覺不覺地運用扦插培養樹木盆景的一些方法，如：撕劈的方法，使之生長愈合形成自然的傷疤，結合用金屬絲初整放養幾年，然后回縮，再用金屬絲整形，將有的枝條用撕劈的方法作成枯枝，有的作成舍利干。我把培養雜木盆景的方法用到側柏盆景的制作上來，達到了前所未有的效果。

由此我體會到：雜木類盆景的制作培養方法和松柏類盆景的培養制作方法是可以相互借鑒的，自然界的松柏形態中有雜木類的影子，雜木形態中也有松柏的枝理存在。我們制作盆景必須了解不同樹種的生理特性和形態，才能更好地掌握、運用，為盆景創作服務，提高盆景藝術水平。