維也納金色大廳=金錢大廳?

文/魏文 方強 等

維也納金色大廳=金錢大廳?

文/魏文 方強 等

除了很高的費用之外，進入這個地方演出并無太多門檻。

當中國演出團體一窩蜂奔向維也納金色大廳時，奧地利并沒有真正涌動起中國音樂的熱潮。

在中國人眼中，有近140年歷史的維也納金色大廳有著金色的光環，那里的新年音樂會等演出有著世界級的影響。基于金色大廳“百年老字號”的盛名，不論是國內國家級樂團，還是地方樂團，有的甚至是中學、小學組建的樂團都紛紛到金色大廳一試身手。但多靠贈票支撐、抱有“國外鍍金國內出名心態”的中國演出已讓維也納當地民眾出現“審美疲勞”。當中國演出團體一窩蜂地奔向金色大廳時，奧地利并沒有真正涌動起中國音樂的熱潮。金色大廳演出部經理坦言，交場租并簽合同就能在金色大廳演出。

從高山仰止到給錢就行

金色大廳全稱為維也納音樂協會金色大廳，建于19世紀60年代末。在金色大廳進行的維也納新年音樂會，每年都有全球幾十個國家和地區衛星轉播，10多億人收看。“金色大廳”也由此成了名聲響亮的“百年老字號”。

中國人第一次“成建制”在金色大廳演奏還是1998年。那年年初，中央民族樂團在這里舉辦“春節民族音樂會”，引起了中外聽眾的強烈反響。2003年，歌唱家宋祖英又在此成功舉辦了“個人獨唱音樂會”，開創了中國藝術家的先河。此后，國內一些有實力的歌唱家，也來到這里演出，反響熱烈。

在上世紀90年代以前，不是所有的演出團體都有資格登上金色大廳的舞臺。而如今，金色大廳除了每年固定的新年音樂會還保留著最高規格的頭銜以外，一年當中的其它時間，場地都可以出租。一些特殊的演出檔期，也會出現場地供不應求的現象，要提前兩三年預定場地。

場地出租給外國演出團體，金色大廳也成為了一個真正的“金錢大廳”，不僅演出經紀公司可以運作，甚至連有資源的旅行社也可以做到。

曾在國內某旅行社工作，前兩年策劃和組織過國內演出團體赴金色大廳演出的知情人透露，一場演出的場租費高達70萬人民幣，而附屬的許多其它費用還并不包含在內，比如樂器的搬運就需要額外的4萬元，印制節目單等項目也均有明碼標價。另有業內人士透露，除場地租賃費外，還要支付金色大廳版權費用約20萬元，攝像設備架機費（由金色大廳指定公司負責拍攝）40萬元，以及票務費、人工費、裝飾費等等。

“掉價”的演出

據不完全統計，從2000年到2008年，平均每年都有大約10個中國演出團體在金色大廳演出一二十場，雖然這一數字相較于金色大廳每年400多場演出來說，絕對數量并不算多，但如果與日本、韓國等藝術團體來金色大廳演出的場次相比，頻率明顯要多。由于考慮到演出成本，日本、韓國等國家的演出團隊比較少選擇金色大廳，近兩年只有一兩次。

中國演出“扎推”現象最嚴重的時段是中國春節、國慶和學校放暑假期間。2009年年初，金色大廳就接連舉辦了三場“中國春節音樂會”。這令奧地利當地人感到疑惑，哪場才是正宗的中國春節音樂會呢？金色大廳對中國演出團體的“魔力”還在升溫。2009年，有十來個來自中國的演出團體或個人在金色大廳演出，而在2010年的1月底2月初，已經確定有4場來自中國的“新春音樂會”在等待奧地利觀眾。

據調查，近十年來，在金色大廳演出的國內團體95%以上只演一次，而且是非商演形式，其中相當一部分“鍍金”的色彩非常明顯，目的是在國內通過電視轉播來提升團體或個人的名氣和出場價格。一些演出與金色大廳的風格格格不入，也硬要擠入金色大廳，甚至提出所謂“非金色大廳不演”，很難讓人信服是為了“弘揚民族音樂”。更令人尷尬的是，有些場次的觀眾大多拿著贈票，就像來享受一頓“免費午餐”。只要觀眾席上座率不錯，演出團體就滿意，隨之而來的便是國內關于“此次演出在金色大廳獲得巨大成功”的報道。據策劃過國內藝術團到金色大廳演出的李女士介紹，一旦缺乏了贈票“渠道”，演出現場會十分尷尬，比如一次中國某小學生演出團的演出，近1700個座位只坐了不到300人。

與國內把送演出票當成送人情、拉關系的做法不同，歐美的文藝演出贈票很少，高級別的官員也會堅持自己買票聽音樂。據維也納當地華人講，名氣大和陣容強大的中國演出，贈票會很有限，但他們也知道，有的演出能送出900張票甚至更多。金色大廳的票價一般從50元（站票）到900元人民幣不等，新年音樂會的官方票價可以達到兩三千元。一些中國演出采取贈票的方式，市場損失有多大，一算就可以看出來。另外，由于演出眾多，有些國內演出人員的素質不高，大聲喧嘩、亂扔紙屑、不注意衛生的情況經常引來工作人員的抱怨。曾經有演出團體因為在排練時拍攝金色大廳資料而被重罰。最近，金色大廳針對中國演出團體的要價也越來越高，已相當于外租價格的最高檔。對于演出質量，奧地利《標準報》前兩年曾對中國某地的樂團提出過批評。

奧地利華人打趣說，一些中國團體的演出，“觀眾基本靠組織，門票基本靠贈送，當地媒體報道和評論基本沒有”。他們既為能有贈票去欣賞國內演出而高興，也感到近年來的演出“多而雜”，雷同較多，缺乏創新，認為過多的贈票會使中國民樂演出“掉價”。

金色大廳演出部經理也曾坦言：“我們對中國民樂團的水準搞不清楚，不太可能進行任何的藝術認證。一般交了場租并簽合同，就能在這里演出。”

不要神化金色大廳

或許是金色大廳的光環過于耀眼，幾年前，國內媒體在報道它時，喜歡把它描述成音樂界的“權威象征”，認為只有世界一流的音樂設施、一流的樂團、一流的指揮家才會出現在那里，而且覺得那里的觀眾最挑剔，把一些中國藝術家在那里的表演說成是去挑戰、去征服、去升華，甚至是“不辱使命的音樂之旅”。

1月1日，一年一度的維也納新年音樂會在金色大廳上演。

對此，國內一些藝術家提出，不要神化金色大廳，也不要神化在金色大廳的演出，特別是民族音樂領域的演出，更不能把它看成是代表音樂成就的唯一標桿。

中國藝術研究院非物質文化遺產研究保護中心主任、作曲家田青就提醒說，對金色大廳的迷信和神化，是近幾年在民族音樂推廣中出現的重大誤區。

紐約一位藝術經紀公司負責人稱，一些演出團體不想閉門造車，把出國巡演當成向西方學習的機會，也有可取之處。但如果在國內屬二流三流的演出團體，還是要先立足國內。隨著中國人演出水平得到世界公認，今后會有更多西方音樂廳的邀約主動送上門來。

對中國藝術團體，特別是傳統民族藝術演出團體走出去，歐美當地華人也認為，只要不是盲目的，不是以次充好，“走出來”是應該的。西方人對中國文化的認識，僅僅通過文字或者媒體報道，遠遠不足。如果能走進音樂廳，親耳聽到、親眼看到，肯定會對中國文化了解得更深。

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