博覽類公共建筑設計思考

汪洋海

博物館是“對人類和人類環境的物質見證進行搜集、保護、研究、傳播和展覽”的機構,它具有采集保管、調查研究、普及教育三大基本職能。

1 工程概況

滎陽市東區行政中心廣場南側擬建設文化建筑群,主要功能包括博物館、圖書館、文化館、會議中心等公共服務設施。建筑總面積 2.6萬m2,總平面呈中軸線對稱式布置,形體高低錯落相互呼應。設計理念緊扣“鼎立中原”,建筑劃分為具有嚴整軸線和序列的三個體塊形象,博物館主體屹立于中軸線上,呈兩個三角形結合的穩定構圖,文化館和圖書館位于軸線兩側,隱喻為鼎立中原。三個建筑體塊有機聯系在一起,共同構成了建筑組合的整體形象——厚重、大氣,具有雕塑感。

鼎立中原具有幾重含義:1)鼎是國家之重器,古代就有以鼎的數量來“辨等示威”作用,將博物館建筑組合化身為鼎,寓意文化的地位在當今的滎陽是重中之重;2)三足鼎是最具有代表性的鼎的器形,三足支撐成為一種穩定的象征,建筑的格局再現了“三足鼎立”嶄新詮釋,體現腳踏實地屹立中原、面向未來。

建設用地規劃以尊重周邊環境為主線,以統一柱網確立建筑群的關系,形成了對主要城市道路開放,建立三位一體的主入口廣場,對次要道路設開放的停車區間,南北兩側開辟景觀和人行通道的基本規劃格局。博物館則通過入口廣場中部寬闊的大臺階,直接引向二層入口平臺進入;文化館、圖書館主入口臨近滎澤路;會議中心體量相對獨立,沿紅梅路形成開放廣場進入。且體塊之間設置兩個對稱的內聚穿越式的綠化庭院,結合小型景觀小品,豐富各個入口空間的層次,同時作為消防通道使用。

2 建筑單體設計要點

2.1 博物館建筑功能組成及功能分析

1)博物館按規模分為大型館(面積大于 10000m2)、中型館(面積 4000m2～10000m2)、小型館(面積小于 4000m2)。博物館最基本的組成有展覽陳列區、觀眾服務區、藏品保管區、文保技術區、行政管理區、學術研究區、設備后勤區七大部分。這七部分功能區又各自包含著相應的房間組成。根據不同規模、不同性質的博物館,其房間組成還會有增減。如特大型博物館,還有圖書資料區、安全保衛區、對外服務區等。

2)功能分析:在上述博物館七個功能區中,展覽陳列區是核心部分,并與觀眾服務設施部分構成對外開放部分;而藏品庫區、技術用房、學術研究用房、行政用房、設備輔助用房構成了對內作業部分并服務于對外開放部分。平面設計中功能區聯系緊密的房間應相對靠近,以避免流線過長。尤其注重陳列、觀眾活動、藏品三者有機結合。

2.2 重點處理的設計區域

1)博物館建筑對外出入口至少應包含:觀眾出入口、管理人員出入口、臨時展品出入口、藏品出入口、后勤輔助出入口,且相應要與用地的出入口發生對應關系。一般來說,博物館的用地范圍內最好有至少兩個與城市道路銜接的出入口:主入口與博物館建筑的觀眾入口相對應,另一個次要出入口與其余的內部作業功能區的出入口相對應。

2)觀眾服務區內各功能房間眾多,諸如:休息、接待、問詢、存包、咖啡座、賣品部、衛生間等,這些房間基本圍繞門廳或大廳布置,并設在博物館建筑空間序列的前部。

3)展覽陳列區是博物館建筑的主體部分,應處在核心部位。它所包含的展廳,雖然數量多、空間大,但功能并不復雜,僅包含展具儲藏。根據博物館的不同性質、不同規模,展廳可細分為陳列廳、展覽廳、室外展場。

4)學術研究區是大中型博物館內研究人員工作的地方,作為功能分區應布局在相對獨立的區域。根據博物館的不同特色,學術研究區所包含的房間內容并不一樣。如綜合博物館有對各類文物進行研究的文物保護環境研究室、熱釋光斷代研究室、青銅工藝研究室、激光工作室、照相室等,以上房間應與藏品庫聯系方便。

5)藏品保管區,它由藏品庫及為藏品庫服務的各相關房間組成。各類藏品庫(一般庫房、珍品庫)組成完全獨立的區域,由總門控制與外界隔離。而為藏品庫服務的緩沖間、藏品暫存庫、鑒賞室、儲藏室、管理辦公室等都應布置在藏品庫房的總門之外。

6)文保技術區是對藏品進行處理的專設房間。根據文保的技術要求設置有鑒定室、編目室、熏蒸室、實驗室、攝影室、修復室、文物復制室、標本制作室、裱糊室等相應的技術用房。文物技術區要與藏品保管區接近,但其中的熏蒸室、實驗室要與藏品庫有一定距離。

