佘桂榮指畫探魅

文/儲有明 潘曉嵐

佘桂榮指畫探魅

文/儲有明 潘曉嵐

指畫在我國畫壇可謂由來已久。據成書于中唐的畫論著作《歷代名畫記》記載，唐代大畫家張嘗以手摸絹素，作松石”。史料還記載明代中期江夏浙派畫家吳偉也曾創作過指畫，常“以指蘸墨點于楮素”；清世祖順治用指畫水牛更成為畫壇佳話。然而指畫藝術的集大成者卻是清代大畫家高其佩；他的重孫高秉衣缽夙傳，還撰書《指頭畫說》，后學者代不乏人。

但是，近年來上海畫壇指畫漸成式微之勢。可喜的是，近日在老城廂三牌樓“汲古齋”見到兩幅由中青年畫家佘桂榮創作的指畫作品，頗具古人風范。

指畫《大有余》以“魚”諧音“余”，取譬“吉慶有余”。畫為直幅構畫，畫面中央以指蘸墨畫一尾碩大的鱖魚，作游動狀，其下有水草一叢，莖葉似隨水波而曳動。畫面上雖然沒有出現水波，但畫家以濕墨法作畫，特別是鱖魚的鰭背，通過濕墨在宣紙上的洇化，呈現濕漉漉水淋淋的視覺效果，仿佛鱖魚在水中游弋一般。畫面上的大片“留白”，按照傳統中國畫構圖法“計白以當黑”的原理，恍如橫無際涯的水域。左上角以指書落款“乙酉冬月桂榮指墨于滬上”，與右下方水草頎長的莖葉似斷實連，形成相連的氣脈。全圖墨法蒼潤，一氣呵成。

指畫《秀色》為一方形構圖的彩墨畫。畫家以指掌蘸石綠摻以淡墨潑寫成一只碩大的西瓜，通過肌理技法使瓜皮呈現天然紋理；以小指蘸濃墨畫出細長虬曲的瓜蒂，并與莖葉相連，再以大指蘸墨濡染瓜葉，使整幅畫面提起精神。

指畫雖然是中國畫的一種特殊技法，畫家看似漫不經心，往往率爾成畫，但卻要有扎實的筆墨功夫，藝高膽大，方能游刃有余。從清代的高其佩到現代的潘天壽，凡杰出的指畫家，無一不精通筆墨，佘桂榮也不例外。作為當代書畫大家龔繼先的高足，佘桂榮精研書畫藝術垂三十余年，尤長于沒骨畫。所謂“沒骨畫”，就是直接用毛筆蘸顏料描繪物象，而不以墨線為骨；相傳為南朝張僧繇所創，唐代楊升也擅此法。筆墨技法有“水調墨”、“水帶墨”、“水破墨”、“漬水”、“潑水”和“鋪水”等，使畫面達到“潤含春雨”、虛實結合等藝術效果。清初畫家惲南田是古代沒骨畫的集大成者。

游刃于指畫與沒骨畫之間，佘桂榮作畫時十分講究色、墨和水的運用。在他的作品中，指法或筆法的形態，色彩的深淺濃淡均富有變化。凡畫較大的葉，必先以淡墨染底，注意葉形的凹凸與變化，再在淡墨的基礎上染以綠色和談花青，形成具有濃淡枯潤變化的花葉，再配以水沖法使邊緣形成植物的細潤質感，葉面色彩斑駁而富有光的韻律。對作品中花果等主體描繪對象的位置，以及花、果的枝梗穿插運行中力和氣的方向走勢，畫家一方面通過留白，形成大實大虛的對比，另一方面通過對角構圖和弧線相扣，使畫面上的花果相互間顧盼照應，枝葉交互穿插形成多層空間，形象真實而綽約多姿，可謂色、光、態、韻俱佳。

編輯：陳暢鳴 charmingchin@163.com