也談電視人物專題片的有聲語言

唐美玲

[關鍵詞]電視人物;專題片;有聲語言

電視是一門視聽結合的藝術。也許是因為有了電影的前車之鑒,或是因為脫胎于廣播的緣故,電視的誕生沒有經歷無聲時的寂寞和有聲后的喧鬧,她天生就是畫面語言和有聲語言相得益彰的產物。雖然業內人士關于電視節目中畫面與聲音的地位和作用有過厚此薄彼的爭論,但畢竟沒有過于偏頗,在充分肯定畫面語言的同時而否定有聲語言的。在人物專題片中,畫面語言十分重要,但有聲語言同樣不可小視,不能替代,并且是大有文章可做的。

根據人物專題片中各種有聲語言的特征及作用,可以將其歸納概括為“畫外音、同期聲、音樂、音響”等等。因為電視這一比較前衛的媒體發展速度很快,有些電視理論術語的內涵和外延并不十分確定,這里為了論述的需要,暫且對人物專題片中的有聲語言作出以上四類劃分,并對有些術語的含義作必要的框定,以免產生歧義。

一、畫外音

畫外音這一來源于電影的術語是指影片中聲音的畫外運用,即不是由畫面中的人或物體直接發出的聲音,而是來自畫面外的聲音。旁白、獨白、解說是畫外音的主要形式。這一定義同樣適用于電視專題片。

有人把這種來自畫外的有聲語言形態稱之為解說詞或串聯詞,而兩種提法都不能完全概括它的特征及作用。事實上,這種語言形態兼顧著解釋說明、補充描寫、過渡串聯等多種作用,故統稱之為“畫外音”。

畫面語言是直觀的,缺少抽象概括能力,一些含糊的畫面還有很大的不確定性,這時畫外音就應對畫面含義和寓意作必要解釋和闡述;畫面語言對時空的概括也是有限的,這時畫外音就有必要對超越畫面表現力之外的而又是片中所需的一些信息進行補充描述。人物專題片是故事性、情節性很強的專題片,片中時空的轉換、層次的過渡,段落的銜接、首尾的呼應等等,有時畫面語言是難以完全勝任的,這時就需要畫外音來穿針引線,承前啟后了。

二、同期聲

同期聲是指與畫面同步記錄下來的人或物發出的一切聲響,本文所說的同期聲專指人物專題片中主人公或主要人物的語言。言為心聲,言語是一個人心態、觀念、性格最直接的外在表現形式之一,所以同期聲在人物專題片中起著非常重要的作用。

首先,它有利于人物性格的刻畫。不同性格的人說話的方式不盡相同,有心直口快者,有少言寡語者,有侃侃而談者,有娓娓道來者等等,一聽他們說話,便知他們的性格。其次,它有利于人物情感的抒發。不同的人總會有不同的心情不同的感受,而話語無疑是抒發、宣泄情感的主要方式。再次,它有利于人物思想的傳達。因為一個人的想法和看法只有他自己最清楚最明了,說出來也才是最可信的。

目前,人物專題片中的同期聲主要以三種形態出現:一種是采訪者與被采訪者的對話;一種是被采訪者直接面對鏡頭(觀眾)的表述;一種是人物在真實生活中與他人的交流。三者之中,前者的采訪跡象最濃,在新聞性專題中常出現,后者采訪痕跡最淡,已成為紀實性人物專題片同期運用的主要手法。

三、音樂

這里所說的音樂是指人物專題片中為達到某種藝術效果或表現目的而加入的樂曲、樂段或歌曲。有人說音樂產生于人類語言不能表達而又意猶未盡之時,這是對音樂的最佳詮釋。正是在語言的盡頭有了音樂,才使人的情感不再囿于語言文字的天地里,而是得到了最大限度的抒發。

好的音樂在人物專題片中的作用是不可估量的。它可以作為背景語言對專題片的基調作以輔墊;它可以充分展現出各種環境人物的情感沖突和心理變化;它還可以對專題片中的細節進行深入的渲染,對段落的含義和全片的主題進行烘托等等。音樂在人物專題片中未必用得很多,只需恰到好處,有的只是在專題片的高潮處(往往是結尾)出現,把觀眾的情感充分調動起來,最大限度地感動觀眾。

根據專題片中音樂的來源不同可分為自創、改編和借用三種。無論音樂的來源如何,都要與專題片風格相適應,與其它表現語言相配合,有感而發、有需而發,不可多用,一灌到底,不可濫用,牽強附會。

四、音響

這里所說的音響是指人物專題片中除畫外音,人物同期聲和音樂以外一切有聲語言的總稱。如果說音樂主要是寫意的,那么音響則主要是寫實的。音響語言作為一種信息符號對于交代環境、表現運動、豐富聯想等具有特殊的作用。

音響可以交代環境,是因為不同的環境會有不同的音響特征。如雞叫犬吠可能是山村農舍,蟬鳴鳥啼可能是田野山林,車吼人喧可能是鬧市商場等等;運動的物體都會發出聲響,恰當的音響語言可以賦予畫面以動感和活力;音響還可以間接傳遞信息。如一聲悶雷(大雨將至)、一聲槍響(一個罪惡生命的結束)、一聲汽笛(親人就要離去)等等。音響的這種間接表現能力可以替代畫面傳遞信息,也可以為畫面的過渡、轉接提供一個音響的橋梁。例如用雷聲作晴雨天的過渡,用雞叫作黑夜到黎明的過渡等都是常用的手法。

另外,音響也有一定的寫意功能。同樣是雷聲,可能預示著災難的來臨,同樣是雞叫可能象征著勝利和希望等等。音響的潛力巨大,如果細心挖掘、運用得當,就可賦予畫面更為具體的深度與廣度,豐富其表現力,推動情節的發展,增強專題片的生活實感。好的音響語言不只是配角,有時也可做主角。

五、有聲蒙太奇

像鏡頭蒙太奇一樣,人物專題片的有聲語言也需要蒙太奇思維,也就是說在一部專題片中要根據需要對畫外音、同期聲、音樂和音響進行選擇、剪接、編排,使其協調運作,更好地為畫面為主題服務。

要對有聲語言進行蒙太奇處理,就有必要明確幾種有聲語言在專題片中的作用和關系。畫外音表意,同期聲表感,音樂表情,音響表真。同期聲和音響是紀錄的東西,也是我們要再現的東西;畫外音和音樂是創作的東西,也是我們要表現的東西。如果我們要側重寫實風格,那么就要在同期和音響上多做文章。如果我們要側重寫意風格,那么就要在畫外音和音樂上多下工夫,這是有聲語言編排的一般思路。有時不同的有聲語言可能出現疊用,但一定要和諧,相輔相成,有主次,不能喧賓奪主。

在人物專題片中,有聲語言一定要配合好畫面語言。但從實質上講,它所詮釋的不是畫面而是生活本身,所以在編排有聲語言時,一定要有富于邏輯性的蒙太奇思維。

以上對人物專題片的有聲語言作了一些原則性的探討,有聲語言是豐富多彩的,表現方式也是多種多樣的。電視是一門綜合藝術,而且發展很快,可探索領域很寬,可挖掘的潛力很大,只要有利于完善節目,有利于展現生活,有利于觀眾需要的有聲語言表現方式都應該積極探索和嘗試。□(編輯/李舶)