7)行政管理區包含館長、接待、會議、財務、辦公等房間,它們要靠近內部入口,以便與外來人員聯系方便,又要有順暢的過道與陳列區、藏品保管區、文保技術區取得聯系。

8)設備后勤區包含空調機房、變配電房、水泵房、水工、電工、行政庫房等,它們可布置在博物館偏僻一角,也可在館區內單獨設置。

2.3 主體建筑平面設計

滎陽文博中心建筑組合功能分為四大部分:博物館(含文化局辦公)、文化館、圖書館和會議中心。其中博物館面積最大,包含展覽空間、研究空間、藏品空間和相應的行政辦公空間,博物館與文化館的辦公部分分層設置。文化局辦公與博物館辦公位于博物館一層,入口相對獨立,通過次要入口與圖書館和文化館發生聯系,通過豎向交通與博物館連通。博物館主要位于主體建筑的 2層～4層,通過位于 3層的連廊與圖書館和文化館聯系,內部形成 2層～4層通高的博物館大廳,引入充足的陽光和流動的空間,其藏品庫區、學術研究區設于建筑物 1層,并在運送通道處設緩坡,而對收藏溫濕度較敏感的藏品在庫區入口設緩沖間。

3 流線分析

博物館建筑的眾多房間通過清晰的流線組織將各個空間配置成一個有機整體,即流線分析:1)博物館分為一般觀眾流線、專業人員流線、藏品流線、行政管理流線。它們各自有單獨的出入口與外界聯系。2)一般觀眾流線和專業人員流線以及它們所聯系的房間屬于對公眾開放的區域,應布局在博物館建筑的前區,接近博物館主要出入口。3)藏品流線和行政管理流線以及它們所聯系的房間屬于館內作業區,應布局在博物館建筑的后區,與觀眾流線隔開。4)展區的展覽陳列與后區的藏品庫區應盡可能靠近,使藏品運輸流線短捷。5)設備后勤區應與其他房間保持一定距離,沒有直接的流線關系,并有單獨的出入口。

本項目建筑功能分區明確合理、清楚的流線組織是重點,各類流線應順暢且互不交叉。1)場區內流線組織:人行主要出入口靠近南北城市主要干道滎澤路和紅梅路,并在人流集散區留有大面積的公眾集散廣場;車流出入口由滎澤路引入并避開人行出入口,博物館、文化館、圖書館主要出入口臨近滎澤路,會議中心出入口臨近紅梅路;場區內東西兩側設專用停車場,沿途不經過任何公眾和辦公活動區域。2)建筑物內觀眾參觀路線與藏品運送路線互不交叉:博物館參觀人員由二層入口平臺進入三層通高的博物館大廳,藏品運送出入口位于一層,通過垂直交通的豎向空間將二者有機結合;陳列室是博物館的核心部位,主要解決好“三線”(流線、光線、視線)。陳列室的流線組織以大廳式和串聯式為主,放射式為輔的布展方式。通過大廳綜合展出或靈活分割成小空間,布展靈活、流線自由;串聯式參觀路線連貫,較適合持續性展出,其中適當安排有觀眾休息場所。

4 建筑造型構思

立面造型——氣吞山河處理:此次設計力求通過空間吸引人,通過文化感染人,因滎陽地處中國三大階梯地勢中,第一階梯與第二階梯的交界處,由平原向丘陵地帶過渡,地勢中存在豐富的山水資源。滎陽,滎水之南,故而得名。放眼大的區位環境,滎陽地處黃河區域,具有黃河文明的悠久傳統,是被母親河的水滋潤的土地。

設計中將具有滎陽特色的山河意向融入建筑及其環境的設計中,以建筑形象組合突出“山”之勢;以建筑中軸處的玻璃體塊與主體水景銜接,自上而下、一氣呵成,再現“黃河之水天上來”,彰顯“水”之意,凝練主入口廣場的文化底蘊。同時在主入口廣場南北兩側設置了一對主題雕塑——“鐘、鼎文明”,突出滎陽與中原禮樂文化傳承的歷史淵源;建筑體塊通過大手筆切削,形成多個入口處的半室外空間,這些區間是細膩展示滎陽歷史文脈的窗口,在相應的墻體上作主題性的浮雕和紋樣,突出各個入口主體特色。

5 結語

滎陽文博中心建成后將在滎陽市形成地標性建筑,整體建筑對稱式布局、立面形體統一協調,總體氣勢莊重、威嚴。其總體軸線空間、三足鼎立式平面布局、氣吞山河的意象等,均體現出對歷史傳統的尊重和對未來的展望。

[1]耿延庭.智能化博物館的設計要點[J].山西建筑,2009,35(1):64-65.