論數碼時代的插圖藝術

李洋

（吉林藝術學院 設計學院，吉林 長春 130000）

論數碼時代的插圖藝術

李洋

（吉林藝術學院 設計學院，吉林 長春 130000）

數碼插畫藝術就是以數碼技術和全新傳媒技術為基礎，將人類理性思維和藝術靈感融合為一體的藝術，隨著數字信息技術的應用領域不斷擴大，數碼插畫藝術設計將隨著技術的不斷深入發展而更加普及.數碼插畫藝術設計是一個新興的視覺藝術形式，它憑借著數碼技術和藝術結合的先天優勢，影響著我們的生活和文化.

數碼插圖；藝術設計；生活；文化

藝術是隨時代發展而發展的，它不會孤立于時代之外.任何一門藝術在不同的時期，都會不可避免地與當時的科技人文環境發生接觸，產生對話與交流，甚至相互影響.數字技術與藝術的日趨結合，并且形成一股狂潮沖擊著人們的日常生活.游戲、影視、動漫等領域無疑被推到了這股浪潮的最前端.數字技術、信息技術的發展，為藝術家全方位地進行創作提供了嶄新的平臺和表達方式.數碼插畫藝術就是以數碼技術和全新傳媒技術為基礎，將人類理性思維和藝術靈感融合為一體的藝術，隨著數字信息技術的應用領域不斷擴大，數碼插畫藝術設計將隨著技術的不斷深入發展而更加普及.數碼插畫藝術設計是一個新興的視覺藝術形式，它憑借著數碼技術和藝術結合的先天優勢，影響著我們的生活和文化.藝術家有責任成為視覺文化創造者，把高科技的技術力量轉換為人文關懷的藝術.

1 數碼插圖帶來的新藝術觀念

1.1 工作方式的變化

電腦設備代替了原來的工作室.傳統插圖和傳統繪畫繁雜的準備工作如:備紙、裱紙、做底、繃畫布、準備顏色、等等已經不再需要，在傳統插圖中令人頭痛的“修改”在數碼插圖中卻變成極為容易的事，只要按一下“undo”鍵就可以了，數碼繪畫實際上成了數字信息的記錄，由于數碼繪畫整個過程實現了“無紙化”，因此他它還是符合現代社會發展趨勢的“環保工作方式”.數碼插圖與其他的數字技術一樣,都能體現出高科技帶給我們的方便和快捷.藝術家通過鼠標和繪圖板的點畫拖拉,來實現繪畫.而且可以通過多種輸入輸出設備直接在電腦上設計草圖,預覽完稿效果.工作方式的改變，使藝術創作的效率更高，它是一門兼傳播性、商業性為一體的藝術形式，也符合當今時代發展的需要.

1.2 插圖形式的改變

傳統插圖和傳統繪畫的終極欣賞方式是對原作的欣賞.因而，“原作”是傳統繪畫的最重要也是最高級的表現形式.而對于數碼插圖來說則沒有“原作”的概念，而是通過噴繪、印刷、電腦屏幕、電視屏幕、等承載媒介來表現.所以數碼繪畫是一門適合與廣泛傳播的大眾藝術.在創作數字插圖過程中，我們可以像創作現代綜合技法作品一樣，可對同一件作品使用綜合性的藝術處理.數碼插圖不僅可以模擬創作油畫、水彩、漆畫、壁畫、色粉畫等多種形式的繪畫,還可以對墨彩變化復雜的中國畫筆觸加以模擬.配用壓敏筆或繪畫板等輸入工具,完全可以實現傳統繪畫工具豐富變化的筆觸效果.使用軟件本身的濾鏡和數不勝數的外掛濾鏡,不但可以獲得紋理、渲染、變形、模糊等藝術效果,還可以感受其瞬息萬變的圖形、色彩、以及隨心所欲的畫面構成等.在模擬自然媒介這個方面，Photoshop所提供的畫筆工具越來越像現實中的畫筆，還有Paniter這款軟件，它不僅模仿了畫筆和鋼筆的效果，更是模擬了畫筆、水和紙張發生關系的方式.同時在創作過程中新鮮的嘗試也會給藝術家帶來不同的靈感.這些都是傳統繪畫望塵莫及的.數碼技術能創造出特別真實的媒介效果，還能突破傳統自然媒介的局限性，做到了將傳統的視覺技巧帶入到數字圖形藝術領域.

數碼插圖作品的保存方式有許多種,可以存儲在計算機的硬盤上,制作成多媒體光盤等.而且作品能存儲為多種格式的文件,易于在不同的繪畫軟件中對原作進行加工處理.作品修改也要比傳統繪畫方便的多,可以直接對畫面中不滿意的部分進行二次修改,且不留任何痕跡.用電腦復制(COPY)的作品文件,只要所占空間不是太大,拷貝只是瞬間即可完成的事.

1.3 藝術家構思創意方式的調整

藝術家是通過作品向觀眾傳達情感、思想或其它信息.由于表現方式更適于廣泛傳播，數碼插圖在創意構思要更多的考慮到大眾的審美習慣或者說群體審美意識.另外，使用電腦進行繪畫與用傳統媒介繪畫，雖有相似的地方但仍有很大的不同.數碼插圖在創意構思時不僅要考慮適于數碼視覺技術制作，還要能發揮數碼視覺優勢.

1.4 對“傳統”的全新認識

數字插圖是傳統插圖藝術的延伸和升華，它有賴于電腦技術與藝術功底的結合.也有著傳統插畫所無法取代的獨具的美的形式和法則.數字插圖和傳統插圖以及其他藝術門類一樣，它是一門藝術形式，判斷藝術的標準一樣符合數字插圖，所以它具備一定的藝術性.數字插圖的出現，它不同于傳統插圖，它一般不以原作的形式出現在讀者面前，而是在不同媒體上出現具備了很強的商業性.如今的數字插圖在很多領域已經擺脫一味的輔助、陪襯的地位.甚至某些領域已經處于主導地位.許多商品宣傳廣告的制作中首先被考慮的是極富個性的原創數字插圖圖形，而并非以前的簡單的商品照片.人們也更樂于接受表現手法豐富、形式多樣的數字插圖.尤其現在的社會潮流中優秀的數字插圖作品可以在一定程度成為引領時尚的主導，并帶動許多相關產業的開發，因此，它具備很強的時尚性.從哲學的角度來說，藝術屬于社會上層建筑中意識形態的范疇，是坐落在社會經濟基礎之上的.從這個角度來看數碼插圖和其它藝術一樣是有“傳統“的，這個傳統就是整個社會的文化傳統.但從歷史和發展的角度來看，數碼插圖有時是沒有傳統的，整個數碼插圖的歷史不過二十多年的時間，真正形成較完善的藝術觀念和體系的時間就更短了.數碼插圖技術更新極快，一項最新的技術，很可能在三五年之后就徹底淘汰了.因而數碼插圖的藝術樣式變化也很快.傳統的畫展在展出形式上,是畫家在特定時間、特定地點擺放作品,人們聚集進行觀看交流.現如今,信息技術迅猛發展,數碼電子式體系正在逐步進入從形成到完善的階段,信息共享全球化已成為現實,數字化網絡美展即將成為新的藝術傳播形式.藝術家們可以利用數字化網絡,足不出戶便將自己的作品和自己的思想情感等展現在世界各國的藝術愛好者眼前，這種輕松、便捷的藝術交流形式在傳統藝術傳媒中是根本無法實現的.

2 數碼插圖的優勢與局限

與傳統插圖相比，數碼插圖主要是借助計算機進行創作的，數字技術的出現使得插圖藝術重新獲得了如同生命體一樣的新陳代謝能力，復制、羽化、濾鏡等軟件技術使傳統手工繪制下很難實現的效果變得十分容易.色彩的定位與表述比傳統的插圖藝術更容易進行印制傳統手繪插圖在印刷過程中，由于它必須經過掃描或電分機輸入到電腦，所以無論印刷人員怎樣精心校對與修正，都不可避免地存在不同程度的偏色失真現象.但是，直接通過數字手段創作的插圖不僅避免了中間輸入環節的色彩失真，而且極大地方便了插圖的后期制作與發行，充分保證了數字插圖在色彩定位與表述上的技術優勢.另外，插圖的數字化也存在著消極性影響，如計算機繪圖軟件的出現，使得人們一度認為只要借助計算機就可以很好地實現自己的創意，這在一定程度上造成了劣質的數碼插圖泛濫成災.插圖也已越來越不合時宜，往往被看作是地方性的、昂貴的、不可剪輯的、審美怪異的藝術形式，從而使得數碼插圖僅僅停留在“復制加照片”的單一化創作層面.更有甚者，對這種快速高效的制作手段大量濫用，使其成為數碼插圖藝術深入發展的致命性障礙.當然，數字技術的廣泛應用，并不意味著手工繪制插圖時代的終結，但我們也應看到在制作效率與時代審美趣味的微妙變化下，插圖藝術數字化轉向在主體上存在的不可逆轉的趨勢.這也使得一部分人錯誤地認為數碼插圖的創作較為容易.其實，技術的改變僅僅意味著制作手段的變化，它永遠甚至也無法替代藝術家的心智，因而，這種忽略主體思想的技術至上主義的論調是危險和錯誤的.

數碼插圖的產生是插圖發展史上的一個重大的進步，是傳統藝術適應數字時代的方式之一，是在傳統藝術領域引入數字技術的探索，拓寬了圖形藝術的應用領城和傳播方式，豐富和發展了圖形藝術的表現語境和呈現形式.現代文明跟古典文明的最大區別就是技術的進步.技術在影響著這世界的一切，甚至人的精神.我們不應該忽略每一次技術革新.事實證明，無論在哪個領城，技術的變化所帶來的變化最大最快，捕捉技術的腳步.也就捕捉到了未來.因此，對于數碼插圖來說，沒有傳統經驗可循.只有不斷突破和創新，才是數碼插圖的生命力所在.

〔1〕林韜.數碼繪畫藝術.重慶出版社，2002.

〔2〕黃鳴奮.數碼藝術學.學林出版社，2004.

〔3〕林韜.關于數碼插圖的探索（上）.美術向導，2003（4）.

〔4〕黃鳴奮.新媒體與西方數碼藝術理論.學林出版社，2009.

〔5〕中羽.美國插圖藝術.黑龍江美術出版社，1991.

J0-05

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1673-260X（2010）05-0119-02